هيتشكوك في مشهد رائع من الخوف: هذا الدرس السينمائي الصغير في الطيور

إذا كان لا بد من شرح عبقريةألفريد هيتشكوكفي مشهد واحد، يمكن أن يكون هذا المشهد فيفيلم عبادةالطيور.

هيتشكوك، الأمر لا يقتصر على مشهد الاستحمام فحسبذهان. في كلاسيكياته العظيمة كما في أفلامه الأقل شهرة، أثبت المخرج مراراً وتكراراً قوة إخراجه، وأثبت أنحركة الكاميرا، لقطة عكسية أو لقطة قريبةيمكن أن أقول ألف مرة أكثر من سطر من الحوار.

ومن بين أفلامه العظيمة التي لا تنسى والخالدة، هناكالطيور، صدر عام 1963. مستوحاة من القصة القصيرة التي كتبها دافني دو مورييه (والتي تكيف معهاريبيكافي عام 1940)، هذه قصة الطيور الجهنميةمنجم ذهب لتشريح وفك رموز أدوات التدريج. ولهذا السبب أردنا العودة إلى لحظة محددة في الفيلم.

بوف : هذا هيتشكوك

السينما هي مسألة وجهة نظر، وليس فقط لأن بعض الأشخاص في الفريق يجرؤون على قول ذلكالأجنبي: رومولوسضمن أفضل 3 أفلام في الملحمة. صنع فيلم ورواية قصة هواختر ما سيعرفه الجمهور، وتقررحيث يتم وضعها فيما يتعلق بالشخصيات.هل هو خطوة واحدة إلى الأمام؟ متى يجب عليه الوصول إلى هذه المعلومات أو تلك؟ هل هو في القصة مع الشخصيات أم في الأعلى مع من يحرك الخيوط؟

في الكتاب الأساسي للمقابلات بين فرانسوا تروفو وألفريد هيتشكوك، أوضح المخرج البريطانيالفرق بين التشويق والمفاجأةبصورة بسيطة: قنبلة مخبأة تحت طاولة، ويتحدث شخصان.

• إذا كنا لا نعلم أن القنبلة مخبأة تحت الطاولة، وتنفجر:إنها مفاجأة.
• إذا علمنا أن القنبلة موجودة وستنفجر قريبًا، لكن الشخصيات تتجاهلها وتطلب نصف لتر آخر:إنه تشويق.

أحب هيتشكوك التشويق، ومن هنا جاءت الأمثلة الممتازة العديدة في فيلموغرافيته. لا ترى ماريون أن شخصًا ما دخل الحمام أثناء الاستحمامذهان; لا تعرف مارجوت أن هناك رجلاً يختبئ في منزلها ليقتلها عندما تلتقط الهاتفكانت الجريمة مثالية تقريبًا.

فيالنافذة الخلفية، عندما يعود ثوروالد إلى المنزل بينما كانت ليزا تتجول في أدراجها، كان هناك حتى التوضيح المثالي للتشويق: على الجانب الآخر من الفناء، كان جيف وستيلا ملتصقين بنافذتهما، مرعوبين على صديقهما. وهذا بالضبط ما يريد هيتشكوك أن يشعر به الجمهور على الجانب الآخر من الشاشة،يرتجف للشخصيات.

المثال المثالي للتشويق

لكن نظرًا لكون هيتشكوك رجلًا ذكيًا يحب اللعب مع الجمهور، فقد ذهب إلى أبعد من ذلكمشهد منالطيور: الصورة التي تدخن فيها ميلاني سيجارة أمام المدرسة. وصلت البطلة التي تلعب دورها تيبي هيدرين مبكرًا جدًا لاصطحاب كاثي الصغيرة، وتجلس على مقعد أمام روضة الأطفال وقبل كل شيء قفص الدجاج - لعبة التسلق المكعبة هذه بقضبان حديدية.

المستوى الأول من المشهد هوعرض مثالي للتشويق: تجلس ميلاني وظهرها إلى اللعبة، ولا ترى أن الغربان بدأت تهبط خلفها.

الجمهور يدرك الخطر ويعرف أكثر من الشخصية. وبعد إعداد الموقف في لقطة واسعة تعطي كل المعلومات، يقوم هيتشكوك بإعداد المفاجأة الحقيقية للمشهد.

للتحضير لحركته، يبدأفصل نجوم فيلمه. من جهة، الطيور تتزايد أعدادها؛ ومن ناحية أخرى ميلاني التي تدخن سيجارتها.

هناك المزيد والمزيد من الطيور، وأصبحت الخطط أكثر إحكامًا على البطلةوكأنه ينبهه بصمت إلى الخطر. يصبح الأمر أكثر قسوة نظرًا لأن هيتشكوك يتأخر عن ميلاني التي تستدير عدة مرات مطولًا ... ولكن بطريقة خاطئة.

فخ التشويق المثالي

هذا هو المكان الذي نصل فيه إلى التأرجح الشيطاني. بعد فترة من الوقت،ميلاني ترى طائرًا في السماءالذي يطير في اتجاهه. لقد أدركت على الفور أن هذه علامة سيئة، لأنه كتذكير في هذه المرحلة تعرضت بالفعل لهجوم من قبل طائر النورس في وسط البحيرة، وقد غزا سرب من Zozios غرفة معيشة عائلة برينرز. هناك خطأ ما في الطيور، لقد اكتشفه الجميع.

يبدو أن اللقطة العكسية بين ميلاني وهذا الغراب تجمع أخيرًا بين وجهي المشهد (ميلاني على مقعدها، والطيور في قفصها). يجب بعد ذلك إعادة ترتيب كل شيء، بحيث تكتشف البطلة الموقف، وتعرف مثل الجمهور: هناك عدد قليل من الطيور خلفها.

إلا أن هيتشكوك خدع الجمهور. عندما تعود حركة الكاميرا التي تتبع الغراب إلى قفص الدجاج، هناكالعديد من الطيور أكثر من ذي قبل.لقد انتقلنا من ثمانية طيور إلى عشرات الطيور. ولم يظهر ذلك.

والأفضل من ذلك:لقد وضع الجمهور عن عمد على المسار الخطأ.

مفاجأة التشويق الكاذب

هناكالتسرب ذكي من وجهة نظر. في بداية المشهد، كان المخرج قد منح الجمهور ميزة: لقد تمكنوا من الوصول إلى ما لم تراه ميلاني بفضل موقعه المتميز. لقد خلق التحرير تواطؤًا، بالإضافة إلى ضبط الإيقاع: من خلال الانتقال من البطلة إلى القفص، ورؤية بضعة طيور إضافية في كل مرة، اعتقدنا أننا فهمنا رموز لعبة التشويق الصغيرة هذه. كانت الأغنية، التي كادت تمحو أي علامات حذف، بمثابة معيار زائف ذكي لقياس الوقت.

لكن هيتشكوك يضع هذه القواعد لكسرها بشكل أفضل. وفي نهاية المشهد تفاجأت ميلاني وكذلك الجمهور.لقد تم خداع الجميع، سواء من قبل الطيور أو المخرج – ولكن أليسوا نفس الشيء؟

بعد أن وضع الجمهور في جيبه، أظهر هيتشكوك أنه يضع نفسه فوق الجميع. إنه السيد الذي يسحب خيوطًا متعددة لتوجيه القصة وخاصة المشاعر.

لذا،يخلط هيتشكوك بين المبدأينالمذكور أعلاه: التشويق (نعلم أن الطيور تستقر خلف ميلاني)، والمفاجأة (لا نعلم أن هناك الكثير). فن إنشاء مركب من الأشياء البسيطة جدًا، وباستخدام أبسط لغة للسينما (التحرير، القطع الناقص، ردود أفعال الجمهور).

في حين أن السيجارة بمثابة شاهد فعال للغاية على مرور الوقت، فإن لحنهاراسلتي روسيلتييدور في دوائر لتمديد المشهد بشكل أفضل (على الرغم من عدم وجود موسيقى فيهالطيورللتذكير)، وأن أصوات الأطفال الصغار تزيد من فظاعة قدوم الغربان،يتذكر هيتشكوك إتقانه في دقيقتين.

دقيقتين وحدها بمثابة الكمالتعليمات لتعلم كيفية صناعة الفيلم وإدارة وجهات النظر والتلاعب بالجمهور.