بعد ما يقرب من عشر سنوات من صدورهماد ماكس: طريق الغضبالجزء الرابع من مغامرات ماكس للمخرج الأستراليجورج ميلروأول من يعرض شخصية Furiosa الشهيرة الآن، ما زلنا مندهشين من الفيلم.
مثل المخرجستيفن سودربيرغ، الذي تناول الموضوع عدة مرات في المقابلات، نعيد بانتظام مشاهد من الفيلم. وفي كل مرة يأتي نفس السؤال:بأية معجزة يمكن أن يوجد؟ومع ذلك، حتى اليوم، لا يزال هناك عدد قليل من الذين يقتلون البهجة والكارهين الذين يعانون من التقزم يشكون. من يحب أن يعتقد ذلك جيدًا، فيلمنا لطيف حقًا، لكنه لا يزال فارغًا جدًا من حيث القصة، إنه مجرد مشهد أكشن كبير لا نهاية له.
تسمح لنا هذه الملاحظة، بصرف النظر عن سوء النية الذي تكشفه، بوضع أصبعنا على مشكلة متكررة في الخطاب المحيط بالسينما في الساحة العامة لعشاق السينما: نحن لا نتفق جميعًا على تعريف ما نسميه "السيناريو". لذلك دعونا نستخدم هذا الاتهام التجديفي (لأنهطريق الغضبهو دين، بالتأكيد) كذريعة للحديث بشكل أفضل عن الكتابة في فيلم جورج ميلر الطويل، وذلك باستخدام مشهد على وجه الخصوص: المواجهة بين ماكس وحانِق، بعد العاصفة الرملية. وهذا دليل رائع على أن الفعل، إذا أردنا أن يكون مؤثرًا، يجب أن يكون مكتوبًا بشكل جيد.
بعد العاصفة
دعونا نضبط السياق: في وسط الأراضي القاحلة، نجت شخصياتنا للتو من عاصفة. من ناحية لدينا ماكس وWar Boy Nux، وهو فاقد للوعي. ومن ناحية أخرى، لدينا الإمبراطورة فوريوسا وشاحنتها، التي نكتشف ركابها في هذه اللحظة بالذات: خمس شابات فررن من القلعة وزعيمها المعلم إيمورتان جو.
مشهد كهذا يقودنا إلى التفكير في جوهر الكتابة السينمائية، أو حتى السرد باختصار. بكل بساطة:ما الذي يشكل القصة؟أبسط إجابة هي كما يلي: الشخصية لديها هدف (الفوز بسباق، إغواء أحد أفراد أسرته، البقاء على قيد الحياة في البحر المفتوح) ولكنها تواجه عقبة (نفاد الوقود في السيارة، منافس رومانسي، أسماك قرش) مما يجبرها على ذلك. له أن يتخذ الخيارات. تكمن عبقرية مشهد المواجهة هذا في أنه يضع عدة مجموعات من الشخصيات ضد بعضها البعض والتي لها أهداف مختلفة تمامًا، وأنه يفعل ذلك عن طريق استخدام جميع عناصر الإعداد للسماح بتصميم تطور السرد بطريقة مرحة، بينما تجنيب التوتر طوال الوقت.
على سبيل المثال، عندما يكتشف ماكس أن الشابات لديهن ماء، تتغير رغبته مؤقتًا. قبل أن يطلب التحرر من قيوده، سيرغب في استعادة أنبوب الماء واستعادة قوته... والقطرات المتساقطة على وجه نوكس، الملقى بجانبه، تجعله يستعيد وعيه. في الحقيقة، المشهد مدروس جيدًايستخدم المقاتلون كل عنصر يظهر على الشاشة ليكون لهم اليد العليا على العناصر الأخرى.
يعمل باب السيارة كدرع، والسلسلة التي تربط Max بـ Nux تعمل على إعاقتهم بقدر ما تساعدهم على مواجهة Furiosa. تأتي ذروة الحدث عندما يكشف الأخير عن مسدس مخبأ في الشاحنة، مما يضيف معلمة إضافية إلى تصميم الرقصات المعقدة للغاية بالفعل،ولكن من لا يبدو مرتبكًا أبدًالأن كل إيماءة يكون الدافع إليها هو الكتابة.
قتال، سأخبرك من أنت
يريد ماكس تحرير وجهه من القناع الحديدي الذي يسجنه. إنه مقيد بالسلاسل إلى Nux وباب السيارة، وهي أيضًا عقبات أمام حريته. للحصول على ما يحتاجه من معسكر Furiosa، لديه بندقية تحت تصرفه والتي لسوء الحظ لم تعد صالحة للعمل ولكنها يمكن أن تكون بمثابة شرك.
لا يهتم Nux بـ Max وحياته، لكن هدفه هو القبض على Furiosa والشابات لإعادتهم إلى القلعة؛ ولهذا فهو مستعد للتعاون مع ماكس. من جانبها، تريد Furiosa العودة إلى الطريق مع الشابات والهروب من Immortan Joe. الواقع أكثر إلحاحًا بالنسبة لها ولماكس، الذي هو أيضًا هارب، حيث يقترب أعداؤهم من خلفهم؛ ما نسميه في كتابة السيناريو العد التنازلي،أو سيف ديموقليس.
يستمر المشهد بضع دقائق فقط، ولكن من خلال كتابته فقط يسمح لنا بالتعرف على الشخصيات بشكل أفضل. إذا كانت السينما هي فن المرئيات والحركة، فإن التوصيف يأتي أولاً وقبل كل شيء من خلال الأفعال. وإذا كان مشهد الحركة هو الفعل الأكثر إثارة الذي يمكن عرضه في الفيلم، فهو كذلك (عندما يكون مكتوبًا بشكل جيد)أجمل طريقة لتشكيل بطل واحد أو أكثر.
ماكس يعيش فقط من أجل حريته، وهذا ما يتألق في كل إيماءاته؛ ليس لديه أي نية لإيذاء الشابات حقًا، لكن يجب عليه تهديدهن للخروج منه. وسرعان ما تتميز زوجات إيمورتان جو الشابات بشجاعتهن وإصرارهن، حيث ينخرطن في المواجهة من خلال مساعدة فيوريوسا على الرغم من افتقارهن إلى الخبرة أو وسائل القتال.نادرًا ما رأينا في السينما مشهد حركة مكتوبًا بهذه الدقة، وصولاً إلى أدق التفاصيل.
من فضلك ارسم لي ماد ماكس
المفارقة، وهذا هو المكانطريق الغضبيبرز حرفيًا عن كل فيلم آخر في السينما الحديثة هو ذلكليس لديها قصة. فهل منتقدو الفيلم على حق؟ لا حقاً، لأن عدم وجود سيناريو لا يعني أن الفيلم الروائي لم يُكتب... بل يعني ببساطة أن أداة العمل التي نستخدمها في هوليوود لإعداد الأفلام والتي نسميها القصة، والتي تتضمن مشاهد من الفيلم مع خطوط الحركة والشخصية، تم استبدالها بآخر.
لقد تطلب صنع الفيلم عملاً هائلاً من جورج ميلر وفرقه على مدى عدة عقود، مع فكرة أنها عملية تعاونية دائمًا. لعدة سنوات، عمل المخرج مع فنانين لتطوير قصة مصورة عملاقة، وهي لوحة جدارية تليق بنسيج بايو الحديث لفيلم كان من المفترض منذ المراحل الأولى من إنتاجه أن يكونقصة مرئية نهاية إلى نهاية.
لماذا تهتم بوصف أحداث المطاردة التي لا نهاية لها على الورق، بينما يمكنك ببساطة تصورها؟عند وصوله إلى مرحلة معينة من التطور، ظل جورج ميلر يدعو الممثل والمؤلف الأسترالي نيك لاثوريس إلى تطوير نوع من نص السيناريو. لمساعدته على ترسيخ الصور المرسومة من خلال التنقيب في الفولكلور الخاص بالأرض القاحلة، وتخيل القصص الشخصية لكل من الأبطال والخصوم، والتعبير بشكل أفضل عن مشاهد الحركة المختلفة للفيلم للحصول على تقدم سردي عضوي.
حتى لو ظل جورج ميلر، حتى نهاية الرحلة الإبداعية، هو المعلم الوحيد على متن الطائرة الذي يختار ما هو مدرج أو غير مدرج في الصورة،جميع المشاركين فيماد ماكس: طريق الغضبتمت دعوتهم من قبل المخرج للمشاركة. قام كل رجل أعمال يؤدي دور فتى حرب بإضفاء لمسته على الحياة من خلال كتابة السيرة الذاتية لشخصيته واختيار الدعائم الخاصة به وإعطاء معنى لكل التفاصيل الصغيرة في زيه.
الأمر نفسه ينطبق على الفنيين الذين صنعوا المركبات في الفيلم، وكذلك مصممي الرقصات الذين صمموا مشاهد القتال:لا شيء يترك للصدفة، كل شيء له سبب داخل النظام الغذائي لوجوده. مشهد القتال المستخدم كمثال هنا كتبه كل من جورج ميلر وفنانيه، ومصممي الرقصات جريج فان بورسوم وريتشارد نورتون، ومن خلال الثنائيات المثيرة لماكس وفيريوسا، وداين وداينا جرانت، الذين كان القتال بالنسبة لهم لقاء رومانسيًا .
الناشطة والناشطة إيف أنسلر، مؤلفةمناجاة المهبل، شاركت في ورشة عمل لمدة أسبوع مع الممثلات اللاتي يلعبن دور نساء Immortan Joe لمساعدتهن في العثور على شخصياتهن من خلال الرسم على قصص حقيقية، لنساء يشبهنهن. كم عدد الأفلام التي يمكن أن تتباهى بوجود مثل هذا الإنتاج؟
كل روح أخذها جورج ميللر إلى الصحراء شاركت، بطريقة أو بأخرى، في عملية إبداعية كاملة تمت فيها الكتابة بعدة مئات من الأيدي، كلها مشدودة حول نفس القلم. هذا ما يمكنك قوله في المرة القادمة التي تقابل فيها شخصًا غاضبًا يتهمكماد ماكس: طريق الغضبعدم وجود سيناريو:ربما يكون الفيلم الأكثر دقة في تاريخ السينما.
