مؤتمر صحفي لجينيس

لإصدار DVD منسفر التكوين، أقرض كلود نورديساني وماري بيرينو أنفسهم إلى لعبة المؤتمر الصحفي في متحف التاريخ الطبيعي ، في باريس. ليس من المستغرب في هذا الاختيار لهؤلاء المتحمسين من الطبيعة والحيوانات. بدلا من ثرثارة ، مديريصورة مصغرةقل لميلادسفر التكوين.

هل هو فيلم مكتوب ، كل ما نراه على الشاشة كتب قبل التصوير؟
ماري بيرينو:في طريقتنا في العمل ، ربما نقترب من العمل الذي تم إجراؤه فيما يتعلق بفيلم خيالي من فيلم وثائقي يسمى ، على الرغم من أننا نعتبر ذلكسفر التكوينليس فيلم وثائقي نقي وصعب. انها قليلا بين الاثنين. هناك نص مكتوب ، قصة ، وهذا هو الجانب الخيالي ، والجانب الوثائقي هو كل المشاهد مع الحيوانات. لم يتم تنظيمها من حيث سلوكهم ، لقد صورنا ما قدموه.

هل حدث ذلك أثناء تصويرك لتجعلك تفاجئ العناصر ، من قبل الحيوانات التي تصورها. إذا كان هذا هو الحال ، فكيف فعلت لتعديل السيناريو؟
ماري بيرينو:في الواقع ، هذا هو الخطر لأننا لا نتصوير ممثلين ولكن الحيوانات. ولكن كان أننا لم نفاجأ حقًا. بعد كتابة البرنامج النصي ، لا يزال لدينا شهرًا من الموقع ، وذلك عندما قمنا بمراجعة خيارات معينة. قررنا عدم تصوير اليراعات على سبيل المثال ، إنه حلم لتصويرها ، لكنه كان معقدًا للغاية وغير مؤكد لذلك لم نقم بإدارته. كان بالأحرى في هذا المستوى ، لم يكن لدينا خيبات أمل حقيقية على الأرض. كان هناك بالتأكيد خطر ولكن بالمقارنة مع السيناريو ، أعتقد أن هناك تسلسل واحد فقط لم نقم به.

هل هوصورة مصغرةهل كان هذا هو الحال بالفعل؟
كلود نوريدساني:لقد عملنا عن كثبصورة مصغرةإلا أنه لم تكن هناك حاجة إلى هذه الرحلات العديدة والبعيدة إلى حد ما. ولكن على خلاف ذلك ، فإنها بنفس طريقة العمل ، من حيث الكتابة التفصيلية للغاية للسيناريو ، والتصوير ، واختيار الشخصيات الحيوانية لأنها يجب أن تكون متناقضة ، وأنها تتناوب مع شخصيات مختلفة لأن فيلم فيلم روائي هو قبل كل شيء عرض ، يجب أن يكون متحركًا ومثيرًا للاهتمام وإذا كان ذلك ممكنًا.

عندما قمت بتصوير الحيوانات ، كنت تعرف الإيماءات التي ستقوم بها لأنك عرفتها لفترة طويلة؟
ماري بيرينو:هذا هو كل العمل الذي نقوم به في المنبع. هناك الكثير من التحضير وبعد ذلك ، نبدأ في الكتابة. نفكر في المشاهد والتسلسلات التي ستكون مثيرة للاهتمام. ثم نضعهم بالترتيب ، نجد بنية سردية. في هذه الحالة هنا ، كتبنا أيضًا نصSotigui Kouyaté.
عندما تختار الحيوانات في البداية ، هناك دائمًا وظيفة رمزية (والتي كانت كذلك أيضًاصورة مصغرة). من الحيوانات التي تمت مواجهتها منذ الوقت الذي نتردد فيه الطبيعة ، اتخذنا خيارات جمالية. على سبيل المثال ، فإن العيءات الهيبوك ، التي يبدو أنها تخرج من قصة خرافية ، تُظهر نقطة عكسية جميلة للعناكب والضفادع ، والتي بطبيعتها ليست بالضرورة حيوانات لطيفة. ولكن تم العثور على الضفادع لتكون مثيرة للاهتمام. بالنسبة لنا ، هم الأمراء والأميرات أيضًا ، وبالتالي ذكريات تتعلق بالطفولة.

هل سبق لك أن رأيتهم؟
ماري بيرينو:بالطبع ! لم نرها بالفعل فحسب ، بل في الحقيقة كنا سنرى يحبهم بانتظام في مارس. عندما عرفنا بعضنا البعض مع كلود وكنا ندرس ، ذهبنا إلى مدينة Avray حيث توجد العديد من الأحواض وحيث يجتمع الضفادع لمشاركتها في مارس. من خلال التفكير في هذا المشهد لآدم وحواء في أرض الضفادع ، فكرنا في تصوير الضفادع في مشهد حبهم واخترنا فتح تسلسل الحبسفر التكوينمعهم.

هناك تسلسل للفيلم الذي تم تصويره في الاستوديو وغيرهم في الهواء الطلق ...
ماري بيرينو:في الواقع ، نود خلط الاثنين. ليس من الممكن تصوير جميع المشاهد في الهواء الطلق للأسئلة الفنية ، وبينما ننمو الصورة بشكل كبير ، ينقص الضوء. وهناك وظيفة كاملة على الصورة التي تبهرنا. إن وضع الصور الموقوفة في الاستوديو إلى تلك الخارجية دون أن تكون ملحوظة هو أيضًا بحث كامل.
كلود نوريدساني:ما هو مميز بعض الشيء في طريقة عملنا هو أننا نتناوب في نفس تسلسل اللقطات التي تم صنعها في الاستوديو واللقطات الخارجية. حتى في الحالات التي أطلقنا فيها تسلسلًا على الأسماك المحيطة في مدغشقر. إنها سمكة هي نوع من رمز الفقاريات من الماء. إنه شرس للغاية ، تم تصويره في المانغروف في الخارج ولكن أيضًا في استوديو مزود على حافة هذا المنغروف. لقد سمح لنا أن يكون لدينا كل ما أردنا ، مقابل شهرين من الانتظار ، لأنهم اعتادوا شيئًا فشيئًا على وجود الكاميرا ووجودنا.
ماري بيرينو:استغرق الأمر ثلاث سنوات ، قبل أن نقوم بالتعريف في مختلف البلدان ، في أيسلندا ، في مدغشقر وفي غالاباجوس. بالنسبة لنا الذين لا يعملون في أسلوب التقارير ، إنه أمر يسافر ، ومحاولة العمل في وتيرتنا في البلدان البعيدة ، ولهذا السبب كان علينا أن نكون منظمين للغاية ونعرف بالضبط ما أردنا تصويره.

هناك مكافأة على موسيقىسفر التكوين. تم إعادة إنشاء جميع الأصوات بالكامل ...
كلود نوريدساني:كان لدينا متعة حقيقية في العمل معبرونو كوليسولورنت Quaglio. العمل على الصوت بالنسبة لنا هو نصف الفيلم. لم نعتقد أبدًا أن الصوت كان شيئًا كان يضع نفسه في نهاية التحرير واكتشفناه في وقت المزيج. هناك حتى ملاحظات على الصوت والموسيقى الموجودة في البرنامج النصي قبل التصوير.
صبسفر التكوين، كما فيصورة مصغرةعملت لوران Quaglio عن كثب مع الموسيقي. في الحقيقةبرونو كوليسقام بتأليف موسيقاه مع العلم بالضبط ما كان على الموسيقى التصويرية على مستوى أصوات الطبيعة التي أعيد تنفيذها أو تعديلها بواسطة Laurent Quaglio. بحيث يكون هناك حوار بين أصوات الطبيعة والموسيقى التي تبدو مهمة للغاية بالنسبة لنا ، فإنها تسمح للموسيقى بالوصول بلطف دون بدء المتفرج. هناك نوع من الانصهار بين أصوات الأوركسترا وأصوات الطبيعة ، وأحيانًا تكون الأوركسترا في الخلفية ، كما في التسلسل على الطوفان.
ماري بيرينو:بمجرد انتهاء إطلاق النار ،برونو كوليسشاهد كل الاندفاع على الشاشة الكبيرة لمدة خمسة عشر يومًا ، فقد انغمس عن فكرة الفيلم وبدأنا نتحدث عنها بيننا. بدأ يتألف حقًا عندما بدأنا في التثبيت. قام بتأليف الموسيقى تقريبًا بترتيب التجميع. بالنسبة لنا ،صورة مصغرةETسفر التكوينليسوا أفلامًا وثائقية حقًا ، ولديهم جانب حكاية والموسيقى التي تشارك كثيرًا في جو القصة غير الواقع إلى حد ما.برونو كوليسعملت حوالي سبعة أشهر على هذه الموسيقى. إنها فرصة لأن الموسيقى في كثير من الأحيان لا تأتي إلا في فيلم.

ما هو نشأة كلود نوريدساني وماري بيرينو؟
كلود نوريدساني:لفترة طويلة لدينا شغفان نحاول الجمع بين: الطبيعة والحيوانات والسينما الخيالية. عندما كنا طلابًا في كلية العلوم في جوسيو ، قضينا الكثير من الوقت على مقاعد Cinémathèque ، دون أن يؤذي دراساتنا. كان لدينا أيضًا الكثير من الأصدقاء الذين تابعوا Cure في السينما ، وبالتالي عندما أنهينا دراساتنا ، بدلاً من إجراء الأبحاث ، بدأنا في التقاط الصور والكتب والأفلام القصيرة للتلفزيون دائمًا حول الطبيعة. وأخيرا ، فيلمين روائيين.
كانت رؤيتنا للفيلم الوثائقي للحيوان ، على الرغم من أنني لن أحدد أفلامنا من هذا القبيل ، كانت رؤية مهمة إلى حد ما. أتذكرأراضي الآخرينمن François Bel و Gérard Vienne ، هذا هو أول فيلم وثائقي مع الحيوانات التي وضعت علامة علينا حقًا لأننا اعتقدنا أنه كان هناك عمل كصانع أفلام في التحرير ، الموسيقى التصويرية. كان لدينا نوع من توهج الأمل لأن الأفلام الوثائقية التي رأيناها حتى الآن تبدو أكاديمية تمامًا ، متشابهة للغاية.أراضي الآخرينكان حقا صدمة للأسف نحن اقتبسها قليلا جدا. بالنسبة لنا ، يبقى نقرة حقيقية.

ما هي فكرتك للسينما؟ كمخرجين ، ماذا تقصد؟
كلود نوريدساني:ما نحاول القيام به فيما يتعلق بأفلامنا هو اقتراح من عالم الحيوانات والطبيعة غير الواقعية لأننا لا نؤمن بالواقعية كقاعدة عمل. وهكذا بالنسبة لنا ، ربما لأن لدينا تدريبًا علميًا وأن هذا الجزء من الدقة لا يمثل مشكلة بالنسبة لنا ، فهو يتيح لنا حرية أكبر في طريقة تقديم هذه الحيوانات. إنه ليس مجرد اسم لاتيني ومكان ووصف هذا السلوك أو ذاك. لديهم أيضًا وظيفة رمزية ومجازية قوية للغاية ، وأعتقد أن كل واحد منا ، الأطفال على وجه الخصوص ، ننظر إلى الحيوانات من خلال إسقاط فانتازيات قوية للغاية عليها.
نحن لا نريد محو هذا الجزء من الطريقة التي نفهم بها صورة الحيوانات ، والتي هي على وجه التحديد. من الواضح أننا لا نقول للمتفرج الطريقة التي يتعين عليهم بها النظر إلى هذه الحيوانات ، لكن عملنا هو ، كما أقول ، لصنع صورة مفتوحة قدر الإمكان في التفسير الذي يسمح للمتفرج.
سفر التكوينهو شكل من أشكال الأساطير الحديثة ، وهذا يعني أن الخطاب العلمي الذي يروي أصل الكون قد بنى في رؤوسنا نوعًا من الأساطير الجديدة. قلنا ، لنبدأ من هذه المعرفة العلمية في متناول الجميع وإظهارها على أنها أساطير حديثة ، مع العلم أنها تخضع للمراجعات.

للعودة إلى قرص DVD ، لماذا وضعت خيارًا "ضبطًا (من التلفزيون)"؟
كلود نوريدساني:جاء من ملاحظة بسيطة للغاية. عندما كان هناك أول اختبار دقيق لأقراص DVD ، الذي شاهدناه معنا على التلفزيون (البلازما) ، اعتقدنا أن هناك مشكلة. صعدنا سلسلة التصنيع ، كنا في مختبر éclair الذي جعل المقطع من 35 ملم إلى فيديو. كان الخطأ في النهاية في حالة وجوده على تلفزيوننا والذي تم تعديله بشكل سيئ (إنه أمر طبيعي في البلازما! في كثير من الأحيان نشتري تلفزيونًا ، وصولًا إلى المنزل ولا نلمس أي زر إلا على/إيقاف. لقد أدركنا أنه قد يكون من المثير للاهتمام أن يكون لدى Purists هذا الاحتمال لتحسين تعديل التلفزيون الخاص بهم لعرض DVD في أفضل الظروف.

ماذا يمكنك أن تخبرنا عن خيارات تصميم القائمة الخاصة بك؟
كلود نوريدساني:كنا نحتفظ بالبساطة ، لأنه كمستخدمين رائعين وحتى مستشفى أقراص DVD ، وأخيراً عرض أقراص DVD ، يحدث أحيانًا أن قوائم الاستقبال معقدة للغاية ، وعليك أن تبحث في كل مكان ، انقر لمشاهدة هذا الفيلم الشيطاني. كنا بسبب ما كان واضحًا في قراءة هذه الصفحة الرئيسية.

حول الموسيقى التصويرية ، هل يمكنك شرح عدم وجود DTS؟
قناة الاستوديو:أردنا أن تتم استعادة الصورة بأمانة قدر الإمكان. لدينا معدل ترميز كبير في هذا الفيلم ، كانت هناك المكافآت كمفتاح لم نرغب في التضحية به. تم تكوين ترميز Dolby حتى يكون أفضل صوت Dolby ممكن. مع العلم بالإضافة إلى أن DTS جشع للغاية في مكانه ...