اكتشاف كيم كي يونج
في يوم السبت 2 ديسمبر ، أقيمت في Cinémathèque Française ، وهي مائدة مستديرة حول مخرج كوري غير نمطي ، Kim Ki-Young. من المعترف به أنه المخرج الكوري الذي كان أطول مستقلة ، أثر كيم كي يونج إلى حد كبير على الجيل الجديد من السينما الكورية الحالية. بقلم بونغ جون هو (ذكريات القتلوالمضيف) في بارك تشان ووك (سيدة الانتقام) بالمناسبةأنا من سو((امرأة كورية) أو كيم كي دووك (المستأجرينوالربيع ، الصيف ، الخريف ، الشتاء ... والربيع) ، يزعم كل أو أقل تأثير أعمال كيم كي يونج على عملهم.
مؤهل كـ "عالم الحشرات القاسي" من قبل جان فرانسوا راوغر ، مبرمج Cinémathèque ، أنجبت كيم كي يونج ميلودراماس وإثارة من دون أي شخص من القسوة والعنف حيث يقوض في كثير من الأحيان بضع البرجوازية البسيطة من خلال الاختراق خادم يكسر وحدتها. بدأ مع الفيلمالخادمفي عام 1960 ، سيتم تناول هذا الموضوع من ست إلى سبع مرات من قبل المدير الكوري على مدار 35 عامًا. للاحتفال بالاحتفال بأثر رجعي ، وهو أعظم صنع على الإطلاق في المخرج (من بين 32 فيلمًا صنعه ، فقد 10 و Cinémathèque 18) ، انضم جان فرانسوا راوغر إلى المؤرخ والسينما الكورية كيم هونغ جون للسماح لنا بالسماح لنا بالسماح لنا بال اكتشف هذا المخرج غير العادي. استفاد كيم هونغ جون أيضًا من هذه الفرصة لتكوين فيلم وثائقي لكيم كي يونج من خلال الذهاب لرؤية مديري كوريان الشباب المتأثرون ، والتي قدمها إلى Cinémathèque قبل المائدة المستديرة. هذه المناقشة بعنوان "النبضات ، التنفيس والمجتمع"كان مضيف جان فرانسوا راغر إلى جانب كيم هونغ جون ، إحدى الممثلات المفضلة لدى كيم كيم يونج ، لي هوا سي ، وابن كيم كي يونج والمخرج بونغ جون هو. قطع مختارة.
ماذا كان مكان كيم كي يونغ في صناعة السينما الكورية؟
كيم هونغ جون: كان كيم كي يونج ممثلًا للسينما الكورية في الستينيات بنفس طريقة المديرين الآخرين في ذلك الوقت مثل شين سانج أووك أو يو هيون موك أو كيم سو يونج. ما يميز كيم كي يونج عن المخرجين الآخرين في هذه السنوات هو أنه ظل مستقلاً فنيًا حتى التسعينيات. كان الأمر يتعلق به أكثر من نوع السينما. بفضل هذا ، أثر على معاصريه.
عندما نرى أفلام كيم كي يونج ، يبدو الأمر وكأنه رؤية عناصر لأفلام لويس بونويل أو إريك فون ستروهيم أو ألفريد هيتشكوك ، ما هي تأثيراته؟
K. HJ.: كما قيل في الفيلم الوثائقي ، كان كيم كي يونج يشاهد جميع الأفلام التي تم إصدارها في كوريا. إذا تم إصدار أفلام Hitchcock أو Stroheim أو Bunuel في كوريا ، فمن المؤكد أنه رآهم.
ابن كيم كي يونغ: كان والدي مهتمًا بجميع الأفلام. لم يكن يذهب إلى السينما أبدًا بدعوة ، أراد أن يدفع مكانه في كل مرة. لقد ذهب مرة واحدة في السنة إلى اليابان حيث كان هناك خمسة أو ستة أيام دون الذهاب إلى الفندق لأنه بقي في مسرح سينمائي. كلما عاد من اليابان ، كنت آمل أن أعطاني هدية لكنه لم يحضر شيئًا. مهما كانت الأفلام التي رآها ، وجد دائمًا نقاطًا إيجابية ؛ على سبيل المثال ، ذهب إلى المنزل مرة واحدة وأخبرني أنه وجد فيلمًا آخر غير عادي مع بروس ويليس ، لذلك اضطررت إلى الذهاب لمشاهدة الفيلم.
يدور عمل كيم كيم كي يونج حول نفس المخطط ، وهو يبدو وكأنه رجل عنيد ، وربما هوس قليلاً ؛ يبدو أن التدريج يتطلب الأمر للغاية وجسديًا. هل كان مدير الممثلين الاستبداديين أم لا على الإطلاق؟
لي هوا-: لقد كان مخرجًا كان يحاول دائمًا تسليط الضوء على ممثليه. كان يريد دائمًا التعامل مع جماليات الفيلم. عندما كان يعمل ، كان لدي انطباع بأننا كنا في ملكية وأنه كان الملك. (يضحك)
حقيقة أنه تولى نفس القصة التي تعنيها عدة مرات ربما تعني أنه لم يترك ما يريد. واحد لديه انطباع بأنه كان يبحث عن شيء ما. هل حاول الحصول على ممثلين بأي حال من الأحوال شيء يناسبه؟
L. Hwa-Si: نعم ! (يضحك)
كيف اكتشفت كيم كي يونج ، مع أي فيلم وكيف يتم بث أفلامها في كوريا؟
بونغ جون هو: عندما كنت طالبًا ، لم تكن هناك مؤسسات مثل Cinémathèque لاكتشاف الأفلام القديمة ، لذلك كان على رواد السينما مثلي الحصول على الأفلام في كاسيت الفيديو. غالبًا ما ذهبت ، مرة واحدة في الأسبوع ، في سوق السلع المستعملة ، حيث وجدت كاسيت فيديو لفيلم Kim Ki-Young. كان الفيلم الأول الذي وجدتهامرأة النار(1971) ؛ ((يقدم للجمهور صندوق الكاسيت) كما ترون ، تم بيع الفيلم كفيلم مثير وستلاحظ أنهم أضافوا قبضة كاذبة تمامًا: "قدم في عام 1972 في مهرجان كان السينمائي»(يضحك). في الواقع ، تم تقديم الفيلم إلى لجنة مهرجان كان السينمائي ليتم اختياره ولكنه لم يكن كذلك. كان الفيلم صدمة بالنسبة لي لأنني كنت طالبًا في السينما وكنت أتعلم تاريخ السينما الكورية. شاهد رواد السينما في ذلك الوقت أفلامًا أمريكية أوروبية أو مستقلة أو يابانية فقط وكانوا غير مبالين بالكلاسيكيات الكلاسيكية للسينما الكورية ؛ كان هذا الفيلم لكيم كي يونج فرصة لكسر تحيزاتي في السينما الكورية القديمة.
إن وجود كاسيت الفيديو الذي تم بيعه كفيلم مثير يعني أن العبادة لكيم كي يونج ، وخاصة صانعي الأفلام الشباب ، ستأتي من أحد أفراد السينما ضد فكرة "الكلاسيكية" وفي البحث عن الأفلام الفنية الشعبية؟ الى جانب ذلك ، كيف كانت أفلامه ونفسه في كوريا؟
K. HJ. : في كوريا ، ناهيك عن الفيلم "الكلاسيكي" الكوري ، فإن الجمهور ليس مهتمًا جدًا بالأفلام الكلاسيكية. الفيلمامرأة النارتاريخ عام 1971 لكنه أصدر فيديو في عام 1987 لأن سوق الفيديو انفجر في كوريا في منتصف الثمانينات.
ابن كيم كي يونغ: لم أكن على دراية بهذا الفيديو.
K. HJ. : بعد نجاحات الأفلام الكورية في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، واجهت المخرجون الذين كان كيم كي يونج صعوبة في صنع أفلامهم في الثمانينيات. وكلاهما تجاري. صناعة السينما الكورية ، التي تراجعت في ذلك الوقت ، لتعزيز كل هذا. ما زال كيم كي يونج يواصل تحقيقه خلال هذه الفترة بوسائله الخاصة واشتكى أكثر فأكثر من ظروف عمله. اعتبر هذه الفترة من الثمانينيات من القرن الماضي في فترة سيئة. ومن المفارقات أن أفلامه في الثمانينات هي التي خلقت سمعته مع صانعي الأفلام الكوريين الشباب الذين جعلوهم أفلام عبادة. لإعطائك مثالا ،الفراشة القاتلةكان موضع تقدير كبير من قبل صانعي المخرجين الشباب بسبب الزخارف البخيمة والمؤثرات الخاصة المضحكة وخاصة لأن كيم كي يونج كان مصداقية هذا الفيلم. لقد أجبر على تصوير هذا الفيلم في ظل نظام عسكري وحصل على انتقادات قوية.
L. Hwa-Si: كان هناك الكثير من الجماجم في هذا الفيلم وألعب واحدة! (يضحك)
هذا هو السبب في أن كيم كي يونج رائع اليوم ، إنه اللقاء بين شيء فني للغاية في تاريخ السينما الذي سيأتي من صانعي الأفلام الرائعين والسريالية ، وطعم معين لسينما النوع الذي يجعلك تفكر في بعض الأحيان في الأفلام الإيطالية من 60s و 70s. من حيث السيناريو ، هل كان من المخيف أن نقول إنه كان علينا أن نلعب مواقف مستحيلة تقريبًا؟
L. Hwa-Si: لا أبدو هكذا ولكن لدي جانب عنيف للغاية. إن جانبي الظاهر الجميل والعنف يختبئ فيي تمامًا متطلبات كيم كي يونج. (يضحك)
وفي المنزل ، كيف كان؟
ابن كيم كي يونج: لقد كان رجلاً أعطى أهمية كبيرة للوقت. كان الأمر ثمينًا للغاية بالنسبة له ، إذا كنت تذهب معه إلى مكان ما ، فقد فعلت ما كان عليك فعله وتركت بعد ذلك مباشرة. كان الحدث الوحيد الذي شارك فيه من البداية إلى النهاية هو زواجه (يضحك). لقد كان عاملًا كبيرًا ، ولم يأخذ فترات راحة ، وكنت دائمًا أتساءل عن سبب عمله كثيرًا عندما لم يطلق العديد من الأفلام. كانت أصعب لحظة بالنسبة له عندما اضطر إلى العمل بعيدًا عن عائلته.
قبل فترة طويلة من الاعتراف بالعبادة ، كيف رأى الجمهور في ذلك الوقت أفلامهم لإصداراتهم؟
K. HJ. : يمكننا أن ندرك الظاهرة من خلال حكاية أخبرني عنهاالخادم. عندما تم إصدار الفيلم ، تم التعرف على العديد من النساء مع الزوجة وعندما ظهر الخادم ، غضبن وصرخن "لا للخادم!" ». كان كيم كي يونج فخورًا جدًا بهذا رد الفعل وكان سعيدًا بأن الفيلم حقق نجاحًا تجاريًا وأنه في نفس الوقت يفهم الجمهور رسالته.
في الماضي ، سنرى أفلام الدعاية الغريبة للغاية المطلوبة في كيم كي يونج. تحت أي ظروف أدت إلى جعل هذه الأفلام المناهضة للشيوعية؟ كيف قام التوفيق بين هذه الأفلام بمشاريعه الشخصية؟
K. HJ.: في ذلك الوقت لم يكن المديرون أحرارًا في صنع أفلامهم الخاصة. عملت الدولة بين المخرج والمنتج ، وهو ما يفسر عدم السيطرة على المخرج. للتغلب على مشاكله المالية ، أنشأ كيم كي يونج شركته الخاصة ومن خلالها ، قام باستيراد الأفلام الأمريكية التي سمحت له بإعانات. لتكون قادرًا على استيراد الأفلام الأمريكية أو الأجنبية ، كان من الضروري إنشاء حصة من فيلم الدعاية ، في هذه الظروف وجد Kim Ki-Young نفسه. كان لديه مشاكل مع الحكومة لأنه كان يصنع هذه الأفلام هناك بطريقته الخاصة. الفيلمحب رابطة الدميمثل قصة مأساوية للسينما الكورية. من خلال إعداد هذا الاستعداد ، اكتشفت الفيلم لأول مرة وقبل أن أتوقع فيلمًا أقل إثارة للاهتمام وأقل مضحكًا من الآخرين. أظهرت أفلام الدعاية في ذلك الوقت أن الشيوعيين هم البلهاء الذين يفكرون فقط في الجنس عندما تعاملهم كيم كي يونج بشكل أفضل. الشخصية التي لعبها لي هوا سي والسيناريو مقنعة لدرجة أنني انضممت إلى الإيديولوجية الشيوعية تقريبًا! (يضحك). من وجهة نظر عامة ، إنه فيلم دعائي معادي للشيوعية ، لكن إذا احتفظت بالمشاهد فقط مع Lee Hwa-Si ، فهو فيلم دعاية شيوعية.
L. Hwa-Si: في هذا الفيلم والآخرين من قبل كيم كي يونج ، لا يمكن التنبؤ بالمشاهد وهذا ما يميزه عن المخرجين الآخرين.
في سينما كيم كي يونغ ، النساء أقوى بكثير من الرجال. إنهم وحشيون وعنفون واضطراب ، كيف تشرح ذلك؟
K. HJ.: كل مخرج لديه عالمه. عندما يصنع فيلمًا ، يتساءل كيف يرحب الجمهور بالفيلم ، إذا لم يكن مشكلة وما إلى ذلك. لذلك ، انه sensorship. وهذا ليس هو الحال مع كيم كي يونج الذي صنع أفلامه بإدانة. بالنسبة له ، المرأة متفوقة على الإنسان من وجهة نظر اجتماعية وجسدية ؛ إذا فعل ذلك ما فكر.
ابن كيم كي يونغ: كانت والدتي طبيب أسنان وترأس جمعية أطباء الأسنان لمدة 25 عامًا. حتى لو لم تكن تعمل مع والدي ، فقد رافقتها في كثير من الأحيان على المجموعات وأعدتها دائمًا لتناول الطعام في هذه المناسبات. غالبًا ما تحدث والدي عن تفوق المرأة عندما لم تعمل النساء في ذلك الوقت في كوريا واضطرت إلى دعم زوجهن. كان لقائه الوحيد الذي كان لديه في حياته مع والدتي.
السينما الكورية لديها العديد من الهواة في فرنسا بفضل طاقتها التي غالبا ما تكون جنسية وعلاج الأنواع. في السينما الكورية الحالية ، هناك مزيج من الأنواع التي يبدو أنها تراث كيم كي يونج. في بعض الأحيان في أفلامه ، يمكن أن يبدأ التسلسل كميلودراما وينتهي مثل فيلم إرهابي. هل هذا البعد من الفيلم الجنساني غير المعروف في الغرب ، كيف ينتمي إلى السينما الكورية؟
K. HJ.: لا يمكننا القول أنه خلق تقليد لأنه عكس ذلك تمامًا. في عصره ، كان المديرون مهووسين بالواقعية وكان النوع الكوري في ذلك الوقت هو التكيف الأدبي. كانت هذه الأفلام ذات قيمة عالية ، وهذا ليس ما فعله كيم كي يونج. يمكننا تحديدها كرجل كان لديه انعكاس سينمائي ، كل ما فعله كان له تأثير على السينما. سواء كانت الكاميرا أو المجموعات أو الممثلين أو ملصقات هذه الأفلام ، فقد كان يسيطر على كل شيء على المجموعة. أسلوبه السينمائي مختلف تمامًا ، لكنني أود أن أقارنه بـ Stanley Kubrick ... سمعت أن Kim Ki-Young لم يعط الجهات الفاعلة أبدًا سيناريو قبل التصوير ، هل كان هذا صحيحًا؟
L. Hwa-Si: لقد أعطى السيناريو لكنه لم يعطي أي تفاصيل عن مكان الحادث الذي كنا نطلق النار عليه. للفيلمالتجاوزات، هناك مشهد نرى فيه لوحة على الحائط لم تكن موجودة قبل قلب المشهد ؛ لذلك كان في اللحظة الأخيرة فعل ذلك. لقد كان رجلاً متعدد الاستخدامات لأنه كان رسامًا ويطبخ. لقد كان متواضعًا لأنه كان شخصًا لم يتناول النقل في كثير من الأحيان ، وبالتالي سار كثيرًا.
بدأ بأثر رجعي لكيم كي يونج منذ 29 نوفمبر وسينتهي في 23 ديسمبر 2006. لجميع عشاق Deviant و Cruel و TealSthetic و BIS ، نوصي بشدة هذا بأثر رجعي فريدة من نوعها من المخرج الذي يفوز ليتم اكتشافه: كيم كي يونج.
ابحث عن كل التوقعات لهذاعنوان.
بفضل Elodie Dufour و Jean-François Rauger من Cinémathèque Française وكذلك إلى الوفد الكوري الذي قام بتحريك هذا النقاش.