أدريان برودي (هوليوود)

أدريان بروديمخيمهوليووداندمحقق خاص من الخمسينيات الذين يحققون في مقتل الممثل جورج ريفز ، مشهور في وقته لتفسيرهسوبرمانعلى شاشة صغيرة. تعال وحدها إلى باريس للدفاع عن الفيلم ، الممثل الحائز على جائزة الأوسكارعازف البيانويعود إلى تجربته فيهوليووداندرؤيته للسينما وصناعته وكذلك اختياراته للممثلين خلال مؤتمر صحفي موجز عقد في قصر باريسي.

هل أن حقيقة أن الفيلم يعتمد على قصة حقيقية أثارت فضولًا أكبر فينا أكثر من المعتاد؟
لا ، ليس بالضرورة. تحدى السيناريو قبل كل شيء مع الحوارات التي هي رائعة. صحيح أن التاريخ وهذا الواقع رائع ، لكنني كنت أكثر انجذابًا إلى شخصية المحقق الخاص وهوليوود في الخمسينيات.

عندما نلعب محققًا خاصًا من الخمسينيات ، هل هناك مراجع سينمائية تتبادر إلى الذهن على الفور؟
عندما نلعب هذه الأنواع من الشخصيات في ذلك الوقت ، نعلم أن صورة القطاع الخاص كانت قوية جدًا. حاولت التعامل مع شخصيتي ، لويس سيمو ، بطريقة مختلفة وخاصة عدم لعبها حيث تم تفسير المحققين في ذلك الوقت في السينما. على سبيل المثال في الفيلم ، هناك لحظة يتأثر فيها سيمو للغاية بالطريقة التي يتم بها تمثيل المحققين الخاصين في السينما. باستمرار ، يحاول سيمو أن يكون بحيث يتخيل أن شخصيات محققين للسينما. يقضي وقته في تقليد نمط الحياة هذا لأن حياته الحقيقية مختلفة تمامًا عن تلك الخاصة بالمباحث المشهورين التي يلعبها همفري بوجارت على سبيل المثال. هذا النوع من المباحث المظلمة ، الكاريزمية ولكننا نعرف القليل جدا من المستوى الشخصي. في هذا الفيلم ، حاولت أن أظهر أن هذه الشخصية كانت مختلفة ولعبت بشكل خاص مع صورة الخصوصية.

الحديث عن المراجع ، في عينيك ،هوليووداندهل تميزت بالأحرى في سبعينيات القرن الماضي في طريقة خيبة الأمل لإظهار خاص كما رأينا في فيلم من السبعينيات؟
نعم ، تأثير الأفلام من السبعينيات موجود. إنه اختيار المخرج ، ألين كولتر ، وأنا نفسي لأننا أردنا أن نظهر هذا الانتقال الذي عرفته أمريكا من خلال ثقافتها. هناك فرق كبير بين نمط حياة جورج ريفز و Louis Simo: المحقق أكثر حداثة حتى لو كان يمثل أكثر من الستينيات والسبعينيات بينما تحدث القصة في نهاية الخمسينيات. تم تصوير حياة هذين الشخصين بشكل مختلف. هناك رؤية ملحوظة للغاية لإظهار التغيير في هذا الوقت. أعتقد أن حياة هذه السنوات كانت كما يظهر لنا هذا المخرج ، لكن نمط الحياة الذي أظهرته هوليوود في ذلك الوقت كان مختلفًا تمامًا. أحب سينما السبعينيات لأبطالها الذين كانوا أغمقون وأكثر صحة. كان لدى الممثلين لعبة أكثر واقعية.

هل تكون "هوليوود الأسرار" في هذه السنوات دائمًا حلمًا أم أن الممثلين اليوم هم رجال أعمال فقط يديرون حياتهم المهنية؟
لا أعتقد ذلكهوليوودانديتحدث فقط عن الجهات الفاعلة ؛ إنه يوضح هوليوود في ذلك الوقت ، لكنني أعتقد أنه في الأساس هو نفسه اليوم. الموضوع الرئيسي للفيلم هو أن المظاهر مضللة في بعض الأحيان. أنا جزء من هذه الصناعة ويمكن أن أرى هذين الجانبين. من ناحية ، حياة ممثل يحارب من أجل أن يكون له دور ، ومن ناحية أخرى ، حياة ممثل معروف. الأهم هو في أي وقت من الأوقات ، نرى الممثل كما هو ، إنه دائمًا تصور الآخرين الذين يهيمنون اليوم ، إنها طبيعة هذا العمل. الفرق الكبير بين هوليوود في ذلك الوقت وعلى اليوم هو أنه في ذلك الوقت ، مارست الاستوديوهات سيطرة حقيقية على الجهات الفاعلة. في حياتهم ، سلوكهم ، على وسائل الإعلام ، أذنوا بهذا الشيء أو ذاك .... في الوقت الحاضر ، تم ممارسة قوة الاستوديوهات ولكن بشكل مختلف. واحدة من موضوعات الفيلم هي طبيعة هذه القوة.

نظرًا لأنها مسألة وزن استوديوهات الخمسينيات من القرن الماضي ، نظرًا لأنه فيلم Miramax ، ما رأيك في أشخاص مثل Harvey Weinstein الذي يعد واحدًا من آخر المنتجين الذين حاولوا إنشاء سيطرة في هوليوود كما في سنة 50؟
صحيح أن هارفي وينشتاين لديه أسلوب فريد للغاية. أعتقد أنه يختلف تمامًا عن استوديوهات الخمسينيات من القرن الماضي لأن هارفي يتقن فن الإقناع بشكل لا يصدق ، لم يكن ما استخدمناه في الخمسينيات بل القوة. في ذلك الوقت ، لم يكن هناك سوى استوديو واحد أو اثنين من الاستوديوهات التي يمكن أن نعمل عليها ولكن اليوم أصبح من الشاسع لدرجة أنه لم يعد بإمكاننا مقارنة عصرنا بعرض الخمسينيات.

تحكي هذه القصة قضية سجين ممثل لدور لدرجة أنه لم يعد موثوقًا به في آخر. دون الرغبة في مقارنةسوبرمانمن السلسلة وعازف البيانو، عندما نكون ممثلًا حائزًا على جائزة الأوسكار ، ألا نخشى أن نكون سجينًا لشخصية ناجحة؟
قبل وقت طويل من أن أوقيس ، كنت لا أزال على دراية بمشكلة سجين الممثل لدور ما. إنها دائمًا معضلة الممثل إما لأنه جيد وأنه يتم إعطاؤه دائمًا نفس الدور ، أو لأن الفيلم هو نجاح كوكبي لدرجة أنه تم تحديده على أنه هذه الشخصية. بعدعازف البيانو، اعتقد البعض أنني كنت ممثلاً بولندياً. ذات مرة ، كان والدي يسافر بالطائرة وكان يشاهد إعلان فيلم في مجلة. يخبره جاره أنه فيلم رائع مع ممثل بولندي ، أجاب والدي أنني لست تلميعًا ، لكن جاره يصر على كيفية يعرفه ، والذي أجاب والدي بهدوء بأنه يتبعه يرجى ملاحظة الأخبار من هوليوود. .. (ضحك) بقدر ما أشعر بالقلق ، اخترت عمدا أن أكون متعدد الاستخدامات واختيار الأدوار في كل مرة متنوعة للغاية. ليس خوفًا حقًا من أن يكون سجينًا للدور ، بل خوفًا من الشعور بالملل ، للحفاظ على اهتمام ما أقوم به. لقد ناقشت دائمًا أدوارًا مختلفة جدًا وأريد الاستمرار في هذا الاتجاه. مشكلةجورج ريفزهل يواجه نجاحسوبرمان، لم يستطع إجراء أدوار أخرى كان من شأنه أن يقوم بها.

ماذا شعرت عندماسوبرمانمن جيلك كريستوفر ريف مات؟
بالطبع ، فكرت فيه ولكن عندما حدث ذلك مثل المفارقة المأساوية. كل هذا يتوقف ، كما قلت سابقا ، تصورنا للأشياء.كريستوفر ريفكان ممثلًا فعل ما أعجب به أكثر من أي شيء في العالم. هذه الجمعية المباشرة التي فعلناها معه في سوبرمان ، صدى أكثر في كل واحد منا بسبب نجاح الفيلم. هناك مصادفة غريبة ومميتة أن ريفز فسر هذا الدور وشهدت نهاية مأساوية.

اتبع المؤتمر الصحفي ونسخه فلافين بلفيو.