مقابلة: رادو ميهايليانو (حفل لو)
بعد الدرامااذهب ، العيش وتصبحالذي جعله يكتشف في عيون العالم ، يوقع المخرج رادو ميهايانو فيلمه الروائي الرابعالحفلحيث يجمع مجموعة من الروس المبهجة ضد ميلياني لوران سامية وخطيرة كعازف كمان مشهور وفرانسوا بيرلاند. كل هذا من أجل الضحك والدموع حيث تبين أن موسيقى تشايكوفسكي هي آخر علاج لعلل هذه الشخصيات الملونة في الغالب. موسيقى المايسترو!
كيف وصلت إلى هذا المشروع بعداذهب ، العيش وتصبح؟
جلب مؤلفان شابان ملخصًا مكتوبًا جيدًا إلى منتج عرضه لي. لقد جعلني أحد الجملة إمالة لأنها رددت قصتي الشخصية ، لقد كانت: "أوركسترا بولشوي زائفة في باريس». كان الباقي مكتوبًا جيدًا ولكنه يناسبني أقل قليلاً. كان ذلك جيدًا قبل أن أدركاذهب ، العيش وتصبح. مع سلطات المؤلفين والمنتج ، شرعنا في العمل مع عازفي المشارك Alain-Michel Blanc وذهبنا إلى روسيا لتقديم شيء مختلف. هناك وجدنا الموضوع المذهل لمجموعة من الخاسرين ، "كان" الذي ينجو من الأعمال الصغيرة والتي يمكن أن تجد نتيجة غير متوقعة. لقد كانت وسيلة لإخبارهم أنها لم تكن اليأس ، فهناك دائمًا فرصة ؛ طالما أن لديك ضوء بداخلك ولديك كرامة إنسانية لم تضيعها ، يمكنك الاستيقاظ. كان هناك ربيع هذا الضوء الذي يخلق كلا الكوميديا الشعبية بالمعنى الجيد للكلمة والعواطف العميقة.
كيف أدارت الجوانب الهزلية في مواجهة المشاهد الدرامية أيضًا في الكتابة ثم عند التحرير؟
من وجهة نظر السيناريو ، لم يتغير شيء عند التحرير. لقد أزالنا الأشياء في مرحلة ما بعد الإنتاج ، بالطبع ، لكننا نعيش الفيلم خلال هذه المرحلة. بعد كتابة ، في الكتابة ، كان الهيكل البسيط والشخصيات مع ماضيهم ، وقلقهم ، ورغباتهم ، وجوانب الهزلية والدرامية خرجت من كل منهم. ينتظرون أن يتم الضغط على البثور العاطفية عندما نحتاجها بشكل كبير. منذ البداية ، نعلم أن Andrei Filipov عاش قبل 30 عامًا مأساة رائعة. نخلق مواقف مضحكة لكننا نعلم أن زر "المأساة" تحت تصرفنا. بمجرد أن يكون لديك شخصيات سميكة صغيرة ، نعلم أنه يمكننا تنشيط جميع وحدات التحكم هذه. ما يعجبني في الكوميديا الحقيقية مثل تلك الخاصة بـ Ernst Lubitsch أو Billy Wilder ، هناك دائمًا ربيع مأساوي ، إنه ليس كوميديا بسيطة.
من أين تأتي القصص الصغيرة للشخصيات الروسية؟ هل هو مأخوذ من تجربتك أو قصصك أم ببساطة من خيالك؟
إنه مزيج مما مررت به في رومانيا وما عاشه الأصدقاء الرومانيون. بالفعل عندما وصلت إلى هنا ، عرف أصدقائي أنهم يستطيعون الفوز في ثلاثة أيام ما حصلوا عليه في عام هناك. سمحت لي الرحلة إلى موسكو قبل الكتابة ، بمقابلة أشخاص كما تراه في الفيلم ، الذين يقومون بوظائف غريبة للبقاء على قيد الحياة أو الذين باعوا أداة الموسيقى القديمة في بداية النظام الرأسمالي الذي منحهم حرية أكبر ولكن حقيقة اقتصادية قاسية. لقد استلهمنا كل هذا وحاولنا نسخه في الفيلم.
هل تعتقد أنه من خلال مشاهدة الفيلم ، يمكن للمتفرج الحصول على جانب كليشيهات في المجتمع الروسي؟
نعم ، أنا على دراية أن بعض الناس سيقولون أن الزواج الروسي يعني فقط المافيا أو أن الشيوعي القديم ، مثل ذلك ، إلخ. الآن الجميع متحررين من حكمهم ، نحن في ديمقراطية ولكنه كوميديا وليس فيلمًا وثائقيًا. لا ينبغي نسيان أن فرناندل ، لويس دي فونز ، بورفيل ، بيير ريتشارد إلخ. سيكون قريبًا في التراث الوطني وأن هؤلاء الممثلين كانوا في كثير من الأحيان في كوميديا كاريكاتورية. إنها سمة الكوميديا. خذ الواقع ولفه. بمجرد تحريفه ، صخرة كاريكاتورية. الشخص الموجود في الرسومات في الصحف هو إبراز أو توجيه عيب في المجتمع أو إنسان بشكل أفضل. في بعض الأحيان ، أستمتع بالذهاب قليلاً ، لكن بعض الروس انتقدني لأنني أريهم يشربونهم على الفودكا. إنها لقطة ولكن في المجموعة ، لقد تم التحقق منها أكثر. كان لديهم الخد ليخبروني أنني كاريت عليهم ، لكن في نفس الوقت كانت زجاجة الفودكا فارغة أمامهم ولم يشاركوها مع الآخرين (يضحك). في بعض الأحيان تكون الحياة أكثر كاريكاتورية مما تعتقد ؛ لقد حدث لي ذلك مع الكاتب المشارك Alain-Michel Blanc أننا نرى موقفًا في الشارع وأننا نخبر أنفسنا أنه لا يمكننا أبدًا وضعه في فيلم لأن الجميع سيأخذون ذلك من أجل كليشيهات وأنه غير صحيح. لكنني أعلم أن البعض لن يحب بعض اللقطات. بالنسبة للزواج الروسي ، كان الأمر أقل من ذلك هو الحال ولكن في ظل يلتسين ، لم يكن هناك سوى هذا النوع حيث تزوجت المافيا المبتذلة من دمى "باربي". واليوم ، درس معظم ما يعقوب في KGB ولم يعد يتزوج مع أغبياء ولكن مع الطلاب الذين يرسلونهم في كثير من الأحيان إلى لندن لمواصلة منهجهم. لقد تطورت الصورة ولكن لا يزال الكاريكاتير.
ما المكان الذي يحتوي عليه الموسيقى لك في حياتك؟
لديها مساحة كبيرة. الكلاسيكية ليس لديها أكثر من أنواع الموسيقى الأخرى. الفيلم ليس على الموسيقى الكلاسيكية حتى لو كان هناك apotheosis في نهاية الفيلم على قطعة من تشايكوفسكي. بما أن أذواقي متنوعة ، حاولت وضع كل الموسيقى ؛ لدينا تقنية في المترو والموسيقى الشرقية في المطعم "Rock Normand" مع Ramzy ، Gipsy Music وما إلى ذلك. كل هذه الموسيقى تتجول لأنها فيلم موسيقي وأنا أحبه. بما أن لدي أطفال ، فقد سمعت جميع أنماط الموسيقى ونناقشها ؛ بصرف النظر عن الموسيقى الكلاسيكية المعاصرة التي لا أفهمها ، أحب الاستماع إلى الموسيقى لأنها تلمس قلبي. إذا لم تلمس ، فأنا أواجه مشكلة ؛ ليس هذا أمر سيء ولكن لا أستطيع أن أفهم. أعمق في جميع الأنواع حتى لو كان تنوعًا عندما يتم ذلك جيدًا ، شريطة أن يملأ عقلي وقلبي. يمكن أن يكون Céline Dion أو Whitney Houston ، يمكنني أن أذهب تمامًا عندما يعجبني.
الصوت والموسيقى في الفيلم مهمان ، كيف عملت مع مهندس الصوت والملحن؟
عملت لأول مرة مع ملحني المعتاد أرماند عمار الذي يعد أحد أعظم مؤلفي السينما الفرنسية (السكان الأصليونببيتبالساطور) في الوقت الحالي. لقد عملنا كثيرًا في المنبع أولاً على خيارات الموسيقى التي تتواجد مسبقًا وقام بتأليف عمليات التشغيل قبل التصوير (Gypsy Music ، The Techno Song in the Metro). كانت هناك هذه المرحلة وبعد ذلك كانت هناك موسيقى الأفلام التقليدية أثناء التحرير حيث وجدها من بين أمور أخرى ، موضوع أندريه الذي هو Sublime والتي استلهمنا من الموسيقى الروسية. أردت نوعين من الموسيقى الروسية في الفيلم ، الأول كان "السوفيتي" ، أي أن الديكتاتورية الشيوعية مع ضجة تبدو مضحكة اليوم عندما أعطاني في الوقت الذي أعطاني فيه كوابيس. والثاني كان موسيقى روسية أعمق ، سيمفونية للغاية مع جوقات الرجال والتي تعطيني صرخة الرعب في كل مرة أستمع إليها.
كيف تصورت المشهد الأخير للحفل؟
في هذا المشهد ، يكون المونتاج الصوتي أقل لأنه تحرير الصورة وهو أمر ضخم. اعتقدت أنه كان سيستغرق شهرًا ونصفًا ليصعد هذا الجزء لأنه يجب أن يكون هناك حوالي 500 خطة في اثني عشر دقيقة ، وهناك خطط تستمر ربع ثانية. في النهاية ، كان قد استغرق من أسبوعين إلى ثلاثة أسابيع لوضع اللمسات الأخيرة على هذا التسلسل ولم أفهم كيف فعل مع جميع المعدات التي كان عليه أن يراها. بالنسبة لتحرير الصوت ، لم يكن الأمر غنيًا لأنه كان من الضروري وضع خاصة لتشغيل Tchaikovski ولكن كان هناك أيضًا ذكريات وميض حيث استغرق الأمر أصواتًا صغيرة لإنشاء حياة مع مؤثرات صوتية من الوقت في وقت الكوميديا حيث تم ربط الشخصية النهاية. في بعض الأحيان كان يتم إعادة إنشاء ضجيج الرماة لأنهم بالكاد كان مسموعًا.
الحديث عن Flashforwards ، هل كان بإمكاننا البقاء في مرحلة الحفل دون استمرار الحدث؟ (المفسدين الانتباه في النهاية)
كان ذلك ممكنًا ولكن هناك نوايا هناك. الأول هو عدم البقاء على ميلو والثاني ، إنه فيلم عن الصداقة ، على الأشخاص الذين وضعوا على ركبهم والذين سيستيقظون معًا. هذه هي الرسالة التي أريد تقديمها. نحن نعيش في عصر يكون فيه الأنانية والأنانية والفردية في ذروتها ، وتعود إلى قيم أكثر أمانًا مثل الصداقة. اليوم بدونها ، نحن لا نحصل. أردت أن أوضح أن هؤلاء الأشخاص لم يلعبوا حفلة موسيقية فحسب ، بل أثار هذا الحدث صداقة ويعيشون معًا. الصورة التي جعلتني أضحك في النهاية هي رؤية الأوركسترا في نجوم موسيقى الروك حتى لو كانت تلعب كلاسيكية ، فهي تتدحرج وارتداء من الجلد من جميع الألوان التي تتناقض مع Bowlchoi الحزينة الحقيقية ودائما باللون الأسود. أردت أن أرى ذلك وأن الجمهور لا يعتقد أنهم نجحوا للتو في "طلقة واحدة". الصداقة ليست "طلقة واحدة" ، إنها على المدى الطويل. علاوة على ذلك ، فإن شخصية آن ماري جاكت ستلعب فقط مع الأوركسترا لأنها مثل الأسرة ... دون الكشف عن النهاية. عاد هؤلاء الناس ووجدوا السعادة لأنهم معًا.
كيف ذهب الاجتماع مع الممثلين الروسيين والفرنسيين؟
كان سامي. كنت خائفة في البداية لأن هذه مدرستين مختلفتين وقويتين. اعتقدت أنه كان من الممكن أن يكون هناك تعارضات في تكييف اللعبة بينهما ولكن كل شيء سار أفضل من المتوقع. في الأيام الأولى للبروفات ، كان هناك نوع من المواجهة حيث كان الجميع يعني الآخر: "سأريكم ، إنها أفضل مدرستي ، أنا لعبتي». بعد ذلك ، أعربوا عن تقديرهم ، وأعجبوا وكان من المذهل أن نرى كيف سرق أحدهم لعبة أخرى خاصة أنهم لم يتحدثوا نفس اللغة. أعطاهم هذا التبادل طاقة أقوى بكثير. لقد كان من دواعي سروري للغاية بالنسبة لي حتى لو اضطروا إلى توجيههم بطريقة مختلفة ولكن كان غنيًا.
علاوة على ذلك ، هل هم الممثلون الذين تريدهم في البداية؟
نعم ، كان لدي كل من أردت ، إنه ضخم. علاوة على ذلك ، هناك حكاية لمشهد احتفظت به في الفيلم لأنه كان متوتراً ومضحكًا بعد ذلك. عندما يلتقي فرانسوا بيرلياند لأول مرة الروس الثلاثة الذين يهزون أندريه ، بينما يحيط الاثنان الآخران ، ولا يترك أندريه للضغط ، مما يجعله يفهم أنهم رؤساء. ثم التفت بي بيرلياند ليخبرني "سوف يترك يدي هناك. وأبقى في الفيلم. ضحكوا جميعًا وأصبحوا أصدقاء مثل الحمار والقميص.
Fréners à François Guercar ، Julie Ets et Béangère Ainsi A Rehare My Ohilean.
