النسخة الأصلية : مدينة الخطيئة

كما أصبحت عادة بالنسبة له، لعب روبرت رودريغيز جميع الأدوار مرة أخرىمدينة الخطيئة: مخرج، منتج، مشغل كاميرا، محرر، كاتب سيناريو (غير معتمد) وملحن. مثل هذا التركيز في المهام له مزاياه (توفير الوقت والمال، وحدة الرؤية) وله عيوبه، لأنه من المثالية أن نأمل في تحقيق التميز في جميع هذه المجالات المختلفة. منذ ذلك الحين فصاعدًا، تمامًا كما كان سيناريو رودريجيز وإخراجه يكتفيان بأن يكونا نسخًا كربونية من أعمال فرانك ميلر المرسومة، فإن موسيقاه تتعامل مع التطبيق، ولكن دون عبقرية، مع الزخارف والأجواء الخاصة بالأنواع الموسيقية التي تروق لها.مدينة الخطيئة(فيلم نوير من الخمسينيات، أفلام إثارة، أفلام رعب).

استعان رودريغيز باثنين من الملحنين ذوي الخبرة لهذه الموسيقى التصويرية، وكلاهما عمل في هوليوود لأكثر من عشر سنوات: جون ديبني (بقايا,الملك العقرب– الصورة المقابلة) وغرايم ريفيل (ليلة في الجحيمبالفعل مع رودريجيز، ومؤخرًاسجلات ريديكأوالاعتداء على سنترال 13– الصورة في الفقرة التالية). وكان كل واحد منهم مسؤولاً عن جزء معين من الفيلم –"المذبحة الكبرى"بالنسبة لديبني،«مدينة الخطيئة»بالنسبة لريفيل -، بعد أن تولى رودريجيز الاهتمام بالآخر ("ذلك الابن اللقيط") ولضمان وحدة معينة للكل، حيث شارك في كتابة ثلاث قطع مع ريفيل واثنتين مع ديبني. تمثل هذه الوحدة الجو الخاص بمدينة الخطيئة، مدينة الخطيئة، التي تنضح باستمرار بشعور كابوسي من رهاب الأماكن المغلقة الصريح، مما يؤدي إلى اليأس والهلوسة. تعبر الموسيقى التصويرية عن كل هذا من الموضوع الافتتاحي«مدينة الخطيئة»من تأليف رودريغيز (المسار رقم 1)، مع آلات الكمان الآسرة والمزعجة في نفس الوقت، والنحاس المفجع ورحلتها الغنائية قوية بقدر ما هي غير متوقعة.

تم ضبط الديكور ولن يتغير حتى نهاية القرص. في الواقع، تشترك جميع القطع في هذا الجو المزعج، الذي يلقي بثقله دون انقطاع على أبطال القصة. ولسوء الحظ، ينتهي الأمر برمته بثقله على آذاننا من خلال التكرار. ولجعل هذه الموسيقى التصويرية ضرورية ومثيرة للاستماع إليها حتى خارج سياق الفيلم، فإنها تفتقر إلى فكرة موسيقية مهيمنة قوية تعود من مقطع إلى مقطع، بنفس الطريقة التي تتواجد بها "الجوقات" في كل تاريخ. يتم تقديم هذه العبارات الموسيقية من خلال موضوع كل شخصية رئيسية (المسارات رقم 4 و10 و22)، وتعبر عن ثورة هؤلاء الرجال ضد لعنة مدينة سين بالإضافة إلى الفوضى العنيفة التي جلبوها إلى المدينة، كل في طريقه. طريقته الخاصة: القوة الغاشمة لمارف (والتي تؤدي إلى خط جهير مدمر)، والجنون الذي لا يمكن التنبؤ به لدوايت (عزف منفرد رائع على البوق)، وأخيرًا التقدم الهادئ والسلمي تقريبًا لرجل متأكد من الدقة. من أفعاله لهارتيجان (بعض النوتات الموسيقية للبيانو الذي يكاد يبعث على الحنين).

تجلب هذه المواضيع القليل من التنوع الذي تفتقر إليه هذه الموسيقى التصويرية الأصلية، كما هو الحال مع المقطوعتين اللتين لم يقوم بتأليفهما ثلاثي رودريجيز – ديبني – ريفيل: الأغنية المفعمة بالحيوية"سخيف"بواسطة المجموعة فلوك (المسار رقم 19) والآلة التدويرية«سينسيمايا»للملحن المكسيكي سيلفستر ريفويلتاس (المسار رقم 23). تمامًا مثل التسلسل الذي أخرجه كوينتين تارانتينو والذي سلط الضوء على أوجه القصور في إخراج رودريغيز، فإن هذه القطعة ذات الثراء الموسيقي والإيقاعي الرائع، والتي يعود تاريخها إلى عام 1938، تعمل مثل نسمة الأكسجين داخل الموسيقى التصويرية التي لم تتمكن في النهاية من الانطلاق حقًا.