لم نشاهد تتويج السينما الفرنسية قادمًا في مهرجان كان 2015، ولسبب وجيه كان النقاد عمومًا قاسيين جدًا تجاه الاختيار الفرنسي. ومع ذلك، هناك ملاحظة واحدة ضرورية: إذا أردنا أن نحتفل بالفن السابع والطريقة التي سحر بها لجنة تحكيم مهرجان كان، فمن الصعب إنكار الملاحظة التي يقدمها حول بلدنا.
لعدة ساعات، كانت التصفيات تمطر. الموظفون السياسيون على وجه الخصوص يقضون يومًا ميدانيًا. لا يوجد مسؤول منتخب أو رسمي لم يهنئ جاك أوديار، أو فنسنت ليندون، أو إيمانويل بيركوت، الذين صعدوا إلى مقدمة المسرح وأصبحوا فجأة الرموز الحية لبلد لا يزال يرى نفسه بمثابة مكة للسينما والفن.
ومع ذلك، إذا كان من الممكن أن نسعد حقًا برؤية ثلاثة أعمال تم تكريمها وتسليط الضوء عليها من قبل لجنة تحكيم دولية، برئاسة اثنين من الفنانين البارزين، فإن الملاحظة التي وضعتها هذه القائمة من المجتمع الفرنسي تثير تساؤلات.
الكلابديبان
أعلن جاك أوديار بشكل خاص قبل بضعة أشهر عن نيته إنتاج Straw Dogs في الضواحي. وأقل ما يمكن أن نقوله أنه حقق هذه الرغبة بطريقة جميلة جداً. لكن وراء هذه الصياغة المغرية، وعلى الرغم من ترسيخ فيلمه في مجال النوع السينمائي، فإنه من المستحيل عدم تمييز الشحنة الاجتماعية في العملديبان.
وتبخر نظام الاندماج تماماً، وتحول الأفراد إلى صور ظلية معادية، واستمرار العنف، والصراع على كافة المستويات. إن فرنسا أوديار ليست منطقة متناقضة أو فاشلة، بل لقد اختفت بالفعل. وهي ملاحظة أكثر مرارة عند مقارنتها في القصة بنظيرتها البريطانية، التي تبدو أقل فوضوية وتدميرًا بشكل ملحوظ.
فنسنت ليندونيفعلقانون السوق
لقد تأثرنا بصدق بنجاح فنسنت ليندون، الذي كان قادرًا على التعبير عن مشاعره بأصالة مؤثرة مثل فيلم بريزي. لكن كيف لا يمكننا أن نشير بشكل عابر إلى أن الفيلم يمثل إدانة لا هوادة فيها لسوق العمل الذي يبدو أنه استوعب التحول الليبرالي بالكامل، إن لم يقبله.
إنها صورة لعالم مصنوع من التقلبات والدفعات، حيث النظام، غير قادر على تقديم بديل لأولئك الذين يتركهم على الطريق، يشجعهم بشكل غير مباشر على العودة إلى الداروينية الأولية.
قانون السوقإنها نهاية الأنتروبيا التي لا ترحم، ونهاية الحلم والتنظيم الاجتماعي الذي كان يُعتقد أنه شبكة أمان عالمية، والتي تحولت تدريجياً إلى فخ للصيادين.
الملكةبيركوت
التكامل في شكل لعبة مذبحة وعالم العمل الذي تم تسليمه إلى التقصير، يمكننا على الأقل أن نأمل أن تظل فرنسا بلد الحب الحر والرومانسية الجامحة.
بيردو، في مون روي، إيمانويل بيركوت هو نصف زوجين مريضين عالقين بين الكراهية والابتلاع. إن خفة القلوب ورحلات الروح قد هبطت إلى صورة إبينال التي لن يتحمل الفيلم حتى عناء التشكيك فيها.
التلاعب والابتزاز والحيازة هي الكلمات الرئيسية لفيلم مايوين الأخير، الذي تذكرنا شخصياته بأن تحرير النفوس والأجساد، إن حدث، كان حلمًا مريرًا منذ فترة طويلة.
وليس افتتاح المهرجان، الذي أنتجته إيمانويل بيركوت على وجه التحديد، هو الذي سيقول العكس. ربما يكون كتابه "Tête haute" ساحقًا في تفاؤله المحموم ومنجزًا في نظرته العادلة إلى البعد المنقذ للحب والانتقال، وهو أيضًا تشريح الجثة الذي لا جدال فيه لنظام قضائي غير قادر على فهم الأفراد الذين يجب أن يعتني بهم.
تحيا (F) رنس!
وبالتالي فإننا نفهم بشكل أفضل غيابثلاث ذكريات من شبابيبواسطة أرنود ديبليشين. ولذلك نتساءل إلى أي مدى لم يكن توجهه الموضوعي وبعده الرومانسي هو الذي أبعده عن المنافسة.
وبدون سابق إنذار، كان بالفعل اختيارًا سياسيًا وجهه تييري فريمو إلى هيئة المحلفين، كما توقع (مما أثار بعض التعليقات من الصحافة على طول الطريق).
أولئك الذين يتغنون اليوم بالسينما الفرنسية، والقادة السياسيون الذين يتفاخرون بها، لن يتمكنوا بعد الآن من تجنب تحليلها. منطقة أخرى يُحظر فيها الخفة، حيث لن يكون كافياً مصافحة بعض الأيدي واحتساء كأس من الشمبانيا.
بعد عامين، سيواجه مهرجان كان السينمائي الانتخابات الرئاسية والتشريعية. سيكون من المدهش أن تتغير البلاد كثيراً، وليس هناك شك في أن مستقبلها الانتخابي سيكون حينها محور الاهتمام. لدينا ثقة كبيرة في تييري فريمو وفريقه، ولن يخجلوا من ذلك، بل وسيقدمون بشكل أكثر قوة مرآة سريرية لمستشارينا.
معرفة كل شيء عنديبان
