بشكل عام، عندما نذكر كزافييه دولان في هذه الأعمدة، ليس بالضرورة أن نهنئه أو نقول عنه أشياء جيدة. ومع ذلك، في بعض الأحيان نتفق معه. والحد الذي نؤيده. لا يصدق ولكنه صحيح.
دعونا نواجه الأمر،كزافييه دولانهو أحد الوجوه التركية المفضلة لدينا، ويجب القول أيضًا أن أسلوبه لا يرضي الجميع. ولنا على وجه الخصوص. لذا نعم، لقد سخرنا منه بينما كان الجميع يدغدغون عورتهمالأمولكن هذا ليس هو السؤال. على الرغم من أنه لا يزال يتعلق بنفس الفيلم.
متىنيتفليكس المملكة المتحدةإذاعةالأموعلى شبكتها، كانت هناك مفاجأة سيئة تنتظر مديرها. في الواقع، المشهد الرئيسي للفيلم يرى إطار الصورة مكبرًا، وبالتالي ينتقل من الصورة المربعة إلى التنسيق السينمائي الأكثر 1:85. لقطة يرغب بها المخرج وذات معنى في نهجه. باستثناء أنه أثناء البث على الشبكة، اختفى تكبير الصورة ببساطة. ومن الواضح أن دولان لم يكن على علم بالنظر إلى الرسالة النارية التي تمت ترجمتها وتناولها من قبلهافينغتون بوست:
"لقد أدركت للتو، بفضل تغريدات المستخدمين المطلعين، أنكم تبثون فيلميالأمبشكل مختلف، من خلال تغيير نسبة العرض إلى الارتفاع. وهذا يضر بشكل خاص بمشهد رئيسي في الفيلم حيث يتم توسيع ما يسمى بنسبة العرض إلى الارتفاع المربعة "1 إلى 1" مؤقتًا إلى نسبة عرض إلى ارتفاع تبلغ 1:85 - باختصار، يفتح تنسيق الفيلم، ويتنفس أخيرًا. من خلال فرض نسبة عرض إلى ارتفاع مربعة دائمة على الفيلم باستخدام أشرطة رأسية على جانبي الصورة، فإنك تكسر القوة العاطفية لهذا المشهد ومشهد آخر، بنفس القدر من الأهمية، مما يثبط الشعور بالقمع الحاسم الذي تغرسه هذه النسبة في القصة. واقطع عدة أسماء من الاعتمادات النهائية عن طريق قصها. »
ودولان غاضب، وهو ما يمكننا أن نفهمه لأنه يثير نقطة مثيرة للاهتمام في استغلال الفيلم: احترام العمل الأصلي.
«من أعطاك الحق في إعادة تقييم اختياراتي بهذه الطريقة، وبأي كفاءة مجردة قمت بدراسة تأثيرها على فيلمي وعلى الجمهور؟ لا أستطيع أن أتخيل أن الموزع الإنجليزي لالأملقد أعطيتك تفويضًا مطلقًا لهذا النوع من المبادرات دون استشارتي - وحتى لو كان الأمر كذلك، فسوف أتعرض للاستهزاء بسبب افتقارك إلى الحكم. من، أنت أو أنا، الذي يصبح في نظر العالم الشخص السعيد المسؤول عن مثل هذا القرار غير المدروس؟ القرار الذي أعتقد أنه كان يهدف إلى تجنب أي ارتباك محتمل بين المستخدمين، أو تخفيف بعض القلق غير الضروري، متجاهلاً فيلمي وذكاء جمهورك.
أنت لم تصنع هذا الفيلم. أنت لم تكتب ذلك. أنت لم تنتج ذلك. والآن، من يستطيع، غيري، المطالبة بالحق في تعديل فيلمي كما فعلت أنت؟ شخص. »
وهذا يعيدنا بالتالي إلى النقاش القديم، الذي اعتقدنا أنه قد انتهى بشكل نهائي مع وصول الشاشات المسطحة، الأوسع من محطات أشعة الكاثود المربعة القديمة. في الواقع، ليس من غير المألوف أن تخضع الأعمال للاقتصاص في وقت غير مناسب من قبل المذيعين لضمان راحة المشاهد ومنعهم من أن ينتهي بهم الأمر بفيلم سينمائي على تلفزيونهم الصغير مقاس 36 سم. ولكن من خلال القيام بذلك، فإن الغرض الكامل من الفيلم يخرج من النافذة. إذا قرر المخرج اختيار هذا التنسيق أو ذاك، فهذا لسبب وجيه؛ لا ينبغي بالضرورة أن يُنظر إليه على أنه غرور، بل على أنه نهج فني. خذ على سبيل المثالالحديقة الجوراسية,بعد التفكير والتصوير في 1:85، اختار سبيلبرغ هذا التنسيق عمدًا وبنى إنتاجه وفقًا لذلك. إذا عرض التلفزيون الفيلم في شكل مربع، فلن يعني ذلك الكثير بعد الآن لأن أجزاء من الصور ستكون مفقودة وداعًا، على سبيل المثال، كل التوتر الذي يسببه مظهر T-Rex. يمكننا بالتأكيد أن نشعر بالقلق إزاء استمرار هذه الممارسة التي تفضل، لغرض تجاري واضح، التضحية بالعمل من أجل الراحة المفترضة للمشاهدين، وبالتالي تحويل الفيلم إلى مادة استهلاكية خالصة محصورة بين إعلانين.
لحسن الحظ,أُبلغ،نيتفليكساستجاب القسم البريطاني بسرعة، حيث قام القسم البريطاني بالتعديلات والموافقة على إصدار الفيلم بصيغته الأصلية. ولكن تظل الحقيقة أن استمرار مثل هذه المعاملة هو الأمر الأكثر إثارة للقلق.
معرفة كل شيء عنالأم
