تأسست منذ فيلمها الأول كظاهرة ثقافية حقيقية،كزافييه دولانعاد إلى مدينة كان مع الطموح المعلن للفوز بالسعفة الذهبية.مجرد نهاية العالمهل تعلن عن تتويج مؤلفها؟
هناك سبب للشك في ذلك، حيث أن الفيلم، الذي تم تصميمه وإنتاجه على السرعة الرابعة حتى يتمكن من المنافسة على السعفة، يكشف عن العيوب التي تم اكتشافها بالفعل في أعمال كزافييه دولان السابقة. بعد أن تحرر من جوال كيبيك وقرر بوضوح أن يكسو قصته برصانة جديدة، قام المخرج بتجريد أسلوبه حتى العظم، حتى لو كان ذلك يعني تخليصه (لبعض الوقت) من زخارفه الهستيرية والحمضية. لسوء الحظ، فإن ما كان يهدف إلى السماح للعاطفة بالازدهار وازدهار العنف الداخلي للقصة يكشف عن فقر العرض. إلا إذا كنت من محبي اللقطة العكسية، فمن الصعب ألا تتثاءب بالملل من المواجهات المطولة التي لا نهاية لها والتي تتخلل الفيلم، والتي يتم التأكيد على تواضعها من خلال تنظيم الكريات والمواجهات المتوقعة بشكل رهيب. هنا وهناك، تستيقظ الكاميرا لتلتقط ذكريات الماضي المقطوعة النادرة.من الناحية البصرية، فإنهم يسلطون الضوء للأسف على سطحية الكل والبناء الميكانيكي للغاية للتدرج العاطفي.
تثبت آليات العمل ككل أنها واضحة جدًا وقوية جدًا، لدرجة أن الفيلم ينهار تحت وطأة تأثيراته الأسلوبية وعبارات التحرير الصاخبة، الشفافة والتقليدية.إذا كان بإمكاننا أن نتوقع أن ينقذ طاقم الممثلين الفيلم قليلاً من الفشل التام، فإن اختفاء لغة كيبيك يبدو أنه يسلب من سينما دولان واحدة من أجمل تفرداتها، بينما يسلط الضوء على فجاجة إخراجه. غالبًا ما نبقى عاجزين عن الكلام أمام أنفاق الحوار، حيث لا يرن أي سطر، وحيث لا ينطلق الإيقاع أبدًا. لكوتيارلديهليا سيدومروراغاسبار أولييلكل هؤلاء الأشخاص الصغار يخوضون في الشفقة بصلابة محرجة.
ويتجلى ذلك في ختام القصة، خلال مشهد ينحرف من عازف الألم الأخرق إلى المأساة المنمقة بالعنف السخيف، حيث يبدو أن دولان أخيرًا قد وجد اتجاهاته واقترح شيئًا ما.
لكن هذا البعث القصير الشكلي والأسلوبي لا يمكن أن يكون كافياً لإعادة العمل إلى المسار الصحيح الذي ينضح بطموح كبير للغاية بحيث لا يدعو للقلق بشأن جوهر قصته.
معرفة كل شيء عنمجرد نهاية العالم
