بعد تسميم والدتها سرًا، تجد إيف البالغة من العمر 13 عامًا نفسها في فرع والدها البرجوازي وتكتشف كل المشاكل هناك. ومرة أخرى، لن نعول على ذلكمايكل هانيكيليضحك...
يبدأ الفيلم بوجهة نظر الفتاة الصغيرة تجاه والدتها، وهي بعيدة عنها ويتم تصويرها عبر الهاتف. إن رغبة هانيكي في عرض صور افتراضية جليدية ورهيبة تفرض على الفور رسالة الفيلم على المشاهد. إن صعوبة أن تكون محبوبًا تبني فقاعة عاطفية أنانية تنتهي بمرور الوقت بالحزن والكراهية. الأم لا تتواصل مع ابنتها، الأب غائب منذ فترة طويلة. كل ما تبقى لحواء هو العزلة والهروب من البناء عبر التقنيات الجديدة. من خلال اختيار المشروع هذا، يعود هانيكي إلى هواجسه الأولى، أو كيف ينتهي الأمر بكائنات لا معنى لها إلى التشبث بالدعائم الافتراضية التي تشكل خطورة بالضرورة على من حولهم. وبالتالي فإن البناء النفسي لشخصيات هانيكي ينطوي على إنكار الحقائق وجنون العظمة المحسوب بالكاد.
فيديو بيني 2.0؟
الموضوع الظاهرنهاية سعيدة هو البرجوازية الإقليمية. تعتبر كاليه رمزية من حيث أن هذه المدينة تحمل في داخلها انفصالًا واضحًا بين السكان الأصليين، الذين يعيشون حياتهم الصغيرة المليئة بالعادات، وبين الوصول الجماعي للمهاجرين من جميع أنحاء العالم الذين يحاولون العبور إلى إنجلترا. إن دليل هانيكي على هذا الاختيار للموقع يشجع المشاهد على التفكير في أساسيات الحبس الاجتماعي والنفسي لعائلة برجوازية تواجه رغباتها المرضية والحظر المؤلم بينما تدور حولها دراما إنسانية أكثر انكشافًا. وعلى الرغم من أن مظاهر هذا المجتمع المقنن قد تطورت، إلا أن جوهر الفيلم لا ينكشف حقًا على مستوى القراءة هذا. قبل كل شيء، هو سياق يسمح للمخرج بالحديث عن انعدام التواصل بين الناس وحرجهم الدائم في مسألة المشاعر.
ولذلك فإن معظم التبادلات الرومانسية تتم عبر الهاتف أو عبر رسائل الدردشة، وبهذا المعنى يتم تجنب المواجهة المباشرة مع الآخر. كما أن محتوى الرسائل المذكورة عالي الجودة، بين الاستفزاز الجنسي والإعلان الهستيري، الذي يدل على حزن لا نهاية له، حيث أنه تم تطويره على وسائط محوسبة وباردة، ولكن أيضًا على الرغبة في الشعور بالحياة. في النهاية، لا نشعر إلا بالتلاعب والتأكيد، وهما رمزان لعالم من المشاعر في حالة انحلال تام. وهذا النمط من العلاقة يعيد بالضرورة تعريف الكون البشري المسن، ثم يفرض على الأجيال الشابة نموذجا كارثيا لكيفية فهم أبسط المشاعر وأكثرها طبيعية. وهكذا تنفجر النرجسية المكتئبة لكل شخصية في باب الأسرة المغلق الذي تفرضه القواعد. الطفلة، التي تتنقل بين رغبات والدها وخالتها الخفية وغير الصحية، لا تقوم إلا بإعادة إنشاء نموذج متأثر وغير منضبط بسبب صغر سنها. ولذلك فإنها تصبح التمثيل المريض للعائلة بأكملها، بقدر ما هي من المحرمات.
فلامبويانت ترينتينانت
الشخصية الأكثر روعة وتفسيرية بلا شك هي تلك التي يصورهاجان لويس ترينتينانتإنه أمر مثير للإعجاب تمامًا في الأداء المزعج والبغيض الذي قدمه الجد، حيث كان في نهاية حبله، بعد أن تعرض لصدمة شخصية أجبرته على الرغبة في إنهاء حياته. يصور هانيكي هذا على أنه تجربة فاشلة أدت إلى نشوء عائلة منحرفة لا تدرك أنه يجب عليها استجواب نفسها. ربما يكون الجد مدركًا لما يحدث على الرغم من شخصيته القريبة من الخرف، ويقيم علاقة ثقة مع الفتاة الصغيرة كما لو كان هذين الكائنين المرتبطين في طرفي الوجود، مفهومين في العمق، والأكثر استعصاءً وصعوبةً على الحل. الأقل قابلية للعرض. وبالتالي، فإن نهاية العلاقات العاطفية بين الكائنات تخلق توقعًا للموت، إن لم تكن رغبة في تدمير الذات مهما كان العمر.
يصور المخرج النمساوي هذا المعرض من الشخصيات كعادته، على طريقة وثائقي بريسون البعيد والتحليلي والمجمد. ومع ذلك، فإن الفيلم الروائي ليس نهجًا واضحًا، لأننا نفهم بشكل عام ما يعنيه هانيكي عندما نقرأ بين السطور. إن صور الكلام في الكتابة والبيئة التي تم فك شفرتها للبرجوازية الكاريكاتورية لا تخدم في نهاية المطاف سوى غرض غير مرئي تمامًا للكائنات المحرومة منه والتي لا تريد مواجهته. ليس للمشاعر والحب مكان في البيئات الطبيعية، ويتم دفن الأعمال الدرامية التي تم تجربتها، مما يؤدي في الواقع إلى خلق صدمة مكبوتة ينتهي بها الأمر إلى تمثيلها بأكثر الطرق كراهية. هذا هو مغزى هانيكي: مواجهة الواقع هي عملية غير مقبولة بالنسبة للبشر، ويجب علينا أن نمنع أنفسنا منها بطريقة معينة، مما يعني أن هضم الصدمة يصبح عملية لا تستطيع البرجوازية النشطة تحملها. لينتهي الأمر بمعاناة العواقب وجعل الآخرين يدفعون الثمن: الوافدون الجدد والشباب والمهاجرون على حد سواء.
في النهاية، تواصل Happy End عمل Haneke دون تقديم أي رابط سهل هنا. إنه فيلم صعب، ومن الأفضل مشاهدته عدة مرات لفهم الفجوات. يهدف الفيلم، البسيط في مظهره، إلى أن يكون جذابًا فيما يقدمه في وقت يأتي فيه المشاهدون الشباب من جيل يملك بين يديه الكثير من التسهيلات. بين وسائل الاتصال المكثفة ونهاية التبادلات المباشرة، من الواضح أن هانيكي يحاول إظهار أن عالمنا مستمر في الانهيار من خلال التدمير الذاتي المخطط له.
معرفة كل شيء عننهاية سعيدة
