باري الموسم الرابع: انتقادات قاتلة على الأمازون

باري المعادية للعدو

بعد ثلاثة مواسم قضاها بين الشبكات الأضيق من أي وقت مضى لشبكة غير متناسبة، أصبحت طبيعةيجد قاتل بيل هادر المكتئب نفسه أخيرًا خلف القضبانبتهمة قتل المحققة جانيس موس. مدفوعًا بالانتقام الحزين لمعلمه المسرحي السابق جين كوزينو، سيتعين على باري مواجهة شياطين الحياة الإجرامية التي كان موهوبًا جدًا فيها. طوال السلسلة،سعي الشخصية المأساوي للإنسانيةلقد تحول إلى وحدة طرد مركزي حقيقية للفوضى، مما أثر على كل المقربين منه. لكن هذا الدافع المدمر هو الذي سمح للأدوار الداعمة بالعثور على مكان جديد على رقعة الشطرنج الوجودية لقصة ذات تداعيات غير متوقعة.

وبالتالي فإن رفوف بطل الرواية الرئيسي يسمح للمسلسل بذلكإثبات قوة كتاباتهخلال موسم ستخوض فيه كل شخصية رحلة خيالية مذهلة. سيتحول مونرو فوكس (ستيفن روت)، الوسيط والأب البديل لباري، إلى الشخصية المميزة للخصم الوهمي. في موجة من السرد القصصي الرائع، تتبنى الشخصية أخيرًا الاسم الغامض لـ The Raven، وهو شخصية منتشرة ورمز للعنف طوال السلسلة، وتولد من جديد خلال مونتاج مبتهج على إيقاع The Wizard from Black Sabbath. الأغنية تعطي اسمها حرفياحلقة سادسة تعيد إطلاق جميع إصدارات المسلسل بعد صدمة الحلقة السابقة.

قداس لقاتل

بالطبع، عندما نتحدث عنباري، أصبح من الصعب عدم ذكرهاأداء أنتوني كاريجان مضحك ببراعةبصفته المعتل اجتماعيًا الرقيق نوهو هانك. عرض كوميدي حقيقي للمسلسل، تسمح لنا حيوية الشخصية مرة أخرى بتقدير براعة الكتابة التي لا تسعد أبدًا بجعلها قصة بسيطة.

بل إن العكس هو ما يحدث عندما يقدم الدور ومترجمه رحلات رائعة من الحساسية في بيئة إجرامية، ولا سيما بفضل علاقته مع كريستوبال. الأمر بسيط جدًا،ستجد جميع الأدوار مكانًا للوجود في هذا الامتداد النهائي المتوازن بشكل لا يصدق، ويعظمه الإنجاز الذي يصل إلى ارتفاعات غير متوقعة.

سارة غولدبرغ، رائعة ومأساوية

الأخ هدير

وبينما كان يلتقط الكاميرا أكثر قليلاً خلال المواسم،كان بيل هادر مسؤولاً بالكامل عن صنع هذه الدفعة النهائية. وقد قدم الممثل عملاً مذهلاً، حيث تنافس مع الأفضل وأثبت نفسه كفنان رائع. تحت تأثير السينما الأمريكية المستقلة وكذلك جاك تاتي وبونج جون هو، يوضح الممثل والمخرجإتقان لا يصدق في تكوين وتقسيم لقطاته.

مثل المخرجوقت اللعبنجح في المزج بين الكوميديا ​​والمقياس السينمائي الحقيقي. من خلال لقطاته الواسعة التي تتحول إلى لوحات ألعاب حقيقية، فإنه يفرض تصويرًا سينمائيًا تفاعليًا ومبهجًا يثير لعبة الدومينو البشعة والمرضية (محاولة اغتيال باري في السجن).

تدور أحداث النصف الأول من الموسم بأكمله حول صور بانورامية تحاول الشخصيات الهاربة في وسطها العثور على مكانها. تصل هذه التقنية إلى ذروتها خلالمشهد مجنون بين هانك وكريستوبال، متأثرًا بهغير الفاسدينبواسطة بريان دي بالما. تتابع الكاميرا الرجلين حيث يقوم كل منهما بضبط إيقاع حركة الإطار 360 درجة حول طاولة أثناء عرض مرح لمشروعهما التجاري، كل ذلك في أجواء جماعية تميز التصوير السخيف للبيئة الإجرامية مسلسل.

المعالج

إن تكوين اللقطات ذاته هو الذي يخلق الكوميديا ​​(بين ما لا يُعرض أحيانًا، بل يُسمع، على سبيل المثال). مثل الأخوين كوين، يتخلى بيل هادر تمامًا عن اللقطة العكسية ليضع كاميرته مباشرة بين الشخصيات، ولا يترك مجالًا للمشاهد لإرضاء إغراءاته المتلصصة. في موجة من السينما النقية،كما أنه يقوم بتأليف خلفياته وخلفياته بدقة جنونية(تم إلقاء جهاز كمبيوتر في الماء، وعصابة العدو يغني الكاريوكي متشابكًا) ويفرض إيقاعًا كوميديًا في حين أنه شاذ. يتم نقل الممثل من خلال نية رائعة لاجعل كل مشهد ترفيهيًا قدر الإمكان، تطاردها فكرة الملل المحتمل.

لا شك أن إتقان الممثل والمخرج الرائع لهذا التمرين موجود في صدمة القطع الناقص في منتصف الموسم. وفجأة، وبعد الفرحة التي أحدثتها براعة الحلقات الأربع الأولى، يحدث تغيير جذري في المسلسل. وبينما كانت الكاميرا حتى ذلك الحين تستمتع برحلة شخصياتها، فإن الخط المستقيم الأخير لكل منهم يفرض فجأة قسوة جمالية تنتج عنها لقطات ثابتة ولقطات تتبع طويلة ومثيرة للقلق. لن يتمكن أحد من الهروب وسيتعين على الجميع مواجهة العواقبمشهد نجح مرحه في جعلنا ننسى لبعض الوقت حتمية المأساةالتي تجري أمام أعيننا، والتي أصبح المشاهد شريكا فيها.

المعجزة أنتوني كاريجان

الجنس والأكاذيب والسينما

لأنه منذ البداية، بدءًا من الإلهام المستقل وحتى مزيج الأنواع (غالبًا ما نكون قريبين من إتقان أذكريات القتل) من خلال التطلعات المسرحية لبطلها المناهض، تطورت السلسلةنظرة رائعة على مكانة العنف في الخيال والدور الذي يلعبه المشاهد. هذا هو كل ملح الطفولة السعيدة التي تستخدمها السلسلة لإضفاء طابع إنساني على معرضها للمجرمين البشعين. لا يزال تحت تأثير السينما (أسلوب مارتن سكورسيزي، ظهور غييرمو ديل تورو، حضور مايكل أيرونسايد)،باري ينجح في جعل العنف جذاباً قبل اللحاق بالمشاهد ومواجهته بفظاظة عواقب ما شهده.

إشارة إلىسبعة، الذي يعتمد كليًا على غياب التوتر، يُظهر التواطؤ الذي تم إنشاؤه مع المشاهد، الذي يدرك بالفعل رموز هذا النوع. طوال المسلسل، سعى بيل هادر وأليك بيرج إلى تحقيق ذلكإزالة الغموض عن ثقافة السينما الأمريكية المستقلة بأكملها على مدار الثلاثين عامًا الماضية، بينما تمكن من أن يكون وريثًا رائعًا. من خلال تجاوز السخرية الواعية في ذلك الوقت لتفضيل الحنان المجنون على شخصياتهم الإنسانية غير الكاملة، فإنهم يعطون أبعادًا مأساوية غير متوقعة لحتمية مصيرهم، في حين لا يقعون أبدًا في رد فعل أخلاقي من شأنه أن يفسد عمق مصيرهم جهود.

مأساة لا مثيل لها

يصل انعكاس المسلسل في وظيفة الصور إلى ذروته في لحظاته الأخيرة، مع شكل بيضاوي جديد وإصدار The Mask Collector، رؤية هوليود للأحداث التي وقعت بين باري وجين كوزينو. في انفجار ميتا الرائع النهائي،إنها الكذبة السينمائية التي تسمح لشخصية باري بأن تصبح إنسانًا مرة أخرىمن خلال النظرة البريئة لنسل المتفرج.

من خلال البقاء دائمًا جادًا وإيجاد توازن مذهل بين عبثية العمل السينمائي وتصوير الحياة اليومية للإنسان بشكل رهيب (نفكر أيضًا في Breaking Bad)، نجح بيل هادر وأليك بيرج فيجولة مذهلة في القوة وقدمت سلسلة مذهلة تمامًا. نادرًا ما كنا سعداء جدًا بالحزن.