روما: الناقد الذي لديه أسنان خلفية فضفاضة

فيلم الرجل

سياق لا يساعد على الفهمروماوهو عمل سيرة ذاتية يعود فيه المخرج إلى طفولته المكسيكية من خلال وقائع العام المضطرب لعائلة مكسيكية برجوازية.منذ افتتاحية الفيلم يكشف المخرج بوضوح عن نطاق طموحاتهوالقوى الإبداعية التي يضعها في المعركة الجمالية الهائلة التي ستحدث أمام أعيننا.

وليس من قبيل الصدفة أن يتولى المخرج بنفسه تصوير الفيلم هنا.(فخم من البداية إلى النهاية). المشروع ليس شخصيًا فحسب، بل يبدو مدفوعًا بالرغبة في تكثيف كل المعرفة والإنجازات التي تخللت مسيرة مؤلفه،سواء من حيث الكتابة أو التدريج الخالص أو الإتقان البصري.

روما، أو قصة كليو، التي تم إبقاؤها دائمًا على مسافة من العائلة التي تعتبر مع ذلك أحد المساهمين فيها

وهكذا نجد لقطات تسلسل الحبل المشدود لـابن الإنسان(بدون الرغبة في الاندهاش)، سقالات الأضواء المعقدة بشكل لا نهائيجاذبية، بطاقة العطاءو... والدتك أيضاً!، تم إعادة ترتيبها جميعًا من خلال الولع الهائل بالسينما لدى كوارون، الذي يقوم بالتهجين بسخاءالممسحة الكبيرةمعروسيليني، وهجتاركوفسكيوسحركم.

والنتيجة هي وليمة فخمة في كثير من الأحيان،فرحة المتفرج، وأحيانا صدمة، كما يدير المخرج في البداية، بحدة غير عادية،لشحذ أبصارنا دون توجيهها، لترويض مشاعرنا دون إخضاعها.

غالبًا ما يكون الإغراء السريالي على وشك أن يطغى على الفيلم

وروما الخاصة بك أيضًا

لكن هذه الوفرة في كل لحظة، هذه الوفرة في السينما التي تسعى إلى تجاوز كل لقطة، تخنق أحيانًا النعمة التي تسعى إليها كاميرا المخرج إلى ما لا نهاية.لدينا أحيانًا شعور بأن هذا الثراء العربدي لا يسمح للموضوع بالكشف بشكل كامل.,روماالمضي قدمًا من خلال سلسلة من التأثيرات، كلها رائعة، ولكنها في بعض الأحيان توضيحية للغاية. إن الشعور بالامتلاء المفرط، وعدم التوازن تقريبًا، يرفع رأسه القبيح.

كثيرًا ما نفكر في سينما مواطنه وصديقهأليخاندرو جونزاليس إيناريتو وهوسه بالعرض، مع جولة القوة (العائد,بيردمان). أوي،رومايثير تسممًا حقيقيًا للحواس ويبرز بلا شك كقوس للجمال الساحر في كثير من الأحيان.لكن روعتها تنسى أحيانًا المادة الخام لموضوعها: شخصياتها.

لعبة رهيبة بين المقدمة والخلفية

لمضاعفة التأثيرات للتأكيد على مدى نسيان الأبطال للنظر حقًا إلى كليو، الخادمة المتأرجحة بين الحب المخيب للآمال والطبقة التي لا تستطيع القتال،كوارونهو نفسه ينزلها إلى مرتبة النفوذ العاطفي الفاخر. وحينما، بين مشهدين رائعين مخصصين له، يُدخل فاصلا، بين الاقتباس الذاتي والتبرير الجمالي، حول وجودجاذبيةنشعر بسفينة نوح السينمائية على وشك الانهيار، مثل برج بابل، رائعة ولكنها غير مستقرة.

وبالمثل، خلال مشهد الولادة القوي، يعامل الفنان، على الرغم من أنه يتقن تمامًا الميكانيكا التي يستدعيها (هنا التبادلات بين المقدمة والخلفية)، بطلة فيلمه، باسم التأثير العاطفي، بنفس البرودة التي تعامل بها الفيلم. الأفراد من حوله.ويخسر الفيلم في الإنسانية ما يكسبه في المهارة السينمائية.