التيتانيوم: انتقاد طفرة السعفة الذهبية

تيتانيك

ومن المبالغة أن نقول إن التوقعات كانت عالية في جميع أنحاء العالمالتيتانيومبواسطة جوليا دوكورنو. خصوصا أن الفيلم كان غامضا جدا بينمقطورتها الغامضة ودرجة غموضها الأكثر غموضًا:التيتانيوم: معدن شديد المقاومة للحرارة والتآكل، وينتج سبائك شديدة الصلابة، وغالبًا ما يستخدم في شكل أطراف صناعية نظرًا لتوافقه الحيوي.بالكاد كنا نسمع أصداء بعيدة تصور "مشرحًا تافهًا للغاية" يتطلع إلى أحواض الزهوريتحطمبواسطة ديفيد كروننبرغ.

وبالفعل، وبسرعة كبيرة،التيتانيوميتدحرج في هذا الاتجاه وينطلق في لعبة slasher خالصة (على حدود فيلم انتقامي)عندما تقتل بطلتها ببرود أحد معجبيها غير القادرين على قبول "لا" بدلاً من "لا". ثم اتبعت بطلتها أليكسيا (أأجاث روسيلمجنون تمامًا) في غرائزه الأكثر قسوة و"أساسية" (إشارة إلى فيلم بول فيرهوفن واضحة)،يندفع الفيلم الروائي إلى منطقة شديدة العنف.تتبع عمليات القتل بعضها البعض بطريقة مبتهجة (هذا المنزل مأهول جدًا) ومبتكرة (المقعد المقدس) وأنيق بشكل خاص من الناحية البصرية.

ملعب ناري يبدو أن جوليا دوكورناو مستعدة لتتبع مسار واضح، على الرغم من مشهد الجنس مع آليات راسخة ويثير شبحكريستين.لكن،يتشكل الإحساس بالعمل المتحور.إذا كان المشرح موجودًا، فيبدو أنه مدفوع برغبات مختلفة عن متطلبات هذا النوع (على الرغم من وحشيتهم الفظيعة، إلا أن المجازر بها شيء مسلي بشكل غريب).

وفي الواقع، كانت هذه اللهجة غير المتناسبة بمثابة علامة تحذير، حيث أحبط المخرج التوقعات بعد عشرين دقيقة جيدة لتغيير كل شيء بشكل أفضل.

هدير لبؤة

أليكسيا مع جمجمة التيتانيوم

خلف الدماء والقمامة التي ينتظرها المتفرجون،في الواقع، تخفي جوليا دوكورنو عملاً أكثر روعة وإرباكًا.بمجرد ظهور ظواهر غريبة، ستتحول شخصية Agathe Rousselle إلى إيماءة جذرية (ما الذي لا يوجد في الفيلم؟) مما يؤدي في النهاية إلى تغيير سجل الميزة في اللقطات. تتلاشى قصة القاتل المتسلسل تدريجيًا، وتتحول إلى هذيان رعب جسدي رائع حقًا.

فيلم رعب جسدي فرنسي يستعير بوضوح من أعمال كروننبرغ بقدر ما يستعير من ديفيد لينش، وهما مخرجان لم تخف المخرجة الشابة تبجيلها أبدًا. لكن من الواضح أن المقترح السينمائي الفرنسي غير راضٍ عن ذلك. على العكس تماما،قبل كل شيء، تأتي لزيارة الأراضي غير المستكشفة والفريدة من نوعها والشخصية للغاية،إغراق شخصياتها في منطقة غنية بقدر ما هي مبتكرة.

ممتاز فنسنت ليندون

وصول فنسنت ليندون في المعادلةالتيتانيومتعيد خلط أوراقها أكثر قليلاً، وتتحول الصدمة الدموية للحظات الأولى إلى قصة شبه رائعة ودراما عائلية حميمة (وأحيانًا مضحكة، "مرحبًا ماكارينا!").التيتانيومثم ينتقل إلى بعد آخر حيث تصبح الصدمة البصرية صدمة حشويةوالتي لن تنتهي إلا عندما تبدأ الاعتمادات النهائية.

يتم التعامل بشكل سيء مع أجساد الشخصيات، وتشويهها، ومهاجمتها، ودفعها إلى أقصى حدودها... ولكن ينتهي الأمر بجوليا دوكورنو إلى تساميهم، والحصول على أفضل النتائج منهم. وفي الواقع، قبل كل شيء، فإنه يكشف عن نظرة جديدة ومنعشة إلى أجساد جميع الجنسين (وأكثر من ذلك). وفي لفتة منطقية وواضحة، توسع المرأة الفرنسية موضوعات فيلمها الطويل الأول أو حتى تكملها.

وخطيراستكشفت سعي الفرد إلى الذات أثناء معالجة ضرورات الأنوثة التي يمليها المجتمع الأبوي،التيتانيومينفجر رجولة الذكور تمامًا (أو سامًا، يعتمد ذلك). قبل كل شيء،الفيلم الروائي يفكك نظرة الرجل تمامًا.ثم يقدم المخرج رؤية مبتكرة للأجساد والطريقة التي تنظر بها الكاميرا إليها؛ بل وأكثر من ذلك، فهو يقدم رسالة عالمية حول فكرة الهوية ذاتها.

مسرحية مبهجة من الضوء

الإبادة

لأنه في نهاية المطاف، بالنسبة للمخرج، فإن فكرة النوع ليس لها أي معنى. وبالتالي، فإن المتطلبات المجتمعية لكل جنس – الرجولة الذكورية من ناحية، والشهوانية الأنثوية من ناحية أخرى، والكاريكاتير – ليست سوى إهانة لهوية كل شخص. للرجل الحق في أن يكون رقيقًا وحساسًا (فنسنت) تمامًا كما يمكن للمرأة أن تكون عنيفة أو مهملة أو بغيضة تمامًا عند فكرة الحمل (تذكر مرور زجاجة النبيذ فيفتاة ذهبت؟ أنت لست جاهزًا) مثل Alexia.

وبعيدًا عن التساؤل عن طفرات الأجناس والأجسام البشرية،يمكننا أن نفترض أن طفرة (النوع) السينمائي هي في النهاية ما تدرسه جوليا دوكورناومن خلال لهالتيتانيوم.ومن خلال التنقل من أسلوب إلى آخر، ومن عاطفة إلى أخرى، يصبح الفيلم الروائي أيضًا موضوعًا في حالة طفرة كاملة. إنه يسعى باستمرار إلى نفسه، ليبرهن على أن الجنس ليس له وجه واحد ويمكنه أن يفتح أبواب إمكانية لا حدود لها ليولد من جديد بالكامل (الخطة الأخيرة التي لا لبس فيها) إذا لم يتم حبسه في أي صندوق.

أشعل النار لتنفجر كل شيء بشكل أفضل

في نهجه الفوقي، الفيلم يفقد قوته هنا وهناكوهيجانها وإيقاعها (نلاحظ تراخياً قليلاً قبل ثلثها الأخير). القوائم الافتراضية التي لا تمنعالتيتانيومأن تكون جميلة بشكل مثير للقلق (يا له من عمل رائع قام به رئيس الطهاة روبن إمبينز الذي كان وراء الصورة بالفعلخطير) وأن يعتمد على عرض مسرحي مؤثر بقدر ما هو حساس.

والأفضل من ذلك، أن نقاط الضعف القليلة لا تمنع الفيلم من الانتهاء في خاتمة كبيرة من الغرابة الآسرة التي نخرج منها معقناعة حميمة: اكتشاف فيلم له هوية فريدة، خاصة به.