من البديهي أن نقول إن الفيلم الروائي الجديد الذي أخرجه إدغار رايت كان منتظراً ضمن فريق تحرير Ecran Large، لكن ليس ذلك فحسب. على مدى العقدين الماضيين، حقق المخرج إنجازًا نادرًا: إغواء جمهور كبير جدًا من خلال القوة الوحيدة لأسلوبه. ولن يتشتت معجبوه.الليلة الماضية في سوهوالصعودتوماس ماكنزي,أنيا تايلور جويوآخرونمات سميثفي نزول لندن الإيقاعي إلى الجحيم، الذي هو وحده يستطيع أن يستمد منه هذا الجمال.
افعل الشيء رايت
قليل من صانعي الأفلام يطبعون حيلهم في الخيال الجماعي، وليس فقط في تحليلات الدوائر المخصصة لعشاق السينما، وخاصة داخل الثقافة الشعبية التي تركز بالكامل على السرد العالمي ومسائل التكيف. إذا كان أسلوب رايت شائعًا جدًا ومعروفًا جدًا، فهذا أولاً لأنه يمكن الوصول إليه، ولكنقبل كل شيء، في خدمة الإيقاع، وهي الجودة التي تطالب بها الغالبية العظمى من أشكال الترفيه المعاصرة، ولكن عبثًا بشكل عام.
لقد تطلب الأمر من المخرج ثلاثية من الأفلام الكوميدية وتعديلًا للقصص المصورة لتأكيد هوسه بمثل هذا الجمهور الواسع. الهواجس التي سمح لنفسه بالانتشار فيها بسخاءسائق الطفل، مقطع طويل مدته ساعة ونصف وعرض أولي تقريبًا لتجاربه.
الآن، وبعد بضعة أشهر فقطتوقف واضح للفيلم الوثائقي الموسيقي، لم يعد لدى إدغار رايت ما يثبته لأي شخص، ولا للنقاد، الذين ما زالوا يجدون صعوبة في التعافي من المشهد التمهيدي للرواية.سائق الطفلولا للمشاهدين الذين استمروا منذ ذلك الحين في نقل أعماله إلى الأجيال القادمة 2.0 (الزغب الساخنوآخرونشون الموتىمليئة بالميمات). لذلك لم يكن مفاجئًا أنهم رأوه يشرع في الرحلةمشروع أكثر شخصيةدون خوف من عدم ثقة معجبيه.
الصورة الأولى التي كانت مثيرة للاهتمام للغاية
شارك في كتابتهكريستي ويلسون كيرنز، ولها خبرة جيدة مع الشكليين المشهورين منذ أن مرت بها1917 وهي على دراية بالمنطقة التي تحمل اسمها،الليلة الماضية في سوهو يعتمد بشكل كبير على شغف المخرج بمدينة لندنوبشكل خاص بالنسبة للندن في الستينيات، فهو يتخلى عن امرأة شابة وصلت للتو من ريفها، إلويز، والتي ستتبع، في أحلامها، نظيرتها ساندي التي لديها رغبات في العظمة.
وليس من المستغرب أنه سامية. لا داعي للمماطلة:أول 45 دقيقة من الفيلم تقدم صفعة جمالية لاذعة، حيث يغوص المخرج، بمساعدة توجيه فني ضخم، بشهية في منطقة سوهو الخيالية المعاد إنشاؤها والرقص والمتعددة الألوان، حيث تكون واجهات السينما البسيطة، التي يتم الكشف عنها في منظر بانورامي فخم، هي أكثر الرؤى إثارة. وفي وسط كل هذا، هناك أنيا تايلور جوي، ذات اللياقة البدنية المخصصة للوقت، والتي تتحرك بسهولة مزعجة وتتحول رسميًا إلى وحش من الكاريزما.
ولد نجم (من جديد)
إيقاع لندن
الليلة الماضية في سوهويكشف عن الحنين، فيجمده في الفيلم، ثم في شبكية أعين مشاهديه. ومع رايت، من الواضح أن الحنين إلى الماضي هو لحن وتصميم الرقصات. ما الذي يمكن أن يكون أكثر منطقية، بما أنه اعترف بأنه قد تعرف على فترة الستينيات بفضل صناديق والديه التي تبلغ سرعتها 33 دورة في الدقيقة، مثل شخصيته الرئيسية؟لذلك يعود الفيلم الطويل إلى أصول ولعه بالموسيقى، الوسيلة التي يقوم من خلالها بكل إنجازاته.
منذ الدقائق الأولى، نخمن المكان الذي وضعنا فيه أقدامنا. تنتظر Eloise المبهجة (التي تلعب دورها Thomasin McKenzie) خطاب قبولها في مدرسة مرغوبة للغاية، وتجد نفسها وجهًا لوجه مع ذكريات من الماضي، بينما يخرج الفينيل الخاص بها عن القضبان. يلخص المخرج فيلمه كاملاً في لقطة واحدة مبدعة، حيث تنتقل حرفياً ومهارة بين الأجيال، لتظهر حنيناً مغرياً ومغرياً...والذي يصبح غير صحي عندما نكرس له الكثير من الاهتمام، مثل سجل مكسور.
ظل الماضي
عندما تجد الفتاة الصغيرة نفسها وحيدة، يمكن للمخرج أن يترك الماضي يبتلعها، على إيقاع صوت فترة زمنية، ويلون هذا الخيال الواقعي إلى حد ما بالإضافة إلى النغمات العتيقة للصورة الفوتوغرافية.تشونغ تشونغ هون. إذا كان يعمل مع صارمستيفن برايس، قبل كل شيء من أجل تنظيم مقطع صوتي هو عكس "قائمة التشغيل" التي تحرص عليها الأفلام الرائجة الزائفة،الذي يمتزج عضويا في الإعداد. لا نجرؤ على تخيل وقت الإعداد - والمونتاج - لكل لقطة، لكل تسلسل، وكلاهما غني بحركات الكاميرا المذهلة وفي انسجام تام مع الموسيقى.
إتقان أكثر من رائعيتعامل المخرج بالضرورة ضمنيًا مع حنينه الفنيمما ينتج عنه وجود مؤثرات وحيل كلاسيكية بسيطة في الفكرة ولكنها معقدة في التنفيذ، وهو ما يدفعه دائمًا إلى أقصى حدوده.
في الواقع، عندما تنشأ لعبة تأمل بين بطلتيه، فإنه يستمتع بتجاوز المألوف من خلال مضاعفة المرايا، واللعب على تفاعلها واستخدام الفجوة لخلق - بالطبع - إيقاع في تحريره. تمامًا كما هو الحال عندما ينغمس في شغفه بالتأثير الكلاسيكي لـ "مفتاح تكساس" (استبدال ممثل بممثل آخر أو ممثل مزدوج في اللقطة)، فإنه يفعل ذلك من خلال رقصة بارعة، وذروةاستكشافه الحسي للكون الغابر الذي من الأفضل عدم الحفر بورنيشه.
يوتوبيا الماضي؟
غي في الماء
بينما تضيع بطلتها في أعماق سوهو الستينيات،ينشر المخرج مؤثراته في الجزء الثاني من الفيلم، بين تكريم قسم كامل من السينما الإيطالية، وخاصة التطورات في مهنة داريو أرجينتو وماريو بافا، والاستعارة من بعض كلاسيكيات الرعب الإنجليزية، التي كانت مميزة جدًا لعصرها لدرجة أنها تخاطر بإرباك جزء من الجمهور الأصغر سنًا .
إن لعبة المرجعيات الجمالية تأخذ الأسبقية تدريجيًا على التأمل السعيد لتغرق الشخصية التي يتم إخراجها تدريجيًا من الحاضر القاسي إلى دوامة ظلام الماضي.خلال هذا التحول النغمي الخفي تظهر أعماله حدودها.، على الرغم من أن المخرج يواصل تقديم بعض اللقطات التي لا تنسى، وذلك دائمًا بفضل الانعكاسات. وفي الدقائق الأخيرة ينتهي به الأمر إلى التورط في حيله الجمالية، حتى لو كان ذلك يعني تشبع الصورة بالألوان.
مشكال زاحف
فصل أخير حول حدود المخدر الذي من شأنه أن ينهي الهبوط إلى الجحيم بشكل مثالي إذا لم يأخذ السرد، المتشابك أيضًا في رموز دقيقة، الكثير من الماء. مستعبدًا لنتيجة متلفزة للغاية، إن لم تكن واضحة تمامًا،الليلة الماضية في سوهويقضي الجزء الأخير منه في تجميع قطع لغزه الجميل جدًا، المتناثرة في أركان الفيلم الأربعة لمدة ساعة. منذ ذلك الحين، تحاول الجمالية الغريبة للغاية تبرير سيل من ذكريات الماضي المفرطة في التفسير،كما لو أن رايت وويلسون كيرنز، مثل بطلتهما، قد التهمهما حنينهما إلى الماضي..
ومن المفارقات أنهم يسيرون على ما يرام، ولكن قبل كل شيء يثيرون إحباطًا حزينًا لدى محبي رايتوفيل المطلعين، الذين كانوا يود أن يزدهر أسلوبه دون عوائق. كما هو الحال،ينتهي الأمر بالفيلم الروائي مستهلكًا بطموحاته. سيحكم البعض على المخرج بأنه أكثر مهارة في الكوميديا أو القصص البسيطة. سوف ينتقد آخرون السيناريو الذي يتسم بالثقة الزائدة في النفس.
صدمت بخيبة أمل
نقد الحنين
لكن ليست هذه الأخطاء القليلة هي التي تمنع الفيلم من إكمال فيلموغرافيا مثيرة بشكل متزايد. لأنه بالإضافة إلى هوسه بالإيقاع يكشفانجذاب المؤلف لموضوع الحنين، الحالي أيضًا.
بالفعل فيالإعلان الأخير قبل نهاية العالم، وهو فيلمه الأكثر تأثيرًا، لقد صنع تعويذة من هذا الشعور الجميل. في حين أن معاصريه يختزلونها إلى حجة مبيعات في أسوأ الأحوال، وتحيز للتحليل الثقافي في أحسن الأحوال، فهو يصفها بأنها مأساة تمر دون أن يلاحظها أحد، وعبء وسموم الفقراء البائسين غير قادرين على مواجهتها عالم.
نهاية العالماختار زاوية الصداقةمقالته الأخيرة كانت عن ثقل كراهية النساء المدمرة. بنفس الطريقة التي وجد بها غاري كينج نفسه في مواجهة ذات مراهقة مصطنعة بالضرورة، تشهد إلويز تدنيس امرأة شابة تتخيل حياتها، وتتعلمها، دون أن تشير الكتابة إليها صراحة على الإطلاق (معجزة، نظرًا لثقل القصة) بعض التقلبات والمنعطفات) للحداد على الماضي. من كل الماضي.
مات سميث، فريق التمثيل مثالي
ربما يجذب إدغار رايت عددًا كبيرًا من السكان بفضل أسلوبه، لكنه يفرض موضوعات وأفكارًا تخصه وحده (على الرغم من وجود كتاب سيناريو آخرين)، وهذا ضد تيار الثقافة الشعبية التي رحبت به بالفعل إلى حد كبير. في وسطها. وعلى الرغم من بعض العيوب،الليلة الماضية في سوهو هو فيلم مؤلف حقيقي، كائن فني ليس كاملاً فحسب، بل معاصرًا بشكل جذري أيضًا.
ولتلخيص الأمور بشكل تافه، فهو يرد بكل روعة وحساسية على سؤال يدور الآن على شفاه الجميع: هل كان أفضل من قبل؟ وخلاصته واضحة:لا، واحذر ممن يقنع نفسه بخلاف ذلك.
إن الاستكشاف الرائع لأسرار الحنين إلى الماضي يفشل قليلاً خلال الفصل الأخير الذي يندمج في الخرقاء السردية. ولكن هذا لا يكاد يضعف الجمال العظيمالليلة الماضية في سوهو.
تقييمات أخرى
ببراعة مذهلة، يقدم "إدغار رايت" جيالو شيطاني حديث يستدعي الزومبي. وحتى لو كان الأمر مبالغًا في شرحه حول الحواف، يظل Last Night in Soho بمثابة رحلة غنائية جحيمية بين الحلم والحقيقة.
معجزة من الناحية الفنية، مليئة بالاكتشافات ومآثر القوة التي أصبحت نادرة جدًا في السينما، الفيلم عالق في مونتاج غير كفؤ وسيناريو غير مكتمل بقدر ما هو مفرط في التفسير.
دائمًا ما يكون إدغار رايت بارعًا في استخدام الكاميرا، وهو يستثمر الجيالو في حكاية نسوية ذات براعة لا تصدق. يجعل المؤلف عرضه موضوع غموض لذيذ، خاصة عندما يتساءل عن مكانة الحنين في حياتنا.
معرفة كل شيء عنالليلة الماضية في سوهو
