الخروف: مراجعة لقصة غريبة

خروف للذبح

من الصعب حقًا الدفع نحو اكتشاف هذا الجسم الغريب دون إفساد فحوى سرده الرئيسي، والذي تم الكشف عنه في الواقع في وقت متأخر جدًا من القصة. تستسلم المقطورات المختلفة بسرعة، ونحن نتفهم الموزع The Jokers، الذي مع ذلك ماهر في فن المخاطرة.

حمَل لديه حساسية تجاه أي شكل من أشكال التسويق: فهو يعتمد فقط على تأثير واحد، ويفترض بساطته الشديدة، وأبوابه المغلقة في الهواء الطلق، والحميمية في أدنى تقلباته، ولا يتحمل سوى القليل من المقارنة ويرفض المشهد الكبير. باختصار، إنه شيء مهرجاني خالص، لدرجة أنه تمكن من ذلكاحصل على الاهتمام في مدينة كان وفي مهرجان Etrangeوهذا على الرغم من عدم الكشف عن هويته نسبيًا - على الأقل بيننا - لمديره فالديمار يوهانسون.

كيمياء شبه معدومة عمدا

كل شيء يدور حول هذا الهجين نصف خروف ونصف إنسان الذي ينفجر في حياة زوجين منعزلين. تفاجأت ماريا وإنجفار في البداية بهذا الوضع الشاذ، ومن الطبيعي أن يقررا معاملتها على أنها ابنتهما. وهو مفهوم كان من الممكن أن يتحول بسرعة إلى سخرية إذا لم يكن المخلوق المعني على مستوى المهمة،لكنه يعمل بشكل جيد بشكل مدهش. وإدراكًا لحدود ميزانيته، حاول فريق الفيلم بوضوح الحد من استخدام الصور المُنشأة بواسطة الكمبيوتر، وهي غريبة بالضرورة، ويتم استبدالها عمومًا بجرعة جيدة من الأطفال الحقيقيين والحملان الحقيقية (حكاية أكدها رابيس فيالمقابلة التي أجريت مع خادمات الرعب) بفضل التدريج الدقيق.

تتبع الإطارات الثابتة واللقطات المقربة الذكية واللقطات البطيئة الشريرة بعضها البعض للتأكيد على غرابة الظهور، ثم التفاهة التي تم بها القبض عليها من قبل والديها بالتبني. وإذا كانت بساطة الكل ترجع إلى حد كبير إلى السيناريو البسيط، وإلى الأداء الصامت جدًا أحيانًا للممثلين الرئيسيين الممتازين، وإلى بيئة صحراوية وإلى التصوير الفوتوغرافي للضباب والظلام بواسطة إيلي أرينسون، فإن هذا هو بالفعل هذا المكان على خشبة المسرح الذي يدعي ذلك بكل فخر.مع وضع شكل الحكاية في الاعتبار، وليس بمعنى ديزني لهذا المصطلح.

الذئب والحمل

حكايات الطفولة والمنزل

لا تحظى دائمًا باهتمام من قبل الصحافة المتخصصة،حمَلبالنسبة للكثيرين، يُعاق هذا الأسلوب على وجه التحديد، وغالبًا ما يرتبط بموزعه الأمريكي، A24، وهو رمز لعدة سنوات لما يسمى "المؤلف" المستقل الرائع بعد بعض النجاحات الموقرة. سيكون من السهل أن نرى في بطئه وتحريره المهذب نسخة مصطنعة من سينما روبرت إيجرز، الذي استولى قبل بضع سنوات على نفس وحدة المكان، بنفس التشنجات الجمالية، في فيلمه البارع.الساحرة. وخاصة أن المديرالمنارةلقد قام على الرغم من نفسه بإضفاء طابع ديمقراطي على نهج متحذلق إلى حد ما تجاه هذا النوع، والذي بدأ يلهم بعض الإنتاجات المزعجة.

ومع ذلك، فإن فيلم يوهانسون الطويل يستمد قوته من بناء فيلم رعب لا هوادة فيه بقدر ما يستمد قوته من ذلكالجانب الأولي تقريبًا من قصته. للوهلة الأولى، يجمع المواضيع المتكررة لزملائه الأقل إبداعًا (الحداد، وتحدي الأبوة، والعزلة)، خاصة عندما يجلب لصًا ثالثًا لوضع جنون الزوجين اللطيف في منظوره الصحيح. ولكن على وجه التحديد عندما يشير بشكل غامض للغاية إلى الكليشيهات في تمثيل الأخلاق الإنسانية يصبح آسرًا.

النموذج الأصلي للأم... مع بعض التفاصيل الدقيقة

يبدو الأمر كما لو كان يحاول التظاهرقدرة الخيال المعاصر على خلق الفولكلور الخاص به بشكل بحت وببساطة، بشخصياته غير الواقعية تقريبًا، والتي لا تثير سوى القليل من الشكوك حول أجزاء من الرائع (لأن هذا ما نتحدث عنه)، والاهتمام العميق والحميم الذي يلهمه، خاصة أثناء اللقطة المقربة ذات التفاصيل المرعبة، وفوق كل شيء إنها أخلاق مريرة، وحتى قاسية تمامًا، وتمثيل حزين لعذاب البشر والقوى التي يظلون عاجزين أمامها.

حكاية عيد الميلاد المظلمة التي فشلت في إحداث ثورة في السينما الخيالية،على العكس من ذلك، فهو يعيد الاتصال بخيال الأجداد ونوع عالمي من السرد. ومن المفارقات أنه في الوقت الذي يستمر فيه الرعب السائد في المطالبة بالعودة المحترمة إلى مصادره لإقناع جمهوره بشكل أفضل، ربما يكون هذا أحد الأفلام الخارقة للطبيعة الوحيدة التي تحترم وعدها.