دوامة: حرجة على وشك الموت

دوامة العقلية

من المستغرب والاكتئاب. ربما تكون هاتان الكلمتان أفضل وصف لتجربة فيلم غاسبار نوي الجديد. كان الأمر مفاجئًا في البداية لأننا لم نشاهد بعد غاسبار نوي يتخلى عن تأثيرات الأساليب الصرعية والموسيقى الصاخبة والطاقة النارية التي تميزت بها سينماه منذ أكثر من عشرين عامًا. بينأدخل الفراغ,لا رجعة فيهأو في الآونة الأخيرةذروة،لقد أعطى الأرجنتيني دائمًا مكانة مرموقة لبراعة بصرية معينة (أحيانًا براقة قليلاً) تربط بين التسلسلات المثيرة للإعجاب (افتتاحيةذروة،العبور الذاتي لأدخل الفراغ...) ، حتى لو كان ذلك يعني إهمال قصته إلى حد ما.

منذ الدقائق الأولى منVأوركس,ولذلك تكون المفاجأة عظيمة عندما يغرقنا الفيلم فوق سرير زوجين مسنين، قبل لحظات قليلة من استيقاظهما الصباحي. نحن ندرك بسرعة أن غاسبار نوي سيبتعد عن معاييره ليقدم عملاً مختلفًا تمامًا. ربما سيكون الأمر قاسيًا دائمًا، وكارثيًا دائمًا... ولكن هذه المرة، سيتم تنفيذهجهاز أكثر بساطة على الشاشة وبطء مزعجمما يبرز الخدر الجسدي والعقلي لشخصياته.

بحثاً عن الوقت المتبقي

عن عمر يناهز 57 عامًا،وهكذا يترك غاسبار نوي سينماه المفعمة بالحيوية والإثارة، طوال مدة الفيلم، لينظر إلى أبعد من ذي قبل، إلى جانب الموت.من المؤكد أن المخرج قد درس الموت معه بالفعل أدخل الفراغ من خلال تجوال شخصي طويل بعد الوفاة. ومع ذلك، انتهت أضواء النيون والأشكال الاستوائية المعتادة هنا، واندفع المخرج إلى نزهة طويلة قبل الوفاة في قلب شقة باريسية.

هذه الشقة مخصصة لزوجين مسنين، رجل وامرأة. وهو ناقد سينمائي سابق وهو الآن كاتب (داريو أرجينتو)؛ إنها طبيبة نفسية سابقة مسنة تمامًا، وفقدت ذاكرتها واتجاهاتها (فرانسواز ليبرون المفجعة). مع رصانة غير متوقعة، لهدوامةسوف يروي بعد ذلك الأيام الأخيرة الطويلة من وجودهم.

نظرة أولى للموت؟ نظرة أخيرة للحياة؟

موت لا رجعة فيه

بعد مقدمة سريالية تقريبًا، يبدأ نوي فيلمه الطويل بطريقة بارعة جدًا: إيقاظ الزوجين المسنين للفصل بينهما بشكل أفضل. من خلال تقسيم الشاشة إلى قسمين بواسطة شريط أسود، ستتبع الكاميرا تجوال كبار السن بالتوازي وفي الوقت الفعلي تقريبًا. يبدو الجهاز مربكًا للغاية للوهلة الأولى، وكانت فكرة الاحتفاظ به لمدة ساعتين و22 دقيقة تحديًا طموحًا إلى حد ما، بل وحتى شاقًا. ولكي نكون صادقين حقا،إذا تم إتقان الكل حقًا، يكون الوقت أحيانًا طويلًا بعض الشيء بمرور الوقت.

على الرغم من كل شيء، فإن هذه الفكرة المجردة هي طريقة ذكية لعدم التقيد بنظرة واحدة وللتعمق بشكل أفضل في التعب والمخاوف والتفاهات الطوعية أو التجوال والخرف لدى الشخصيتين الرئيسيتين.إذا كان العرض خاليًا من التأثيرات، فإنه يظل ليس أقل روعة، كل ذلك يحدث ثلاثة أرباع في شقة ضيقة حيث تتناثر الكتب والأوراق والحلي من جميع الأنواع في الممرات والأثاث القديم، مثل قصة رمزية لعقول الزوجين المريضة في الشيخوخة.

مغلق، محاط، منهك

لذلك،يصور غاسبار نوي بواقعية محبطة (ومحبطة) تفكك هذين الزوجين. ثنائي يتميز بالزمن (لقد حذرنا نوي، فهو يدمر كل شيء) والذي يجسد المخرج فزعهم من خلال نظرتهم الفارغة المدمرة، وخراب حياتهم (اعتذارات شخصية فرانسواز ليبرون تكمل كل شيء). ومن خلال حبسهم في هذه الأماكن الضيقة، فإنه يصور قبل كل شيء انتظارهم اليائس لموت محقق، مهددًا ولكنه صبور، كما لو كان ذلك يستمتع بمعاناتهم.

فإذامن المؤكد أن جاسبار نوي يقوم بإخراج فيلمه الأكثر نضجًامن خلال موضوعه ومعالجته (وكذلك جمهوره الأكبر، على الرغم من قسوته)،دوامةربما يكون أيضًا فيلمه الأكثر حزنًا والأكثر إثارة للمشاعر. لأندوامةيصور حالة يمكن أن نختبرها جميعًا شخصيًا (أو من خلال أحد أفراد أسرته كما عاشها الابن الذي لعبه أليكس لوتز المناسب جدًا) ويصبح حرفيًا ما أعلنته لنا اللوحة الافتتاحية في الديباجة:عمل مذهل على الشيخوخة وأولئك الذين«موت الدماغ يكون قبل موت القلب».