أدخل الفراغ: كابوس جاسبار نوي الأكثر تطرفًا هو أيضًا أجمل أفلامه

تجربة مخدرة وروحية ،أدخل الفراغهو عمل أساسي في فيلموغرافيا العبقريةجاسبر نوح.

معروف بأعماله المبكرة العنيفة والمثيرة للجدل مثلوحده ضدرأوسأو حتىلا رجعة فيهعاد المخرج غاسبار نوي إلى السينما في عام 2009 معأدخل الفراغ. كما كان متوقعًا، فإن هذا الفيلم الطويل الثالث يتناسب تمامًا مع فيلموغرافيا مؤلفهتقديم تجديد مثير للسينما.

إذا كان حب المخرج للصدمة والاستفزاز لا يزال موجودا،أدخل الفراغيبدأ منعطفًا مفاجئًا نحو نهج أكثر فنيةالروحية والمخدرة والحسية. كيف يمكننا أن نعتبر هذا الفيلم خلاصة أعمال جاسبار نوي؟ لنعد إلى فيلم روائي طويل مضطرب ومعقد، مثل مخرجه.

أفق سينمائي جديد

تنافر

وفاءً لسمعته باعتباره الطفل الرهيب في السينما الفرنسية، لم يفقد جاسبار نوي أيًا من أسلوبه الكبريتي والاستفزازي معأدخل الفراغ. كل عناصر الصدمة المتأصلة في سينماه موجودة في هذا الفيلم الروائي الثالث. بين نص ضمني يتعلق بسفاح القربى، وانفجارات العنف الخام، والكوكتيل التقليدي للجنس والمخدرات، يذكرنا المخرج مرارًا وتكرارًا بأن هذا الفيلموريث جدير لأعماله السابقة.

الخلافات النارية ورياح الفضيحة حولهلا رجعة فيهكان من الممكن أن يدفع جاسبار نوي للعودة بشكل أكثر حكمة وتوازنًا. لم تثير سوى أفلام فرنسية قليلة هذا القدر من الجدل في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، لكن هذا الفيلم الطويل الثالث لا يبرر ذلكالفرصة له لتأكيد هويته الفنية وتحملهادون أدنى رغبة في التنازل.

نوح يفكر في فضائحه المستقبلية

أبعد من الصدمة البسيطة التي لا مبرر لها،أدخل الفراغسوف يستكشف الموضوعات الأساسية في سينما مؤلفه. منذ بداياتها،نوي متحمس لعلم النفس المنحرف. إنه يسلط الضوء على المنحرفين، وأولئك الذين تم طرحهم جانبًا. يتأرجح أبطالها بين التهميش والوحشية. يتم تصويرها دائمًا بمنظور معقد، يتجنب الحكم الأخلاقي لصالح نهج متناقض يجمع بين المسافة والتعاطف.

هذه المرة، يركز المخرج على رحلة يتيم مغترب في طوكيو الخيالية، غارقة في دوامة المخدرات والجريمة. كل ذلك على شكل أالدراما التحليلية النفسية والمخدرة. لقد كانت القراءة التحليلية بالفعل عنصرًا أساسيًا للفهملا رجعة فيه. ومع ذلك، فإن كتابةأدخل الفراغيستكشف هذا الموضوع بعمق أكبر.

الخوف والبغض في طوكيو

لطالما كانت سينما جاسبار نوي تطمح إلى تحقيق ذلكخلق الانغماس الكامل. يمكننا بوضوح أن نفكر في الاستخدام المتكرر جدًا للمونولوجات والتعليقات الصوتيةكارنيوآخرونوحيدا ضد الجميع. كان الهدف من هذه العمليات بوضوح هو استكشاف الحالة النفسية على الشاشة، وإغراق المتفرجين في عقول أبطالها الغريبين.

معأدخل الفراغ، يذهب المخرج إلى أبعد من ذلك بقليل في سعيه للانغماس. هناكالتدريجنطاق مذهلبواسطة كاميرا ذاتيةيغمرنا حرفيًا في جلد الشخصية الرئيسية. إنه يجعلنا ندرك بأدق التفاصيل تجوال روحه. إنها ليست تجربة حسية بامتياز فحسب، بل إنها أيضًا تتويج منطقي لجميع أعمال غاسبار نوي السابقة.

كل ما يلمع

عصر جديد

أكثر بكثير من مجرد استمرارية منطقية بسيطة،أدخل الفراغيمثل قبل كل شيء استراحة في فيلموغرافيا جاسبار نوي. بادئ ذي بدء، إنه انقطاع سردي مع مرور الوقت. وبالفعل، هذه هي المرة الأولى التي يقدم فيها المخرج للجمهور قصة طويلة تمتد على ساعتين وثلاثين دقيقة. خيار مهم يسمحزيادة الخبرة الحسيةما يقدمه فيلمه بالإضافة إلى نطاقه المنوم.

بعد الجزء الأول من الفيلم الذي اتسم بموضوع عدمي ومخيب للآمال، يبدأ هذا الفيلم الروائي العملتحول روحي مفاجئ بشكل خاص. في مقابلة، يصف غاسبار نوي نفسه فيلمه بأنه اقتباس مجازي لـكتاب التبت للموتى- تم أيضًا دمج الكتاب مباشرةً في القصة خلال تسلسل يقوم فيه أكسل بإعارة الكتاب الشهير لأوسكار. وستقوم القراءة الروحية بعد ذلك بتوجيه السرد بأكمله.

يسوع الشخصي

لذا،أدخل الفراغسوف يشكك في موت الروح، وإمكانية الحياة بعد الموت. سيتم دفع هذا الانعكاس إلى ذروته خلال المشهد الأخير الذي يوحي لنا بالتناسخ، سواء تم تفسيره على أنه رمزي أو حقيقي من قبل المشاهد. لذاتحول غير متوقع تمامالمخرج سينمائي عقلاني بدا حتى ذلك الحين مسترشدًا برفض الشخصية الإلهية.

إذا كانت أفلامه الطويلة الأولى أكثر دقة من الناحية الجمالية بشكل عام، فإن غاسبار نوي يحتضن هذه المرة بشكل كامل الجانب التجريبي والمخدر الذي كان يخصصه سابقًا لأفلامه القصيرة ومقاطع الفيديو. والنتيجة هي فيلم سامية بصريا،نوع من المشكال الرائعوالتي تتكشف باستمرار على الشاشة.أدخل الفراغيمكن اعتباره أحد الركائز الأساسية لجمالية النيون التي ستغزو السينما في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين بعد إصداريقودوآخرونقواطع الربيع.

حلم لا نهاية له

التنبؤات

معأدخل الفراغكان من الممكن أن يسمح غاسبار نوي لنفسه بانحراف بسيط قبل العودة إلى مسار أعماله السابقة. ولكن يجب علينا أن ندرك بعد فوات الأوان أن هذا الفيلم الطويل الثالثأعلن عن جميع التطورات المستقبلية للمخرج. من المؤكد أن منهجه التجريبي والحسي سيصل إلى شكل من أشكال الأوج بعد سنوات من الضربذروة. كما يمكن العثور على التجارب التقنية والتكنولوجية البحتة فيحب، وخاصة في علاقتها مع 3D.

الروحانية وكذلك التفكير في العلاقة مع الموت سوف يرشدان نوح نحو ذلكسينما أكثر حساسية ودقة على نحو متناقض. مرة أخرى، سيتم تناول هاتين الفكرتين بمزيد من التعمق في ما يبعث على نزع السلاح والحزندوامة. الوقت وحده هو الذي سيخبرنا ما إذا كان هذا الفيلم الروائي الأخير سيعلن عن تحول جذري ودائم جديد للمخرج.

في انتظار الولادة (إعادة) القادمة

وأخيرًا، تنتشر الجمالية المخدرة أيضًا في جميع أعمال نوي التي ستتبعأدخل الفراغ. يمكننا أن نفكر في تسلسلات الكابوسحب، في رحلة سيئةذروةأو من الواضح أنها تجريبية للغايةلوكس إيتيرناوالتي من المحتمل أن تمس قمة ما يمكن أن ينتجه المخرجمراحل الصرع.

وفي النهاية، غير راضٍ عن كونه أعجوبة مطلقة،أدخل الفراغيبدو أكثر من أي وقت مضىالفيلم القصير لجاسبار نوي. عمل يختصر كل هواجس مؤلفه ويجددها ويضع كل الأسس لتطوراته المستقبلية.