RMN: الناقد الذي رأى الوحش

ميت عند الوصول

في الغابة ، في الطريق إلى المدرسة ، رأى رودي شيئًا. أو شخص ما. على الرغم من أنه كان ، فإن اكتشافه يمثل الطفل عميقًا بما يكفي لتحويل حياته اليومية في بلدة صغيرة في ترانسيلفانيا إلىتدفق طويل من القلق لا يمكن كبته. تعود المخاوف التي تحلل والدته ، وكذلك والده ، ماتياس ، بعد أن عاشت في برلين كعامل منفصل لعدة أشهر.

القصص التي يحملها كريستيان مونغو ، سفير السينما الرومانية منذ عقدين فقط ، سعت دائما ، استكشافالتناقضات التي تقوض الجسم الاجتماعي ، حتى لو كان ذلك يعني دفعه إلى شكل من أشكال التهوية الذاتية الرهيبة.تسوية غير مرسمة أو عكسية أو غير قابلة للذوبان ، كان سينماه دائمًا ما تأخذ نبض المجتمع الروماني. ولكن إذا كان هناك منذ عام 2002 ، فسيتعامل مع الإجهاض بالتناوب ، أو في بعض الأحيان العلاقات الوثيقة بين الديني والخرافات ، أو الترتيبات غير المعقولة التي تخفف من المصعد الاجتماعي لبلده ، سيكون من الخطأ وصف المؤلف بأنه زهد Dolorist.

المعجزة الاقتصادية الألمانية

لقد انتهى الاهتزاز القلق الذي كان يرتدي أفلامها دائمًاRMN.ومع ذلك ، للوهلة الأولى ، يبدو أن الكل يريد أن يمسكنا بدقة شبه الوثائقية والصرامة التي يعالج بها مشكلة إنسانية واقتصادية محددة ، أيحركة الاختلاف التي تعاني منها المناطق، الذين يتم ترحيل سكانهم النشطين من الذكور للعمل في بلدان أخرى من الاتحاد الأوروبي ، مما يجبر موقعهم الأصلي على "استيراد" العمال ، وغالبًا ما يرحبون في مناخ من التوتر ، وحتى العنصرية الصريحة.

هذا الموضوع معقد ، ملوث للغاية ، في حين أن ظروف تصوير اللقطات (في منتصف أزمة الصحة الدولية) أجبرته ، مسبقًا ، على اختيار أجهزة التدريج الخفيفة ، في أقرب وقت ممكن إلى الواقع. إما أن وصفة الجفاف غالباً ما تعرض لها جمهور يحب طباعة "الأفلام الرومانية" ، حتى لو كان لديه فرصة لاكتشافها. لكنRMNإحباط كل التوقعات: الخلق الجديد لكريستيان مونغو هوواحدة من أقوى مقترحات السينما ، تفيض بالأفكار والأناقةالتي رأيناها لفترة طويلة.

ماذا رأى من الذي كان سيحرك جنونًا آخر؟

في هذا المكان ، الدببة

القوة الأساسيةRMNهو التظاهر بإيماءة طبيعية ، والتي نعتقد أن التصوير الفوتوغرافي كمجموعات يستخدم أكبر قدر ممكن من العناصر الحقيقية ، لترك شعوراً بشكل أفضل من المسرح (الذي يستعير عن طيب خاطر من الواقعية السحرية ، حتى الرعب) يلمح كسم بطيء. يتضح من هذه الخطط الثابتة التي لا يمكن أن تكون سوى عدد لا يحصى من pastilles ، ولكن منهاالغرابة ينتهي بشكل منهجي الإعجاب.العالم الذي يعيشه ماتياس مشبع بالعنف ، والتلوث الذي ملوث القائمة قبل وقت طويل من تأييد بطلنا بطريقته في الصليب. من الافتتاح ، الضوء الشاحب للسلخ ، صوت مات من الضربات على لحم الماشية المنحدر ... كل شيء يساهم في تدريبنا على مفاتيح صغيرة ، ولكن لا تقاوم في حقيقة ملوثة مذهلة.

أمام أعيننا ، تميز ترانسيلفانيا من Mungiu ، وتصبح أكثر تعقيدًا. إن عنوان العمل يثير اهتمامنا لأنه يمكن فهمه على أنه اختصار تقريبًا لـ "رومانيا" ، في حين أنه يعني أيضًا الترجمة الرومانية للتصوير بالرنين المغناطيسي. الفحص الذي عانى من والد بطل الرواية. رجل عجوز مع مظهر سلمي متناغم ، تتدهور صحته ،تعفن الجسم من الرأس.وابنه للتدقيق ، بين الرعب والسحر ، الصور النمطية في دماغه ، كما لو كان يكتشف بعض السر غير المفهوم.

الحب للوهلة الأولى على عقد التوظيف

في هذه اللحظات الموقوفة ، يكون نمط Mungiu الأكثر شهرة. متميز ، ولكن بالتأكيد ليس في لفتة التكرار ، لأن الوصول لأول مرة درجة من الإفراط وكذلك قوة مثيرات تجعل هذا الخرافة المريرة كائنًا من السينما الحساسة البحتة ، يصعب تصنيفها. معروف بالاستخدام الصارم والذهول في بعض الأحيان لخطط التسلسل التي تنظمها خطة ثابتة ،يقدم المخرج هنا سلسلة من اللحظات المذهلة.سيبقى المجلس البلدي الأكثر وضوحًا (وليس بالضبط مكانًا كبيرًا للرومانسية على الشاشة الكبيرة) ، وذلك بفضل إطار فريد من نوعه ، جميع المشاعر السيئة التي تصيب الشخصيات ستنطلق.

تتكون الصورة حول اليدين المعقدةاثنان من العشاق غير الشرعيين ، الذين يلعبون في وقت واحد مستقبلهم في الحب والمحترف.من حولهم ، سرعان ما نشأت أسئلة ومحترفة ، جزء من السكان الذين يطالبون بمغادرة العمال الأجانب ، جزءًا آخر يخشون أن يكون إخلائهم مصحوبًا بالعنف العنصري ، مع تهديد التوازن الاقتصادي الهش في المنطقة. الحجج فتيل ، واجهات تتقاطع ، والوقوف واللف. يمكن أن يكون الجهاز حدوثًا متقلبًا ، إذا لم يدير Mungiu ، في هذا السياق عبرت عن طريق شجاعة هؤلاء الممثلين لمدة 18 دقيقة ، لتحويل الفيلم بأكمله فجأة في بُعد سجن مرعب.

عندما تتسرب الجسم الاجتماعي من الداخل

يوم الوحش

وأخيرا أكثر تشريح الجثة من الفحص الطبي ،RMN يرتدي صورة رهيبة لرومانيا. لكن،السيناريو باعتباره التصوير حريص على عدم العثور على الجناة السهلأو أحادي اللون في التعتيل الذي يهدد من جميع الجوانب. يشير الليبرالية اللاإنسانية ، دون إخفاء الرغبات الفردية السيئة أو الرغبة في إزعاج بعض الأجهزة على الأقل مسؤولة أيضًا عن تطور الكراهية. لا أحد يهرب لا الضوء ولا الظلام.

ماتياس ليس رجلاً معادًا للعمال الأجانب الذين شاركهم حالته ، لكن فكرة أن عشيقته تجلب له المساعدات التي تستيقظ فيه رجولة مهيمنة ومفترسة. يود الكاهن أن يجمع قطعانه في سلام وحب جارهم. من التالي ، ولكن ليسسري لانكا أنه مستعد للتضحية لإنقاذ شعبيته. Csilla يحلم بالكمان والتحرير ، لكنه لا يزال منفذاً لباس باس لشركة تصنع البشر من الماشية.

عندما يختفي الكمان

قال الأب بهدوء لابنه: "للبقاء على قيد الحياة ، يجب أن تكون بلا رحمة". والذئاب للخروج ، يرتدون أغطية أغطية بيضاء مسلحة بالشعور ، مثلالكثير من الأطياف أو الوحوش القديمة، تم نشره على الحدود بين الضوء والظلام ، إلى لدغة أفضل من سيكون لديه عدم الاتساق للاقتراب من إعادتهم إلى البشرية بشكل أفضل.

والفيلم ليصبح جذريًا في حركته الأخيرة ، حيث تكون ستارة الواقع بحتة وببساطة.RMNهل يدفع بعد ذلك الخرف الخالص ، في التجربة ، هل يفترض أخيرًا أنه فيلم رعب خالص؟ رمزية؟ الأمر متروك للمتفرج لتحمل المسؤولية عن اتخاذ قرارمنوم ، غير متوقع ، وحشي وقبل كل شيء استنتاج مرعب. ما يظهره Monggiu هو ظهور ما أرادت الإنسانية دائمًا الصد ، بعيدًا عن مدنها ، وحقولها ، وأحلامها ، وشكل من الرسوم المتحركة والوحشية التي يستدعيها في القرن الحادي والعشرين والاستدعاءات القابلة للتشريح ، والتي أصبح ظهورها الآن وشيكًا.