أباتشي: مراجعة لتكريم ليس سو

انه جيد

أباتشيكان لديه أكثر من الآس في جعبته.مع مونتمارتر تولوز لوتريك في الخلفية و Tarantinesque Castagne في المقدمةوعد الفيلم بانفجارات اللون والدم على الطراز الفرنسي. معالرحلة الأخيرةمما أثار الفضول دون أن يغوي الجميع،جعل رومان كيرو نفسه معروفًا كأحد آمال السينما الفرنسية. إن محاولة صناعة الخيال العلمي في المنزل كانت طموحاً محفوفاً بالمخاطر بقدر ما كانت جديرة بالثناء في حد ذاتها، تماماً كما كان عرض الفيلم في دور العرض بين حصرين، وكانت المجازفة موضع تقدير.

توقعات كبيرة

لذلك كان من المتوقع أن يؤكد Quirot في فيلمه الطويل الثاني الجودة الواعدة لهالرحلة الأخيرة. وإذا ترك الخيال العلمي جانباً هنا، فإنه لا يراجع طموحاته نزولا، ولا إلهاماته الهوليوودية. نشعر، فيأباتشي,الإعجاب بسكورسيزي وشخصيات العصابات قاسية بقدر ما هي ملتهبة، على سبيل المثال. ولا يفتقر الفيلم إلى الإشارات التي يمكن التعهد بالولاء لها في سرد ​​قصته عن اليتيم المنتقم. المشكلة: يستشهد الفيلم بنماذجه كثيرًا، ووفي وسط كل هذا التكريم، يكافح من أجل فعل أي شيء آخر غير المعاناة من المقارنة.

ليس مزيج ذكي جدا بينمولان روج! وآخرونالأوغاد Inglouriousأو بينأوليفر تويستوآخرونميتا أو حيا,أباتشي تبدو، رغم كل نواياها الطيبة، كفتاة صغيرة تائهة في ملابس أمها الكبيرة. إذًا، ما الذي يفتقده لتفسير سبب اهتزاز مساره، على الرغم من تطلعاته الكبيرة وتحيزاته الجمالية التي لم يعضها المتذمرون؟

الأحرار

دون فصيل مضاد

يحيط به جان بول أغوستيني في التصوير الفوتوغرافي،لدى Quirot الرغبة الواضحة في صنع صور جميلة وتبسيط عرضه. وبهذا المعنى، يكون عدد معين من اللقطات ناجحًا، أو على الأقل جميلًا، وهو أمر ممتع. يختلف الضوء الذي يلعب دورًا رئيسيًا في العلاقة بين الكلب والذئب من الليل الأبدي لأفلام قطاع الطرق أو الشمس الحارقة في الأفلام الغربية المغبرة.لسوء الحظ، يظل المسرح فارغًا جدًا بحيث لا يتمكن هذا الورنيش الجميل من تجاوز جانبه الجمالي البسيط..

ويطلق الذخيرة الحية

وتحت هذه القشرة، تتشابك الشخصيات في أزيائها وتسريحات شعرها، دائمًا ما تكون متسخة بشكل مناسب دون أن تبرز أي خصلة.يشبه إعلان جان بول غوتييه أكثر من أعماق مونمارتر، يعطي هؤلاء البلطجية الانطباع بأنهم يستعدون لتثبيت عائلات كبيرة في عربات ديزني لاند السياحية. إنه لطيف، نعم، لكنه ليس قويًا من الناحية الجمالية بما يكفي للمساعدة في التعامل بجدية مع قضايا السيناريو الذي يريد أن يميل نحو المأساة وعذاب الشخصيات القاسية.

العذاب الذي أيضاًيبدو أنها مكتوبة بقلم حبر للأطفال لأنها سميكة وسهلة(الرجل الشرير الكبير يُدعى يسوع...)، مما يبسط قدر الإمكان المعضلات التي سبق أن رأيناها عدة مرات في الأفلام المذكورة سابقًا. جو عام يمكن أن يكون ممتعًا بشكل مأساوي وينفجر بعنف إذا لم يمتد لأكثر من ساعة و35 دقيقة (لحسن الحظ، لا أكثر) من الدراما المتوقعة وغير المتسقة.أباتشي، أو كيف أن ما كان من الممكن أن يكون مقطعًا رائعًا لميلين فارمر يفشل في السرد الطويل.

يسوع يعبرك

كابوليت والمنجنيق

لدعم هذا الشكل، كان من الضروري بلا شك تقديم اقتراح مليء بالحماس مثلأباتشي يفترض حداثة واجهته. لأنه إذا كان الفيلم يسعى إلى مولان روجيني لقصة الشقراء الملتوية أوليفر،إن الطراز القديم في كتاباته هو ما يقطع جناحيه. بدءًا من حوارات المراهقين المكتوبة بشكل مفرط، والتي تعوق الممثلين الذين يحاولون إعادة هذه الحوارات إلى الحياة. وهؤلاء الممثلون، دعونا نتحدث عنهم: شكرًا لدومينيك بينون على مجيئه للظهور على الشاشة لمدة ثلاثين ثانية كضمان "فم"، وإلىعلى أليس إسحاق أن تفعل ما في وسعها في الدور الذي كان من الممكن أن يناسبها مثل القفاز لو كان أكثر حرصًا.

لأننا لا نستطيع أن نقول عن هذه الشخصية المتمردة التي سقطت في أحضان الرجل السام الأول الذي يثني عليها أنه تم الاعتناء به. والأكثر من ذلك عندما يكون الرجل السام المعني هو قاتل أخيه بالتبني وعدوه اللدود. ليس ريتشارد الثالث والسيدة آن من يريد ذلك، كما أن الافتقار إلى وجهة النظر التي يتم من خلالها تنظيم هذه العلاقة غير الصحية يزيل أي خشونة منها.

«إما أنت أو أنا أو كليهما، يجب أن تذهب معه. »

هل هو حقا عن الحب؟ أو بالأحرى الانبهار المرضي؟ قليلا من كليهما؟ من الصعب القول. هناك شيء واحد مؤكد، وهو أن عدم مصداقية هذه القصة ينضم إلى القائمة الطويلة من التناقضاتفيلم حبكاته الفرعية قذرة للغاية. من خلال الرغبة في القيام بكل شيءالبؤساءفي 1h35،أباتشييحكم على نفسه بالبقاء على سطح السطح. مثل هذه الكتابة الكسولة، المشهد الذي لا يزال يجرؤ على رسم جوكر الأشرار الذين يتركون ضحيتهم في فخ يفترض أنه مميت ويغادرون قبل أن يشهدوا وفاته، فقط لمنحه الفرصة حتى لا يموت.

لا داعي لإطلاق النار على سيارة الإسعاف أكثر من ذلكأباتشي بكل بساطةالتعيين الضائع لمخرج شاب مليء بحسن النية وموضوع لاذع للغاية بحيث لا يستطيع تعلم مهاراته بهدوء. ومع ذلك، يجد المشاهد ما يكفي من الرغبات والاقتراحات التي تثير الفضول تجاه أفلام Quirot القادمة لتظل حاضرة.