حمض: انتقاد لجولة الإعادة الفرنسية

لا تمطر على موكبي

في الفيلم القصيرحامضحاول سفيان خاميس ومود وايلر حماية ابنهما أثناء فرارهما من الأمطار الحمضية المدمرة. كان التنسيق (18 دقيقة) ملائمًا لانطلاق سباق يائس،محمومة بطبيعتها. عندما يكون الطقس هو الذي يريد حياتنا، فإننا بالكاد نستطيع البقاء على قيد الحياة لمدة عشرين دقيقة، نقطع الحقول للعثور على مأوى غير مؤكد. موقف مشوب بـ... مفارقة مزعجة: لمرة واحدة، أُجبر السكان الغربيون المعاصرون على العيش في المنفى.

لذلك كان التحدي المتمثل في تحويله إلى فيلم روائي طويل أمرًا كبيرًا، وهذه الضربة الرائعة تستمد قوتها على وجه التحديد من إيجازها. فقط فيليبو وكاتبه المشاركياسين باديولذلك تختار منطقيا لفيلم طريق تتسارع وتيرته بشكل متقطع، اعتمادًا على الأمطار الغزيرة المميتة. تكمن الصعوبة في عدم إلقاء صور ظلية متحركة في هذه نهاية العالم الممطرة، بل أبطال حقيقيين ومميزين. يتولى المؤلفان وحدة الأسرة القصيرة، وهذه المرة ممزقة منذ الوالدين، ميشال (غيوم كانيه) وإليز (ليتيتيا دوش) منفصلين مما لا يساعد علاقتهما بابنتهما سلمى (الصبر مونشنباخ).

الأيام الممطرة والاثنين

إنها مسلمة كلاسيكية جدًا وبالتالي ذات صلة إلى حد ما، حيث كان من الواضح أن المخرج كان يسعى من الفيلم القصير إلى رواية قصة هروبعائلة من بين العديد من العائلات الأخرى، ذات شخصيات عاديةالذي لن ينقذ العالم (حسنًا، شمال شرق فرنسا)، لكنه سيحاول النجاة من الدمار الذي سيلحقه بأي ثمن. فمن الواضح أن الضحايا الأوائل لتغير المناخ ليسوا أولئك الذين يجعلون الأمر أسوأ بشكل أسرع.

تعمل قصة العائلة بشكل أفضل لأن كتاب السيناريو لن يترددوا في إساءة التعامل مع أسسها، بشكل أكثر صرامة من الناجين الأمريكيين الذين يستلهمون منها أحيانًا. من الواضح أن طبيعة المفهوم، بالإضافة إلى بعض الاستعارات من تاريخ هذا النوع (لا سيما الجزء قبل الأخير من الرحلة) تؤدي إلى بعضانخفاض في وتيرة أو انعطافات سردية غير ملهمة للغاية. والتي تبرز بشكل خاص بين مشاهد الرعب الكبيرة والمدهشة.

المطر والدموع

وهنا يأتي المطر مرة أخرى

السحابة، على الرغم من الدفاع عنه في ذلك الوقت في أعمدتنا، كان واحدًا من تلك الأفلام الرائعة التي تستخدم ما هو خارق للطبيعة كإلهام، حتى كاستعارة خرقاء إلى حد ما لموقف اجتماعي.حامض من المرجح أن يجذب المزيد من عشاق سينما الرعب. وبطبيعة الحال، فهو يبالغ في تضخيم المسألة السياسية البارزة المتعلقة بالكارثة المناخية الحالية من خلال إطلاق العنان لأول طاعون في فرنسا على الشعب الفرنسي المكافح. لكن،المطر الحمضي ليس رمزًا بسيطًا للموقف بقدر ما هو فأس رهيبمما يعكس حتمية نهايتنا المؤلمة، بما في ذلك بين الغربيين الذين اعتقدوا أنهم نجوا حتى ذلك الحين.

الأسود أصبح أسود، ولم يعد هناك أمل: لم تعد المسألة تتعلق بدق ناقوس الخطر، بل بإذابة الجنس البشري بشكل مباشر وقيادته إلى مطاردة عبثية وعدمية، والتي تغازل هذه المرة الرعب مباشرة. لم يعد الخيال أداة رمزية، بل أصبح مظهرًا لتهديد عميق ومخيف بصراحة. شكل من أشكال التطرف الذي قد يبدو عبثًا بعض الشيء إذا كان الثنائي من كتاب السيناريولم تجعل شخصياتها تواجه محنة في الواقع. بعض الرؤى الدموية (اثنتان على وجه الخصوص)، التي تستفيد من تأثيرات الماكياج الرائعة والعرض المسرحي الذي يقترب من السادية، هي أيضًا ملفتة للنظر تمامًا.

أحمق في المطر

غالبًا ما تتم مقارنة الفيلم، الغارق في التصوير الفوتوغرافي المتهالك، بـحرب العوالمبواسطة سبيلبرغ. ولكننا نود أن نربطها أكثر بهذه الموجة من الإنتاجات العالمية التي تتناول ظاهرة الاحتباس الحراري لم تعد موضوعا اجتماعيا،ولكن مثل مأساة لا مفر منها. انها تقريبا ألا تنظر للأعلىالرعب المحلي، الذي يسمح لنفسه أيضًا أن يأخذ في الاعتبار السياق الاجتماعي بكل بساطة، دون أن يحتقر أبدًا البائسين الفقراء الذين يعرضهم للتعذيب.

لأنهم لم يُتهموا قط بالتسبب في خسارتهم، وهم ينهارون بالفعل تحت وطأة المخاوف في فرنسا التي لا تزال بعيدة كل البعد عن الوصول إلى نهاية عملية الاسترضاء. يؤدي غيوم كانيه أداءً جيدًا باعتباره نقابيًا خامًا سابقًا، بعد أن دفع ثمنًا باهظًا لمغامراته الماضية. ربما تكون هذه هي التفاصيل الأكثر رعبًا في الفيلم الروائي الطويل:تقارب مصادر العنف، والتي لا يمكن أن تأخذ سوى سكان فرنسا والعالم مباشرة إلى الجدار، الذي تم تحويله سابقًا إلى حالة جبن الراكليت القرمزي بواسطة عدد قليل من الدراخما المسببة للتآكل. إن الخسائر واضحة، ولكنها عدمية بما يكفي لتتناسب مع قلقنا البيئي المتزايد.