المحطة: مراجعة
من منظمة العفو الدولية ("الذكاء الاصطناعي")، تستمر سينما ستيفن سبيلبرغ في تحرير نفسها من الموضة، وتفرض أعمالاً مذهلة بشكل متزايد من خلال أسلوبها ولغتها السينمائية. إذا، بالنسبة للكثيرين،منظمة العفو الدولية بدا وكأنه فشل حقيقي في مسيرة المخرج (لأنه كان بعيدًا جدًا عن نوايا ستانلي كوبريك، الذي شارك في البداية في المشروع)، ومع ذلك يظل عملاً ملفتًا للنظر، عملًا ناضجًا وتغيرات جمالية. إنه في نهاية المطاف معتقرير الأقليةأن المخرج يؤكد نفسه كرجل تميز بلقائه مع كوبريك. فيلم مستقبلي نال استحسان النقادتقرير الأقليةكان أكثر ارتباطًا بعالم كوبريك كما أكد بوضوح في نواياه الجمالية القريبةالبرتقالة البرتقالة ومن2001 رحلة في الفضاء. وأمسك بي إذا استطعتانحرفت عن عالم السيد المظلم والعدمي، وبالتالي سمحت لستيفن سبيلبرغ بإظهار ذوقه في الكوميديا الكلاسيكية، دون الانحراف عن موضوعاته المفضلة، والتي يكررها ببراعة اليوملو تيرمينال.
مكان محصور، يعيد إنتاج الغابة الحضرية في نيويورك بشكل مماثل، المحطة تشبه إلى حد كبير صورة مصغرة للولايات المتحدة أكثر من كونها مكانًا بسيطًا للهجرة. يجد سبيلبرغ سكان ضواحيه من الثمانينيات هناك (إت,لقاءات من النوع الثالث) على نطاق أمة بأكملها، ويعطي الحياة لمساحة هائلة معقمة، تسكنها المتاجر الفاخرة ومطاعم الوجبات السريعة. تغمر المقدمة المشاهد في طقوس المطارات، ويكسر هذا الصفاء مع وصول فيكتور. مرة أخرى، يمزق سبيلبرج أبطاله من حياتهم اليومية، ويترك للاستثنائي أن ينتصر على التفاهة.
إن شخصية فيكتور نافورسكي المنقوشة جسديًا في بوتقة الانصهار الهائلة هذه التي تجمع بين جميع المجتمعات الممثلة في الولايات المتحدة، لا يوجد بها أي شيء مشترك مع شخصية فيكتور نافورسكي، ويبدو أنها، مثل الملصق الفرنسي للفيلم، غريبة بين الرجال. بعيدًا عن المنزل، معزولًا عن عائلته، ضائعًا في عالم لا يفهمه، يعيد توم هانكس إنتاج لعبتهوحيدا في العالمبواسطة روبرت زيميكيس، على نطاق عالمي.
كما فياللون البنفسجيوأكثر من ذلكلقاءات من النوع الثالث، يعيد سبيلبرج النظر هنا في أحد موضوعاته المفضلة: موضوع اللغة. على عكس فيلم 1977، يصبح الموضوع هنا مرئيًا ويحل بشكل مماثل محل النغمات الأسطورية القليلة لجون ويليامز - وهو فكرة تقود الموسيقى الكفارية نحو شكلها النغمي والسيمفوني - لتؤدي إلى عدد لا يحصى من الاستعارات المرئية، سواء الكوميدية أو الساخرة. هذه هي الانعكاس المثالي لأمريكا ما بعد 11 سبتمبر، التي أصبحت فريسة لمخاوف لا حصر لها، مثل هذا التسلسل المؤثر حول تصدير الأدوية وأنظمتها غير الإنسانية، على أقل تقدير. ومن خلال إطلاق كل البراعة الفنية في عرضه، يدعم المخرج من خلال التحرير واللقطات التتبعية المتعددة جمالية النظرة بأكملها التي تجمع الشخصيات والمتفرجين معًا.
ولحسن الحظ، فإن سبيلبرج لا يغامر أبدًا بالدخول في المنحدر الزلق للدراما السياسية بالمعنى الدقيق للكلمة. بذكاء، يفضل تسليط الضوء على شكل الكوميديا الرومانسية، التي تذكرنا بعالم فرانك كابرا المتطور والفريد. منذ ذلك الحين، تتقاطع سجلات المحطة الطرفية، وتتصادم، وتحرر نفسها مثل الإلكترونات المستعبدة، ويمضي كل شخص في قصته الصغيرة الخاصة في شكل قصيدة رعوية محتملة أو مستحيلة. ذروة هذه الآلية المتجددة بصريًا هي الزوجين اللذين شكلهما مرة أخرى توم هانكس البارع وكاثرين زيتا جونز كمضيفة طيران ذات أيقونية شنيعة وخيالية.
وكما يقتصر اكتشاف الولايات المتحدة، بالنسبة لفيكتور، على قاعة الانتظار الهائلة هذه، فإن الحرب الأهلية التي كانت بلاده ضحيتها لا يمكن رؤيتها إلا من خلال شاشات التلفزيون. الصور، المحرومة من الصوت، تتحدث عن نفسها. مع سبيلبرغ، ليست هناك حاجة للاستماع لفهم، فقط النظر يكفي. كما يشير بيير بيرثوميو عن المخرج في مقالتهسينما هوليود: زمن النهضة“إن النظرة مدعوة للتركيز على الواقع لتكتشف معاني إضافية للحضور البسيط. » لذلك ليس من المستغرب أن نرى في هذا الفيلم تقاطعاً جمالياً بينمنظمة العفو الدوليةوآخرونأمسك بي إذا استطعت. تتطور الإضاءة المفرطة التعريض لـ Janusz Kaminski مع إيقاع السرد، وتظهر الألوان الدافئة والمطمئنة أثناء إغراق الشخصية الرئيسية بضوء سحري. يرتبط فيكتور بصريًا بشخصية بريئة وإلهية، وهي نفس الشخصية التي تجسدت في ديفيد الصغير أثناء ظهوره(منظمة العفو الدولية).
يقدم لنا سبيلبرغ هنا رؤية حديثة للولايات المتحدة، حكاية عن مخاوفها وتسامحها، كما فعل قبل أكثر من عشرين عاماً مع كائنه الفضائي. لم يعد عليه أن يثبت موهبته كمخرج ومؤلف: لذلك لا يسعنا إلا أن نحيي إخلاصه ورغبته، التي كانت عذراء مثل اليوم الأول، في رواية القصص. معلو تيرميناليبدو أن المخرج يختتم دورة من أربعة أفلام، كل منها شخصي ومنجز كالآخر، ويمنح توم هانكس الفرصة لجلب الشخصية الأسطورية لـإت.
معرفة كل شيء عنلو تيرمينال
