بعد نجاح الفيلم الأولرجال العصاباتيعيدنا أوليفييه مارشال إلى عالم رجال الشرطة الذي يعرفه تمامًا. أكثر طموحًا بكثير من فيلمه الطويل السابق،36، quai des orfèvresينقسم فريق التحرير إلى حد أنه يبدو من المنطقي بالنسبة لنا تقديم رأيين: رأي متحمس للغاية وقع عليه ستيفان أرجنتين (36، الحرارةالفرنسية!)، والآخر أكثر اعتدالًا بشكل واضح بقلم جوليان ويلتر (36، ضد مان!).
بعد أن تبلل قدميه بأول فيلم صغير بعنوان رصينرجال العصاباتوبنفس القدر من النجاح، ينتقل المخرج السابق أوليفييه مارشال، الذي تحول إلى شرطي، من مركز شرطة صغير في الحي إلى المقر الرئيسي للشرطة الجنائية الفرنسية، الموجود في مكان قريب.36، quai des Orfèvres.
منذ البداية، يغرقنا المخرج وكاتب السيناريو في قلب القصة من خلال الكشف لنا في لقطة طويلة أمام دانييل أوتويل وهو يبكي، متكئًا على نفسه في قاع زنزانته، مكسورًا تحت وطأة الماضي. ومن الواضح أن تصبح أكثر من اللازم لتحمله. ثم حان وقت أمسية احتفالية وسكر بين رجال الشرطة بمناسبة النقل. بعد بضع دقائق، يأتي دور عرض مسرحي أكثر توترًا ولكنه لا يزال دقيقًا، ومرتبطًا بتحرير أكثر جفافًا أيضًا، لتولي هجوم شاحنة بمدفع رشاش ثقيل عدواني مثل المدفع الممتاز.الناقل,عش الدبابيرأو حتىحرارة. في فيلمه الطويل الثاني الذي يتسم بطموحات (ووسائل) متزايدة، لا يبدد أوليفييه مارشال طاقته في الفائض (كل زاوية وحركة كاميرا في الفيلم ستخدم دائمًا غرضًا محددًا للغاية)، ويعرض بوضوح شديد عقيدتيه في ثلاثة فقط مشاهد وبالكاد ربع ساعة من الفيلم:36، quai des Orfèvresسوف يسبب رجال الشرطة، ولكن قبل كل شيء، الرجال (والنساء) مرهقون، مكسورون، ولكن مع ذلك متحدون ومخلصون تحت الزي الرسمي وخلف الشارات.
يعرف مارشال عالم Poulaga هذا جيدًا بما فيه الكفاية، إن لم يكن من الداخل إلى الخارج، ليظل حوله لسنوات. ومن هذه البيئة بالتحديد استلهم السيناريو، حيث تناول إحدى أشهر قضايا الجريمة المنظمة الفرنسية التي يعود تاريخها إلى الثمانينيات: عصابة هيربيسي. ملف ذو تداعيات معقدة ومن الواضح أنه عزيز على الشرطي أوليفييه مارشال، والذي يخرجه المخرج أوليفييه مارشال حرفيًا من وراء القبر لتصفية الحسابات بشكل أفضل مع التسلسل الهرمي "العالق"، وحيث تخسر الخدمات المختلفة معظم وقتها في سحب كل منها الآخرين بدلا من أن يكونوا قادرين على القيام بعملهم بشكل صحيح.
في هذا المناخ غير التقليدي، اختار أوليفييه مارشال تثبيت جميع شخصياته واحدًا تلو الآخر حول mano à mano الكبير في قلب القصة. من ناحية، ليو فرينكس (دانييل أوتويل)، رئيس BRI (لواء البحث والتدخل) بأساليب بالية ولكن ليست قديمة، ومن ناحية أخرى، دينيس كلاين (جيرارد ديبارديو)، رئيس BRB (لواء قمع اللصوصية) جاهز ليدوس على رؤوس الجميع بهدف وحيد وهو الوصول إلى أعلى مستويات التسلسل الهرمي وبالتالي يصبح أخيرًا الشرطي العظيم الذي طالما حلم به يكون. مواجهة لمدة ساعتين والتي تحدث أحيانًا عن بعد، وأحيانًا في قتال بالأيدي.
من مسافة بعيدة، عندما يختار المخرج أن ينظر بعناية إلى الشخصيات الثانوية وخاصة زوجات الشرطيين (فاليريا غولينو وآن كونسينيي) اللتين، بينما تدعمان أزواجهما، تستوعبان أيضًا جزءًا كبيرًا من شياطينهما. في قتال بالأيدي، عندما يجد ضابطا الشرطة نفسيهما وجهًا لوجه ويتبادلان كلمات جافة بقدر ما هي لذيذة ومليئة بالمرارة، وفقًا لتقليد أوديار (رجال العصاباتقدمت بالفعل حوارات رائعة، وبالتأكيد أكثر خامًا، ولكنها مع ذلك تستحق ذلكحجز الشرطة، بقلم كلود ميلر). في كلتا الحالتين، ينسج أوليفييه مارشال شبكته ببطء ولكن بثبات حول كل هذه الشخصيات التي تم تصويرها بدقة الإطار التي يتم التحكم فيها بشكل مثالي، وحيث تفسح اللقطات المقربة المجال لفتحات زاوية أوسع عندما تكون الصور كافية بمفردها، وحيث يختار المخرج لوضع الأبطال خارج نطاق الحوارات، وترك الأمر للمشاهد لملء الفراغات.
هذا الإتقان الهائل للموضوع ونقله إلى الشاشة يوفر أيضًا لأوليفييه مارشال فرصتين أخريين. بادئ ذي بدء، تحدث عن المهنة التي يعرفها جيدا وعن عمل معين عزيز عليه والذي ترك بصماته. لأنه من خلال العودة المستمرة إلى الخلف (بالمعنى الحرفي والمجازي)، سينتهي الأمر بكل هؤلاء رجال الشرطة إلى الانحناء تحت وطأة حرب الخدمات هذه. سوف يقع البعض في الطابور بينما يرفض البعض الآخر اتباع المخطط، وينتهي بهم الأمر في مركز شرطة صغير في الضواحي أو حتى كحارس في ملهى ليلي. في فئة "دعونا نغسل غسيلنا القذر كعائلة"، من الممتع جدًا ملاحظة أن المخرج تولى دور رجل العصابات (الرغبة في الذهاب إلى الجانب الآخر من الحاجز لمشاهدة فيلم، إشارة إلى أول فيلم روائي طويل له...؟)، بينما أعطى دور الشرطي غير الفاسد لزوجته، كاثرين مارشال (نقل غير مباشر على الشاشة للشرطي السابق الصادق الذي كان هو نفسه ؟).
الفرصة الثانية، التي اعترف بها أوليفييه مارشال نفسه بالكامل، هي أن يقدم نفسه (وفي الوقت نفسه يقدم لنا) ما لديهحرارةالنمط الفرنسي. لذلك فإن سرقة الشاحنة عند الافتتاح، مع انفجار قوي لـ C4 أدى إلى تفجير الباب الخلفي، لم تكن مجرد صدفة بسيطة بل تسلسل تكريمًا لتحفة مايكل مان. وإذا لم تتوقف التشبيهات عند هذا الحد، فبعيداً عن رغبة مارشال في تقديم ضخ بسيط لـ«أحد أفلامه» (بحسب المخرج). إلى جانب مانو مانو بين اثنين من رجال الشرطة الكبار (ضد شرطي ولص فيحرارة) والشخصيات العديدة (بما في ذلك الشخصيات الثانوية) المصممة بعناية خاصة، يتبع اتجاه أوليفر مارشال خطى اتجاه مايكل مان.
وبالتالي فإن اللقطات العديدة/اللقطات العكسية أثناء مشاهد الحوار تفسح المجال لأطوال بؤرية أكثر غامرة أثناء مخابئ السيارات، أو حتى لتبادل إطلاق النار المكثف مع تأثيرات الرصاص في لقطات مقربة على الكبائن، عندما تجد عصابة اللصوص نفسها محصورة بين اثنين من رجال الشرطة. وحدات. مواجهة مسلحة تنتهي برصاصة في الرأس بالحركة البطيئة. تأثير أكثر وضوحًا قليلاً (أكثر من اللازم؟) مقارنة بـحرارة، لفيلم روائي طويل يعاني أيضًا من تركيز آخر ملحوظ قليلاً: الموسيقى. إذا كانت موسيقى إليوت غولدنثال الهائلة، في فيلم مان، تعرف كيف تُسمع بخفة دون إضافة الكثير، فإن موسيقى إروان كيرمورفانت في فيلمه36، quai des Orfèvresثقيل بشكل لا يصدق على الترددات المنخفضة وغالبًا ما يميل إلى أن يكون له الأسبقية على بقية الموسيقى التصويرية. هل يحق لنا الحصول على مزيج أكثر تناغمًا لإصدار DVD؟ دعونا نأمل ذلك، لأن هذا بالفعل أحد الانتقادات النادرة التي تنسب إلى الفيلم. ولماذا لا يتم إصدار نسخة موسعة قليلاً، من أجل تجسيد التسلسل الزمني المضغوط للغاية للمشاهد الأخيرة بشكل أكبر؟
وبغض النظر عن هذه التحفظات البسيطة،36، quai des Orfèvresهو فيلم إثارة صنع في فرنسا كما لم نشاهده منذ سنوات. فيلم تشويق مظلم ومتوتر للغاية في مناخه ومعالجته البصرية، وإنساني بعمق في مقاربته للشخصيات. وإذا كان أوليفييه مارشال لم يصل بعد إلى مستوى عارضيه اللامعين مثل مايكل مان وجان بيير ملفيل، فهو يسير على الطريق الصحيح.
ستيفان أرجنتين.
فيلم أرليزي للسينما الفرنسية، يعلن باستمرار عن عودته للفيلم البوليسي الفرنسي منذ اختفاء جان بيير ملفيل. لقد فقد هذا النوع مصداقيته من خلال تعديلات الرغيف الفرنسي لمفاهيم قبعة الهامبرغر، ومع ذلك يظهر هذا النوع باستمرار، في أحسن الأحوال، عدم انتظام ضربات القلب لجيوم نيكلو (مسألة خاصة) ونيقولا بوخريف (الناقل)، في أسوأ الأحوال طريقًا مسطحًا في ضوءستة حزمة.
بصفته ضابط شرطة سابقًا، وكاتب سيناريو للعديد من المسلسلات ومعجبًا بمايكل مان، يعرف أوليفييه مارشال ما يتحدث عنه، وقد اعتاد عليه ولديه مراجع صحية تبشر، سأعطيك ألفًا، فيلم تشويق رائع من حيث الأسلوب الفرنسية. ديبارديو وأوتوي يخرجان من خزانة الكوميديا لمبارزات ذات مظهر (أسود)؛ معاطف جلدية (سوداء) تتطاير في مهب الريح وتكشف عن بنادق الكروم (ولكنها سوداء أيضًا) ؛ العديد من المفاوضات الليلية لتجاوز التسلسل الهرمي الفاسد بسبب الطموح. ولذلك جمعت القصة مجموعة رائعة من المكونات المتفجرة.
ولكن، عالقًا في مثلث التأثيرات المتناقضة، وهي تجربته، المفوض مولان (الذي يرمز إلى كل التأثيرات التلفزيونية) ومايكل مان، مديررجال العصاباتيسحب فيلمه الطويل في اتجاهات مختلفة جدًا بحيث لا يعطي الفيلم برمته مظهر لوحة من التأثيرات غير المهضومة. مثل هذه الافتتاحية الطويلة التي يحتفل فيها ضباط الشرطة بنقل أحدهم (لحظات معيشية)، إلى مكان الحادث حيث تتعرض شاحنة للسرقة من قبل عصابة شبه عسكرية (لحظة مان) والتي تنتهي بنقاش حاد في مسرح الجريمة (مولان) لحظة)، والحركة، والفرك الجيد والعتيق الطراز يفصل بينهما بضع دقائق. لمدة ساعة ونصف تقريبًا، سوف يرهق أوليفييه مارشال أعصاب أي هاوٍ من خلال تغيير الأنظمة باستمرار دون العثور على النظام الذي يناسبه: اكتشافات عن السلطة التنفيذية والواقعية (ذوي الخبرة)، ودانيال أوتويل والدراما (مان)، جيرار ديبارديو والدراما العاطفية (مولان)، والتصوير الفوتوغرافي البارع (مان)، والموسيقى الحلوة (“مولدو”)، وما إلى ذلك.
وأخيرا منذ ذلك الحينحرارةيفتح الكرة من الغمزات ولأن مديرضماناتهو مرجع في أوبراه البوليسية، ويظهر اختلاف مذهل في هذين النهجين المتشابهين على ما يبدو في الإثارة. وإذا كان الجو الواسع والمسرحية المظلمة يجعلهما متشابهين، فإن هذين العملين لا يتطرقان إلى نفس المواضيع. بالنسبة لأحدهما، الواقع المعيش مهم، بالنسبة للآخر، فهو رمز للعلاقات الإنسانية. لذلك، بالنسبة لأحدهما، يعتبر الأسلوب تأثيرًا خالصًا، بينما بالنسبة للآخر، فهو يسمح لنا بتجاوز الواقع للتحول إلى القصة الرمزية. لذلك يتم تحذير محبي مايكل مان.
جوليان ويلتر.
معرفة كل شيء عن36 quai des Orfèvres
