باب الجنة: مراجعة

ماذا تريد، هذا هو الفيلم الذي يبقى أولاً وقبل كل شيء، وهذا حتى قبل أي محاولة للتحليل الزائف للسينما، تجربة بصرية غير عادية مقرونة بمحنة جسدية حرفياً مهما كان عدد مرات المشاهدة. من المستحيل حقًا عدم (إعادة) الانغماس في المشهد الافتتاحي الهائل الذي يتميز بأجمل رقصة الفالس التي تم تصويرها على الإطلاق. فكيف لا نفاجأ برؤية كاسبر، نسخة عام 1890، وهي مدينة أكبر من الحياة في وايومنغ حيث يحتشد المرتزقة المستقبليون والمهاجرون الأوروبيون في داخلها؟ كيف لا يمكننا أيضًا أن نبكي بشكل منهجي من السعادة عند (إعادة) اكتشاف مشهد الحفلة الذي من المفترض أن يكون موجودًا داخل "بوابة السماء" والذي يحطم جميع المعالم المعتادة من خلال التركيز فقط على الجانب الحسي والبلاستيكي للكل، علاوة على ذلك، بداخلها عمل على الصورة مذهل تمامًا (تنتقل الأخيرة تدريجيًا من دراسة "غنية" إلى حد ما بألوان "الأرضية الطينية" إلى استئناف "الأسود والبني الداكن" بأمانة المظهر القديم للبطاقات البريدية في ذلك الوقت). كيف لا يمكننا أن نعترف أخيرًا بالعبقرية البصرية للمخرج عندما ينجلي الغبار عن الذروة النهائية وتستجيب الهجمات المنهجية للمهاجرين لهجمات الفالس في البداية في شكل ذروة مثيرة للغثيان لأمة متداعية بالفعل؟ نعم كيف؟

ولكن كن حذرابوابة السماءليس هذا التتابع من القطع الشجاعة هو ما يجعله مناهضًا للغرب إلى هذا الحد الذي تم الإشادة به في مناطقنا الفرنسية الفرنسية واستهجانه عبر المحيط الأطلسي (وهذا الاتجاه ليس جاهزًا لعكسه في الأوقات السياسية الجارية)، بل هو أيضًا وقبل كل شيء، قصة حب غير محتملة، خلدها الثلاثي الممثلين ووكن-هوبرت-كريستوفرسون إلى الأبد. ومن ثم يتم انتهاك التراكيب الحميمة حرفيًا بواسطة كاميرا ماكرة ومتلصصة ومنحرفة تحب موضوعها. إنها (أخيرًا) الرغبة في مونتاج خطي وكلاسيكي ظاهريًا يتم تجاوزه في الواقع من خلال الرغبة في تفجير كل لقطة، وكل مشهد، وكل تسلسل بشكل منهجي ومؤقت. من هذا النحو البصري القهري، أراد تشيمينو بالطبع أن يُظهر الجانب الآخر من المشهد، أي جانب الأسطورة الأمريكية التي تأسست في البداية على الانفتاح والتسامح وأرض كل الفرص. وبالتالي، فهو لا يوضح سخافة الأمر فحسب (لقد تم إنشاء الولايات المتحدة على شبكة من الأكاذيب)، ولكنه يشرع أيضًا في إعادة قراءة جزء كامل مقدس بالضرورة من سينما هوليود والذي يكون مبرره الوحيد هو الحفاظ على هذه الأسطورة.

تظل الحقيقة أن الدولة التي تمكنت من إنتاج مثل هذا العمل، حتى بسبب سوء الفهم (الذي لا يزال يتسبب في نهاية استوديوهات United Artist) وهذا حتى لو رفض معظم مواطنيها الفيلم ومخرجه تمامًا، يُظهر تناقضات مفيدة قادرة على توليد شذرات من الحقيقة، كما هو الحال هنا.بوابة السماءأليس هذا هو في نهاية المطاف الامتداد الوحيد الممكن للبيان الشهير في شكل سؤال ألقاه أحد الصحفيين فيالرجل الذي قتل ليبرتي فالانسبواسطة جون فورد؟ “عندما تتجاوز الأسطورة الواقع، نطبع الأسطورة”… معبوابة السماءهذه هي الحقيقة التي تظهر في الأفلام إلى الأبد، فكيف تتوقعون من دولة مثل الولايات المتحدة أن تغفر مثل هذه الخيانة؟