وكر الجنون؛ شديد الأهمية

1995: السينما الخيالية في حالة سيئة. بينما يستعد ليعيش مرحلة ما بعدالصراخوصورها الرمزية الساخرة المتعددة، والتي ستُفرغ في غضون سنوات قليلة حفنة من الأفلام النوعية من جوهرها، وتكثر المراجع، والامتيازات العظيمة (فريدي,الجمعة 13,عيد الهالوين) قد تراجعت إلى حد الإرهاق، ويكافح الرائعون للعثور على ريح ثانية. وكان هذا دون الاعتماد على أحد حراس الهيكل: جون كاربنتر. الأخير، الذي كان في حالة تراجع لعدة سنوات، عرضه مايكل دي لوكا، الاسم الكبير في New Line Cinema (الذي جمع ثروته من المسلسلفريدي)، وهو السيناريو المثالي لوضع الأمور في نصابها الصحيح:وكر الجنون. يعلن كاربنتر أنه يريد صنع2001سينما رائعة، وتعتزم استعادة خطابات النبل لهذا النوع.

اختلال حقيقي في هذا النوع، وغزوة جديدة في عالم "Lovecraftian" بعد ذلكأمير الظلام، يشبه كاربنتر نفسه والمشاهد بشخصية جون ترينت، الذي يلعبه سام نيل، الذي يغامر بالدخول إلى العالم الخيالي للكاتب سوثر كين (المعروف باسم ستيفن كينج الجديد)، بخبرته كمحقق في التأمين الاحتيالي. في البداية، سيتعين على ترينت، الذي كان ساخرًا ومتشككًا بشأن ظهور ما هو خارق للطبيعة، أن يواجه الحقائق: نهاية العالم قريبة، وسيكون ناقلها من خلال المخطوطة التي هو مسؤول عن إرسالها إلى الملاذ الآمن. وإذا لم يعد الناس يقرأون، فلا يزال هناك الفيلم (الذي سيعتمد عليه) للآخرين. تناول البنية السردية الحلقية لـغزوة منتهكي القبور، للمخرج دون سيجل، يقدم لنا كاربنتر بهذا الفيلم عملاً نهائيًا بأدراج متعددة، قادر على إرضاء الجميع، ويستهدف أيضًا الجمهور (المستقبلي) منالصراخوآخرون وكذلك للمعجبين منذ البداية: بالنسبة للجميع، نفس الشعور، في نهاية العرض، هو أن العالم خارج المسرح لم يعد موجودًا، وقد أفسده الشر الذي يستخدم الفيلم المعروض كوسيلة للانتشار. .

يستخدم كاربنتر لأول مرة البنية السردية لذكريات الماضي والتعليقات الصوتية (التي لا يقدرها عادة)، بالإضافة إلى تأثيرات التحرير السريعة المصممة لتنشيط الحركة وتقديم مشهد أكثر لمعايير عصر MTV: عصره أسلوب لا يضاهى يتكيف مع القصة وتوقعات العصر والعطاءوكر الجنونوضع منفصل في فيلمه السينمائي، وهي خطوة ضرورية قبل العودة إلى المزيد من المشاريع "المعيارية". وعاد إلى أسلوبه الكلاسيكي في فيلمه التالي،قرية الملعونين، جزيرة حقيقية من الكلاسيكية في مشهد سينمائي دمره مايكل باي وغيره من مخرجي كليبر.

من علامات العصر، يبدأ ويس كرافن (لم "يصرخ" تمامًا بعد) في نفس الوقت الذي يبدأ فيه العمل على آخر تأليف من سلسلةفريدي:كابوس ويس كرافن الجديد(فريدي يخرج من الليل، في فرنسا)، في وضع سردي مماثل، أي الفيلم داخل الفيلم، الميزان أون أبيم، وذلك لبث حياة جديدة في شخصيته البعبع التي أضعفتها العديد من التتابعات (أكثر من اللازم). العقول العظيمة تجتمع!