مراجعة: إيدي
حتى الآن،فرانسوا بيرلياندلقد اعتادنا بشكل أو بآخر على الشخصيات غير المتعاطفة (الجوقات)، الخاسرون (مخدرات)، ملتوية (أعمالي الصغيرة) و/أو فاسد (مثلي الأعلى). وهنا يظهر اليوم في دور يجمع كل هذه الخصائص، بعيدًا عن كونه مضادًا للاستخدام. بين المنعزلين الغاضبين والفاسدين المثيرين للشفقة، هل سيُحكم علينا أن نرى بيرلياند يفعل بيرلياند فقط، مع المخاطرة بالتعب من الرجل؟ ولا شك أن هذا أمر يخشى منه إذا كان الفاعل سيئا وإذاإيديكانت كوميديا جديدة بلا خيال أو موهبة. هذا ليس هو الحال.
في فيلمه الروائي الأول،ستيفان غيرين تيلييظهر إتقان مذهل. منذ الصور الأولى، والاعتمادات الناجحة للغاية، نشعر أن المخرج الشاب قد فكر في موضوعه، وحدد على الفور النغمة: فيلم إثارة غامض وصامت ومظلم. ويقودنا السيناريو الفعال إلى سلسلة من سوء الفهم والأحداث التي حتماً تسحبنا تدريجياً إلى الأسفل. في مواجهة هذه الصور، نفكر في ملفيل للغلاف الجوي (وعلى وجه الخصوصالساموراي) ، لأوديار للحوارات، للأخوة كوين للفكاهة المظلمة والقاسية، ولكن دون هذه الإشارات التي تزعج الانتباه أبدًا. إنها قرابة أكثر من مجرد تقليد: لا شك أن ستيفان غيرين تيلي، متأثرًا بهذه السينما، يستخدم ثقافته السينمائية ليخلق عالمًا جماليًا خاصًا به. إن التماسك الكلي مذهل، حيث أن كل عنصر من عناصر الفيلم هو نتيجة للتفكير العميق. عرض مسرحي رصين، إحساس واضح بالمكان، تصوير فوتوغرافي بارع، توجيه دقيق للممثلين، حوارات ناجحة، موسيقى آسرة (مزيج من البوق النابض والكهرباء)، يبدو أنه لم يُترك أي شيء للصدفة. وهو نظير سلبي لهذا الإتقان الجمالي – الرسومي تقريبًا – الذي يمكن أن يؤدي إلى شل المشاعر.
في هذا الكون المؤطر، يؤلف فرانسوا بيرليان شخصية كئيبة وغامضة وصامتة ذات دقة كبيرة، مثيرة للشفقة ومزعجة في نفس الوقت. فيليب نواريه، من جانبه، يلعب دور الأب الروحي من المدرسة القديمة. محتال من الجيل الأكبر سناً، ينقل حبه ومعرفته من خلال عبارات عامية ومضحكة ومحددة ("يجب أن تكون غبياً أو مغني بوب لتغير لمبة كهربائية وقدمك في الماء"). وعلى نطاق أكثر رمزية، يبدو الأمر وكأنه بقايا سينما منسية ستسلم الراية إلى جيل الشباب، وكأنها تمنحهم مباركتها. وبالنظر إلى النتيجة، لا يسعنا إلا أن نتفق معه.
معرفة كل شيء عنإيدي
