تقرير الأقلية: نقد مسبق

بصريًا، يعد تمثيل المستقبل القريب (تدور الأحداث في عام 2054، أي غدًا) استثنائيًا في الطريقة التي يعتمد بها على التطورات في عالمنا الحالي أكثر من اعتماده على آراء الفنان. وهكذا، لا تزال الطبقات الوسطى تعيش في مساكن غير مرحب بها، في حين تقتصر التكنولوجيا المتقدمة على المجتمع الراقي، الذي يستفيد من السيارات الموجهة بالكمبيوتر، وهواتف الفيديو، والإضاءة التي يتم التحكم فيها عن طريق الصوت، وجميع التطورات التكنولوجية التي أصبحت أقل خيالًا على مر السنين. العنصر الوحيد في هذا الكون الذي يجذب الخيال العلمي حقًا هو مفهوم لواء ما قبل الجريمة. بفضل ثلاثة متحولين ما قبل الإدراك (المتخيلين) الذين يرون المستقبل، تم القضاء على جريمة القتل في مدينة واشنطن. النظام "معصوم من الخطأ"، كما تبوق الشخصيات، وكما ثبت من خلال التسلسل التمهيدي المذهل، الذي يمنع فيه جون أندرتون (أداء رائع لتوم كروز) وفريقه من ضباط الشرطة حدوث جريمة عاطفية.

لسوء الحظ بالنسبة لأندرتون، المجرم التالي الذي حدده المتخيلون هو ... نفسه، من المفترض أن يقتل في 36 ساعة رجلاً لم يره من قبل. ثم يكون لديه نفس رد الفعل مثل أي شخص آخر: الهروب، واليقين بأنه لن يقتل أي شخص أبدًا، وبالتالي فهو محاصر. على استعداد لفعل أي شيء لإثبات براءته في المستقبل، فهو لن يخجل من أي انتهاك للقوانين التي كان يطبقها حتى ذلك الحين، بل ذهب إلى حد اختطاف أحد المتخيلين من أجل اكتشاف الحقيقة. وهنا نتطرق إلى نقطة أخرى من نقاط القوةتقرير الأقلية: الشخصيات متعمقة بشكل مدهش (على عكسالراتب، للإشارة إلى التكيف الفاشل لديك) والسلبيات لفيلم هوليوود الرائج. لا يوجد حتى بطل بالمعنى الدقيق للكلمة، حيث أن أندرتون نفسه كان يعاني من الاكتئاب والجنون العظمة منذ اختفاء ابنه قبل 6 سنوات، ويعيش منعزلًا ولم يعد يثق بأحد. أما الشخصيات الأخرى في الفيلم، فهم مستهلكون للاستياء والطموح والجشع لدرجة أن كل المشاعر الإيجابية (الحب، التضامن، الثقة) تبدو وكأنها قد اختفت من هذا المجتمع الذي أصبح بارداً مثل الصورة التي يلقيها ضوء يانوش كامينسكي المعدني. يعكس.

إنها بالفعل الصورة المروعة للديكتاتورية الصامتة التي ترسمتقرير الأقلية، حيث يتم التحكم في كل شيء، والتجسس عليه على الرغم من عدم ظهور أي تجسيد للسلطة على الإطلاق. بالإضافة إلى المتخيلين الذين يعرفون كل شيء عن مستقبلهم، يتعرض السكان باستمرار للتهديد من "السبايدر"، وروبوتات التجسس الصغيرة التي يمكن إطلاقها في أي وقت داخل المبنى للتعرف على جميع شاغليه، والماسحات الضوئية التي تتقاطع مع المبنى بأكمله. مدينة. وهذا الأخير هو الذي يكشف الطبيعة الحقيقية للقوة غير المادية التي تحكم هذا العالم: المجتمع الاستهلاكي، وهو سجن ذهبي يصعب الهروب منه أكثر من اليوم. مثل نظام "ملفات تعريف الارتباط" الموجود اليوم على الإنترنت، تسمح هذه الماسحات الضوئية للوحات الإعلانية، والحراس الموجودين في كل مكان، بالتكيف في الوقت الفعلي مع أذواق وعادات كل مواطن/مستهلك معترف به، وبالتالي تحديها بشكل مباشر أكثر وبالتالي بشكل أكثر فعالية.

على هذه الخلفية التي تشيد بالمناخ المتشائم والمذعور العزيز على ديك، تقدم القصة نصيبها من التقلبات والمنعطفات وتبقينا في حالة تشويق حتى الذروة النهائية. ومع ذلك، نظرًا لأنه في كل مرة يصبح السيناريو صعبًا بسبب التلاعب الزمني، فمن الأفضل عدم توخي الحذر الشديد بشأن تماسك الكل... ومن المستحيل على أي حال تخصيص الوقت للتفكير في السيناريو أثناء الفيلم: فيلم سبيلبرج يحمل الإنتاج فائق الشحن كل شيء في طريقه. كما فيمنظمة العفو الدوليةتعتبر القصة بالنسبة له وسيلة للربط بين التسلسلات الصادمة التي تحدث في أماكن تخطف الأنفاس.

بعد ثلاثين عامًا من حياته المهنية، يبدو أكثر من أي وقت مضى أنه يبحث عن تحديات جديدة ومصادر جديدة للإلهام: وبالتالي فإن عرض المطاردة في مصنع تجميع السيارات يعيد إلى الأذهان حتمًا الأسلوب المبتكر الذي طبقه تسوي هارك فيالوقت والمد والجزر، واللقطة المتسلسلة التي تصف نزول "العناكب" إلى أحد المباني رائعة بشكل مذهل. ومن خلال تجديد نفسه إلى هذا الحد من حيث الجوهر والشكل، يأخذ سبيلبرغ بعدًا جديدًا ويثبت بشكل قاطع أنه واحد من أعظم العظماء. ونحن الآن ننتظر بفارغ الصبرحرب العوالم، الإبداع التالي من الثنائي الذي يشكله مع توم كروز.