منذ ثلاثة عشر عامًا كان خارجًارومان، تجميع ثلاثة شورتات تصور البطلة التي أنشأتها وتفسيرها أغنيس أوباديا والإبلاغ عن اجتماعاتها ، ومشاكل علاقتها ومغامراتها غير المتوقعة. من الواضح أن رومان لم يترك أبداً عقل أوباديا ، الذي يعيد إحياءه لفيلم روائي يحدد تمزقًا خطيرًا على جانب الشكل ، والخلفية (أو عدم وجود مادة) غير متطورة. لذلك هنا Sandrine Kiberlain ، المترجم المترجم على أنه فردي ولكنه أكثر إقناعًا من Agnès Obadia. وهنا أيضًا كاميرا حقيقية ، فإن أسلوب Cracra في ذلك الوقت يتم استبداله بشكل مفيد بجمالية أكثر كلاسيكية وكلاسيكية ، والتي تحظى بربح مثالي من المناظر الطبيعية الكندية.
ظلت النغمة كما هي: رومانية هي دائمًا هذه الفتاة بدون شغف ، دون زخم ، دون شجاعة ، تسمح لنفسها بالحياة غنية بمفاجآت غير سارة. ومن ثم كوميديا مضحكة ولا تصدق ، وغالبًا ما تكون غير متوقعة إن لم تكن مضحكة حقًا ، ولكنها لا تسعى على أي حال لإثارة فرحان. يفضل Agnès Obadia و Three Coscenarists العمل على الجانب الغريب من بطلةهم والمواقف التي تندفع فيها. إنه نور ، دون أي ادعاء (ولكن بعد ذلك) ، وليس نوع الكوميديا التي ستطارد ليالينا لفترة طويلة. ما يقدمروماني من قبل 30، إنه من دواعي سروري الفوري أو لا شيء ، والمتفرج لديه الخيار: يمكنه تقدير الرحلة أو يشعر بالملل بشدة ، ويضعف مزاجه على روماني غير راضٍ غير راضٍ إلى الأبد.
لذلك لا يزال هناك مسألة فائدة مثل هذا العمل ، الذي لا ينطق أصالته بما فيه الكفاية لجذب الجمهور في الكتلة ، والذي لا يكون طموحه الفني مفرطًا. على الأقل ، وروماناستفاد من عام 1996 من صراخ وعبث كاتب السيناريو الخاص به ، الذي لم يسمح لنفسه بأي حوارات أسئلة للأسئلة ولم يتردد في استخدام عُري شخصياته وجعلها جذابة في بعض الأحيان وقبل كل شيء مثير للشفقة. هنا لدينا انطباع بأنه على العكس من ذلك ، فقد تم تصنيف فريق Obadia ذاتيًا للتأكد من إنتاج فيلم يدخل القالب جيدًا وعدم المخاطرة بالمرفلة من قبل التعدد. نكتة على البواسير هنا ، زوج من الثديين هناك: هذا كل ما يبدو أنه يبقى Obadia آنذاك ، كما يفيض بالأفكار ولكن أقل من الذهن منه في الماضي.
