نقد : حافلة البلاديوم
كريستوفر طومسونكان كاتب سيناريو وممثلًا لكنه لم يغامر أبدًا بالإخراج. لقد تم الأمر معالبلاديوم الحافلةالذي اختار له قصة صادمة بعض الشيء: بدايات فرقة موسيقى الروك. موضوع يجذب الكليشيهات (الجماعات، المخدرات، وما إلى ذلك) لكن قوة المخرج المبتدئ تكمن في تصفحها، دون أن يجعلها محور قصته أبدًا. كما أنه يتجنب الوقوع في فخ جنون العظمة المتمثل في علاج "أكبر من الحياة". لا توجد حفلات موسيقية في الملاعب، بل مجرد غرف بحجم الإنسان. ولم يعد الفيلم يدور حول موسيقى الروك بقدر ما هو فيلم "صديق". علاوة على ذلك، فهو يميل، خاصة في بنيته ومشهديه الافتتاحي والختامي، نحوخطر الشباب. عصابة بمشاكلها وصراعاتها مع غرورها وتسلسلها الهرمي. ويدخلنا طومسون على الفور إلى علاقتهما الحميمة باستخدام طريقة معروفة ولكنها فعالة: كاميرا الفيديو التي يستخدمها أحد أعضاء الفرقة. ثم تبدأ وتيرة محمومة. الأحداث تتحرك بسرعة. سريع جدًا بالنسبة للمجموعة. لقد انجرف في زوبعة الشهرة. والمشاهد معه.
ولسوء الحظ، بعد ساعة، يفقد الإيقاع بريقه لصالح مثلث الحب الذي تشكل بين الزعيمين وملهمة المجموعة. لحسن الحظ، كان لدى كريستوفر طومسون ذوق جيد في جمع طاقم عمل ناجح للغاية.مارك أندريه جروندينيلعب دور الرجل الحكيم في المجموعة، وهو اختلاف بسيط في عادته في الأدوار المتمردة. صغير لأنه لا يزال الروك. شوهد بالفعل لمصلحته فيعيد ميلادنا الثامن عشر,آرثر دوبونتيلعب دور مانو، المغني والعنصر المدمر في المجموعة. الممثل الشاب مليء بالإمكانات ويجلب الاتساق الحقيقي لشخصيته. إلى جانبه نكتشفإليسا صيدناوي، الاسم المستعار لورا، أصل مثلث الحب وعنصر تخريبي كبير في حياة المجموعة. في الأصل عارضة أزياء، أثبتت منذ فيلمها الأول أنها وجانبها الغامض (يا له من صوت حسي) يمكن أن يحتلوا بالفعل مكانًا جيدًا في المشهد السينمائي الفرنسي.
أضف إلى ذلك الموسيقى التصويرية المذهلة، ومزيجًا من الأغاني الأصلية من المجموعة والأغاني الناجحة من السبعينيات والثمانينيات، وستحصل على موسيقى رائعة جدًاالبلاديوم الحافلةالذي يعوض عن افتقاره إلى الأصالة بحنين تواصلي.
