البجعة السوداء: نقد نوار

المصارعفي عالم الباليه!البجعة السوداءهذا تقريبًا كل شيء ولا يخفيه دارين أرونوفسكي للحظة. على العكس من ذلك، فهو يزعم أنه كان يتخيل ذات مرة أن الفيلمين يمكن أن يكونا واحدًا، وقد شجعه الفارق الكبير بين عالم المصارعة وعالم الباليه على تطوير قصتين ومشروعين مختلفين. في الشاشة الكبيرة، قم باستحضار التوازي معالمصارع، عزيزتي الافتتاحية في عام 2009، تضع خليفتها على الفور على قاعدة التمثال. لذلك، من المؤكد أن أرونوفسكي لم يصل هنا إلى ذروة المشاعر التي سمحت له بالفوز بجائزة الأسد الذهبي في البندقية في سبتمبر 2008، لكنه يتحدث بشكل مألوف لدرجة أنه جعله على الفور أحد الأفلام التي يجب مشاهدتها لعام 2011 (الفيلم) ومن المقرر الإصدار في مارس).

ولهذا فهو يستخدم أسلوبه الجديد، وهو الالتصاق قدر الإمكان ببطله الرئيسي. مثل مصارعتها، لن نتخلى عن شبشب واحد، نينا، نجمة الباليه المستقبلية التي يديرها توماس ليروي المخيف (فنسنت كاسيل، وهو ما يصب في مصلحته كمخرج متلاعب وشرير). لا تزال نينا تحت نير والدتها (الشبح باربرا هيرشي)، وهي في بحث دائم عن الكمال... إنها البجعة البيضاء، أحد وجهي بطلة الباليه المستوحاة من موسيقى تشايكوفسكي. المشكلة الوحيدة هي أن نينا لا تستطيع فهم البجعة السوداء، الجانب المظلم من الشخصية، على عكس الوافدة الجديدة ليلي (ميلا كونيس، جسدية كالجحيم) التي تخاطر بأخذ المكان الذي طالما رغبت فيه.

لقد تم تحديد المخاطر بوضوح وبلا هوادة من قبل أرونوفسكي الذي سيسعى بالتالي إلى إعطاء هذه الدراما ميولًا خيالية بشكل متزايد. المشجعين في وقت مبكر,قداس للحلمفي الاعتبار، سوف يعيد اكتشاف قدرة المخرج على الانغماس في هذيان بصري متحكم فيه تمامًا وبفعالية هائلة. بين الدراما الحميمة (العلاقة المفجعة بين نينا ووالدتها)، والإثارة المتوترة (من سيرث الدور؟)، والاكتشاف الدقيق لعالم غير معروف (الباليه)،البجعة السوداءيمزج الأنواع بإتقان مستمر.

لكن الفكرة الكبيرة للفيلم هي القيام بذلك مرة أخرى مثل رورك فيالمصارعفي المحاكاة بين الدور الذي يظهر على الشاشة والممثلة التي تلعبه. وحتى لو لم يكن الأمر الأخير مثيرًا للقلق، فلا يسعنا إلا أن نندهش من الأداء الاستثنائي لناتالي بورتمان، التي تكافح جسدًا وروحًا (بالمعنى الحرفي للكلمة) لتنجح في تجسيد هذه البجعة السوداء، هي التي نمتلك لها المزيد انتقدت أكثر من مرة في حياتها المهنية الجانب اللطيف والنظيف منها. أولئك الذين (لا يزالون) يشككون في موهبة الممثلة سوف يعتبرون ذلك أمرًا مفروغًا منه: فالأوسكار يمد ذراعيه إليها (تحديث: وقد كان ذلك منذ 28 فبراير 2011) حيث تقدم الممثلة، التي تحولت جسديًا، مجموعة من الحركات المذهلة تمامًا العواطف، بينما يعرض نفسه باستمرار للخطر، سواء في تسلسلات الباليه الرائعة (بعد المصارعة، يظهر أرونوفسكي أنه يتقن هذا الكون المقنن بنفس القدر) أو في المشاهد أكثر جرأة، بما في ذلك تلك التي تتسم بالإثارة الجنسية الحارة.