توم في المزرعة: مراجعة

بطرق عديدة،لورانس على أي حالرسم خطًا في مسيرة كزافييه دولان: طاغوت رومانسي لمدة ثلاث ساعات تقريبًا لعبه شخص آخر غير مؤلفه، لم يتمكن الفيلم من إخفاء رغبة قوية في المغامرة في مجال أكثر نبلًا للسينما، بعيدًا عن التحديق في السرة. ولكن عوالم مصغرة ساحرةلقد قتلت والدتيوآخرونالحب الخيالي.توم في المزرعةلذلك يتحرك في نفس الاتجاه: متحررًا من التسلسلات الموسيقية الشهيرة، والحركة البطيئة الوثنية على الأزياء، وشبكة كاملة من التشنجات اللاإرادية التي أصبحت هوية المخرج، ويغامر الفيلم أيضًا في حقل ألغام هذا النوع من الأفلام. متطلب وصارم لعدم تسليط الضوء على نقاط ضعف دولان.

منذ الدقائق الأولى،توم في المزرعةيضع لغزًا منومًا في جو مثير. دوافع البطل غير معروفة، لكن غضبه معلن؛ مزرعة العنوان، المعزولة وسط منظر طبيعي ضبابي وصمت رصاصي، تحتوي على أم يبدو أنها تخفي سيلًا من العنف. أخيرًا، سيجسد الأخ، العملاق ذو العيون الواسعة والكاريزما المزعجة، القلب المرير للفيلم: شعور بالضيق لا يمكن تحديده، مؤثر وقذر، بائس ومنحرف - تلخصه جملة رهيبة مأخوذة من المسرحية ولكنها غائبة عن المسرحية. الفيلم: “قبل أن يتعلموا الحب، يتعلم المثليون جنسياً الكذب”.

تؤكد كل مبارزة جديدة بين كزافييه دولان وبيير إيف كاردينال الرائع أن المخرج يمتلك بداخله قوة توجيه لا يمكن إنكارها، تُستخدم لتأطير متلازمة ستوكهولم هذه.العرض الأكثر تفاخرًا: حدوث تغيير في الإطار والشكل خلال العديد من المشاهد الرئيسية، لتتناسب مع التوتر الذي يظهر على الشاشة. أكثر من مجرد حيلة، يعكس هذا الهدف المسرحي رغبة حقيقية وجميلة في التشكيك في الشكل.

إلا أن واحدة فقط من القدمينتوم في المزرعةيرتكز على هذه القاعدة. أما الآخر، الأقل صلابة، فيستمر بهدوء شديد، ويتعثر في سيناريو لا يرقى إلى مستوى المخاطر الدرامية، وسيثبت أنه غير قادر على تغذية هذا اللغز الشهير.في رغبته في تكثيف المسرحية في عشرة مشاهد وثلاث مجموعات بواسطة ميشيل مارك بوشار، فقد كزافييه دولان الاتجاه العصبي.لقد غيّر المخرج ملابسه، ولكن ليس مظهره: مثل أفلامه السابقة،توم في المزرعةعدم الاتساق والهيكل والسيطرة. ضعف عادي، عادة ما يكون مقنعًا بالحب المحبط لأبطاله، ولكنه ينكشف هنا في العلن في منطقة الإثارة الجافة.