فيلم لقيط ومتعد في فيلموغرافياكزافييه دولان, توم في المزرعةيمثل رؤية منحرفة للحب، حيث يتناغم العنف مع التوبة.
ارتقى كزافييه دولان بسرعة إلى مكانة الشاب المعجزة، وحتى الشقي الرهيب في السينما، وقد أكمل للتو ثلاثية الحب في عام 2013 (في سن 24 عامًا) للوصول بشكل أفضلمرحلة محورية في فيلموغرافيا له.
من خلال تكييف المسرحية للسينماميشيل مارك بوشار، يعرض Xavier Dolan نفسه لأول مرة في عالم ليس ملكه، ويجرب يده في فيلم من النوع. في نفس الوقت فيلم إثارة نفسية ودراما رومانسية،توم في المزرعةيرسم صورة لأفراد أصابتهم الوحدة بالجنون، واغتربهم الفراغ - الذي تركه أحباؤهم الذين اختفوا، وغياب المعالم، وغياب الذات. من خلال تصوير استحالة الحداد،ثم يقدم دولان رؤية للحب لم تكن معروفة له حتى الآن: مريض، ملتوي، ملطخ بالخسارة والملل.
من الواضح أن المفسدين التحذيريين للفيلم المعني.
فولي ديوكس
"أنت، أنت كل شيء، أنا"
"اليوم، يبدو الأمر كما لو أن جزءًا مني يموت. لقد نسيت مرادفات كلمة الحزن. الآن ما علينا فعله بدونك هو استبدالك. »
منديل يوضع على لوحة قيادة السيارة يمتص الكلمات الزرقاء للتأبين. بهذا الرسم، يصور المخرج منذ بداية القصة استحالة الحداد على توم (كزافييه دولان)، لكن قبل كل شيء، ضرورة الحداد.لإعادة توجيه عاطفة المرء. ومع ذلك، توم لا يكتب "يكون» في كلمته، ولكن “نحن"، الضمير الذي يعني تعدده أن الاستبدال القادم يجب أن يتم تصوره على عدة درجات.
بعد كل شيء، ماذا يمكنك أن تفعل بالحب عندما لم يعد من تحب موجودًا؟ ماذا نفعل بهذا الحب بلا هدف، بلا اتجاه؛ وأن الغياب وحده هو الذي يبقى، وأن الأشباح لم تعد تسمع؟ وحيدًا ومتضررًا من هذه الخسارة المفاجئة، لا يسعى توم للشفاء من هذا الحب القديم بقدر ما يسعى إلى إبقائه واقفاً على قدميه، رافضًا رحيل الآخر - لأنما هو الغياب إن لم يكن الأثر الثاقب لما لم يعد موجودًا؟
فن إغراق أحزانك في نصف لتر بقيمة 8 يورو
يهدأ على إيقاع المؤلم "طواحين قلبي »، سيارة تتبعها لقطة علوية تقسم الإطار وتعبر طرقًا ريفية مهجورة – خطوطًا متواضعة من الأسفلت وسط مساحات من الأراضي الزراعية. عندما يصل توم، تكون مزرعة لونجشامب مهجورة؛ يمنح الصمت الثقيل والضباب المحيط مكان الإقامة جوًا معاديًا. تحاول الشخصية أن تضيع في هذا المشهد الأجنبيأن تنسى ألمك بنسيان نفسك تمامًاإلى حد استبدال الذي جاء ليضعه في الأرض.
بين جدران منزل ملوث بوفاة ابنه، يلتقي توم بأجاثا للمرة الأولى (ليز روي)مادة مؤلمة، الذي لا يعرف شيئًا عنه فحسب، بل أيضًا عن المثلية الجنسية لابنه. في نفس الوقت، كانت تبكي وتقشعر لها الأبدان، وأجبرت توم (أكثر مما تقترح) على قضاء الليل في سرير غيوم، ثم ارتداء ملابسه لاحقًا للمشاركة في أعمال المزرعة. ثم يتم ذلك في البدايةالفرع البديلمن أم عصبية ولا عزاء لها.
روابط بدون
خالية من المعالم وأقل بحثاإلهاءً عن ألمه من وسيلة للتكفير عنهيتبنى توم هذا الدور الذي يسمح له بالحفاظ على حبيبته على قيد الحياة من خلال جسده. ومع ذلك، فإن هذا التحول في الهوية سرعان ما يصبح أكثر تعقيدًا حيث تكتشف الشخصية فجأة وجود شخص مزدوج غير معروف.
نائمًا في سرير حبيبته المفقودة، مهدئًا بأبخرة ثوبه المريح، أيقظ فرانسيس توم فجأة (بيير إيف كاردينال، تقشعر لها الأبدان)، شقيق غيوم. تحت التهديد، يجبر الأخير توم على التزام الصمت بشأن الرابطة التي شاركها العشاق قبل الموت المفاجئ لأحدهم. أكثر من مجرد تمثيل للعنف الذي يميز فرانسيس، فإن المشهد يشير قبل كل شيء إلى رغبة حسية متناقضة،مما يرسي أسس العلاقة المضطربة التي سيتقاسمها الرجلان طوال القصة.
كينتسوكوروي
في صباح اليوم التالي لهجومه الليلي، اكتشف توم أن فرانسيس قد كسر نظارته. تعتبر هذه الإيماءة بديهية لا لبس فيها، ويبدو أنها تدعم الطبيعة التدميرية للشخصية بشكل أكبر. لكن طبيعة الشيء المعني تدعو إلى قراءة أعمق، وتعكس بمهارة رغبة مشتركة في ذلكالحفاظ على الغموض للعثور على المفقودين بشكل أفضل.
من خلال استبدال الفراغ الذي تركه غيوم في قلوب فرانسيس وأجاثا، يقوم توم بتجسيد حبيبته المتوفاة، لكنه في الوقت نفسه يقع في حب شقيق الأخير،وكذلك استبدال رقم الميت بشخص حي. بعد كل شيء، فإن التشابه بين الرجلين لافت للنظر، وشخصية بيير إيف كاردينال تسيء استخدامه عمدًا لإبقاء الآخر معتمدًا عليه بشكل أفضل.
عيون المسدس
مكافحة الديوك
إذا لم يكن هو الوحش الذي توحي به التسلسلات الأولى، فإن فرانسيس مع ذلك يتبين أنه وحشمناور شرير مثل الحيوان. بعيدًا عن النموذج الأصلي للمتسول البسيط ذي الأيدي القذرة، فإن الشخصية المعسكرية لا تدرك ذنب توم إلا بسرعة كبيرة، وهو ذنب شديد لدرجة أنه يبدو أنه يراوغ البلاء، والذي يستغل احتياجاته العاطفية وكذلك الأكثر عنفًا.
معاملة يتجلى تناقضها بشكل خاص خلال رحلة توم الرمزية عبر حقل الذرة. يختار المخرج بعد ذلك كاميرا تضفي قيمتها على ذاتية مزدوجة -تلك الخاصة بالصياد وتلك الخاصة بالفريسة. وبالتالي، فإن لقطة التتبع الدائرية حول وجه توم تشير إلى تصور حيوان مفترس يتجول حول لعبته، في حين أن اللقطات الثابتة على الذرة التي تحركها الرياح تتبنى أكثر من شخصية تراقب.
أيهما أموت: الشعر أم الذرة؟
ثم يظهر فرانسيس وهو يدفع توم إلى الأرض ويضربه على الإيقاع المحموم للموسيقى التي ألحانها غابرييل يارد. ومع ذلك، فإن المشهد لا يقتصر بأي حال من الأحوال على موجة من العنف السطحي، حيث أن الابن الأكبر يستمتع بالتعامل مع توم.محاكاة للحنان المنحرف. من أجل التأكيد بشكل أكبر على طبيعة المشهد المثيرة للقلق، يقوم المخرج تدريجياً بتشديد الإطار حول الشخصيات، ولكن من المفارقة أن هذا التضييق للصورة يساهم أيضًا في إنشاء مساحة حميمة بشكل حازم.
ينحني فرانسيس فوق توم، ويثبته على الأرض تحت ثقل جسده، ويفتح فكه ليبصق بشكل أفضل في فمه.هذه الإيماءة مثيرة بقدر ما هي دنيئةوإذا بدا توم للوهلة الأولى خاضعًا للإذلال، فإنه لا يتردد في رد الجميل بالبصق بدوره في وجهه.
حماقة
وَرَاءَللرمزية الواضحة التي يقترحها تبادل السوائل هذا، يعكس التسلسل قبل كل شيء الطبيعة المتبادلة للعلاقة حيث تستخدم الشخصيات بعضها البعض من أجل خدمة مصالحهم الخاصة بلا خجل. أيضًا، عندما اقترح فرانسيس في نفس المساء على توم البقاء معه في المزرعة، وافق الأخير، على الرغم من الكدمات التي تشوه وجهه.
ومع ذلك، فإن هذه الآلية المتقنة لها حدودها، ويصبح فرانسيس تدريجيًا متورطًا في لعبته الخاصة. إن المشهد الذي يعترف فيه الابن الأكبر برغبته في مكان آخر، ينذر لاحقًا بانقلاب لا مفر منه للسلطة بين الشخصيتين. إن رقصة التانغو التي يتقاسمونها، حسية بقدر ما هي تقشعر لها الأبدان، هي علامة فعليةالتحول الدقيق لنظام محدد مسبقًا.استنساخًا لنشاط شارك فيه فرانسيس وتوم مع غيوم، لا تمثل الرقصة نقل الهوية من أحدهما إلى الآخر فحسب، بل تمثل أيضًا تجاوزًا لهذا الاستبدال، الذي يطرح الموتى من المعادلة.
"من علمك الرقص هكذا؟" »
شخصية بيير إيف كارديناللم يعد يسعى كثيرًا للعثور على أخيه المفقود من خلال توم بقدر ما يسعى لإبقاء الأخير قريبًا منهلهويته الخاصة، وهو الإدراك الذي سيكون حتما ساحقا. مرة أخرى فريسة لمزاجه المتهور، يتسبب الأخير في إصابات جديدة للأصغر، الذي يرحب بهم بأذرع مفتوحة.
إن مشاعر الشخصية التي يلعبها دولان متضاربة مثل تلك التي شعر بها فرانسيس تجاهه: حاجته الشافية للتكفير من خلال التجاوزات التي فرضها عليه غيوم المزدوج تمتزج تدريجياً مع الحب المستمر والمؤلم الذي يسعى للتخلص منه. دون نجاح.
الأحلام الجميلة (لا) مصنوعة من هذا
اهرب مني أتبعك، اتبعني أهرب منك
بعد إزالة الإطارات من سيارة توم ومنع الأخير من تركه، يطلب الأكبر من الآخر أن يغير ملابسه قبل أن يأخذه ليسكر في مكان مجهول. في حالة سكر، تدفع الشخصية ببطء، وبطريقة شبه شهوانية، نظيرها نحو معدن الحظيرة خلفه قبل أن تضع يدها المفتوحة على حلقه. لكن، وللمرة الأولى، تخلو هذه اللفتة التخويفية من العدوان.على العكس من ذلك، فهو قربان لتوم الذي يطالب ظاهريًا بالعذابوبالنسبة للمشاهد شهادة على الاعتماد المشترك بين الشخصيتين.
الصورة مظلمة، ظلام الليل لا يكاد يكسره المصابيح الأمامية لشاحنة فرانسيس؛ عمق المجال هو صفر، تم محوه بواسطة المربع الموجود خلف الشخصيات التي يمكن الخلط بين معدنها المموج وقضبان السجن. لكنتوم هو سجين وسجان في نفس الوقتوبينما يأمر فرانسيس بخنقه أكثر، يمتثل الأخير لرغبات الآخر دون أن يتوان:
"أخبرني متى أتوقف. أنت من تقرر".
مثل صورة فناء المدرسة الثانوية
للمرة الثانية، قام المخرج بتقليص شكل إطاره إلى 2.35، مقلدًا ليس فقط عملية الخنق، ولكن أيضًا دوخة توم عندما سمح لنفسه عن قصد بالخلط بين العاشق المتوفى والجلاّد:"إنك تشم نفس الرائحة. لديك صوته أيضا. لديك نفس الصوت اللعين.
عند ذكر شقيقه الراحل، تتراجع شخصية بيير إيف كاردينال بمهارة إلى الوراء قبل أن تطلق قبضته. يكشف هذا النفور المفاجئ عن اضطرابه الداخلي، ولا يستطيع المشاهد حينها أن يقول ما إذا كان هذا التنصل من الآخر يُعزى إلى الحزن الذي أثارته ذكرى غيوم، أم أنهلإدراك أن توم لن يكون لديه الرغبة فيه أبدًا إلا من خلال تشابهه مع حبيبته السابقة.
كلمة الأمان؟
علاوة على ذلك،تظل الأسباب التي جعلت توم يتمكن أخيرًا من تحرير نفسه من فرانسيس في نهاية القصة غامضة. هل هذا هو الكشف المرضي عن الجريمة التي ارتكبها فرانسيس قبل عشر سنوات؟ من بين الرفض الرومانسي الذي تعرض له فرانسيس، من فضل صحبة سارة على صحبة توم؟ مهما كانت الإجابة، فإنه يتمكن من التخلص من سباته، ويستيقظ ذات صباح في أحشاء منزل مهجور، ويجمع متعلقاته على عجل من أجل مغادرة المزرعة بشكل أفضل.
ومع ذلك، بمجرد عودتها إلى المدينة، تبدو الشخصية أقل ارتياحًا من الشك الذي يستهلكها. توقف عند إشارة حمراء، وفكه مشدود، وقبضته محكمة على عجلة قيادة سيارته، ويبدو توم مترددًا في الالتفاف للعثور على فرانسيس. وعندما تتحول إشارة المرور من الأحمر إلى الأخضر، لا يستطيع المشاهد إلا أن يرى أن الرجل لم يبدأ من جديد. يحافظ Xavier Dolan على الشك من خلال تمديد التسديدة لبضع ثوان،لكنه يقطعها مبكرًا بما يكفي لاقتراح نهاية مفتوحة.
وداعا بلوندي
توم في المزرعةفي نهاية المطاف، لا يروي الكثير قصة الحداد في الحب - أو بمهارة أكثر، الحداد على الحب - بقدر ما يروي انحرافه تحت نير العنف. إنها تبقي توم قريبًا من فرانسيس بقدر ما تدفعه بعيدًا، وتهتم به كما تؤذيه، وتلبي حاجة عضوية بقدر ما تحوله وتحلله.
قصة عن الحب السلبي، لذلك يُنظر إلى الفيلم الرابع للمخرج على أنه فيلم عن الحبفقدان الذات الناتج عن فقدان الأحبة، وآثار الفراغ، واستحالة الشفاء التام منه.
معرفة كل شيء عنتوم في المزرعة
