الركاب: مراجعة فاترة

التاريخ المجنون للفضاء

الركابيبدو وكأنه خيال استوديو هوليوود:كريس برات وجنيفر لورانس، نجمان وجنديان مثاليان في ترويج الماراثون، في قصة حب ومغامرة مليئة بالمؤثرات الخاصة. هناك الرومانسية والفكاهة والأكشن. الجمهور من الإناث والذكور، والمراهقين ومحبي الأفلام، والقلوب الرقيقة والباحثين عن الإثارة، هذا الفيلم الرائج يلبي العديد من المتطلبات.

على الشاشة، ليس هناك ما يثير الحماس. من الملعب المسلي الذي كان من الممكن أن ينتج حلقة فاخرة منالبعد الرابعأوما وراء الواقع: المغامرة مستمرة، يطلق النار على الأفلام الرائجةمغامرة مخيطة بخيط أبيض ومبنية على صيغة معروفة جدًا بحيث لا يمكن الشروع فيها دون تحفظ.ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن العرض الترويجي أطلق العديد من الأجراس والصفارات لجذب الانتباه،الركابكما أنها ناعمة جدًا في جزئها الأول، حيث تقضي وقتًا طويلاً في إنشاء عالم وعناصر كلاسيكية ومكتسبة.

هل قلت فيلم الفشار؟

لا الجاذبية

هذا الجزء الأول، الذي يطول، يؤكد بسرعة الشكوك:الركاب هي قصة حب أكثر من كونها مغامرة فضائية مليئة بالإثارة.إن الاهتمام النسبي الممنوح لعناصر الخيال العلمي (من مظهر السفينة إلى الجاذبية في الفضاء، بما في ذلك الممر الضيق بالقرب من عملاق أحمر) يوضح ذلك على مدار ساعتين. إن الرعاية غير المتناسبة أحيانًا التي تلقاها الممثلون، وخاصة جينيفر لورانس، بدءًا من حذائها العصري وحتى تسريحة شعرها، تؤكد ذلك.

شاهدها وهي تصل بفستان مع مكياج السهرة في مواجهة كريس برات ببدلة ضيقة، وعلى استعداد للابتسام: خلف الخفة المفترضة لهذه الحياة على متن سفينة فاخرة عملاقة تقدم عددًا من الخدمات، هناك الملل المهذب الناتج عن ساعة جيدة مخصصة لتاريخهم. تبدأ أول قبلة لهما بعد مغامرة مغامرة في الفضاء بمونتاج متوقع لحياتهم اليومية، بين الجنس والرسومات، وهو ما لا يضيف شيئًا للفيلم سوى بضع لحظات مع النجوم - أكثر من الشخصيات.

كريس برات وجنيفر لورانس

عشاق الفضاء

الركابوبالتالي سيكون فيلم حب أكثر من فيلم خيال علمي:هذه ليست مشكلة ولا بدعة. حتى لو كانت الخيوط كبيرة جدًا. حتى لو باع العرض الترويجي إلى حد كبير مشهدًا يستحق نجاحًا كبيرًا. إلا أن هذا الجانب بالتحديد هو الذي يحدد حدود الشركة.

وفي آخر أعماله،الركابفجأة ينجرف في حدث يجبر الحبكة على إعادة التركيز. تأخذ الرومانسية وعواقبها مقعدًا خلفيًا لإفساح المجال أمام الحركة والمغامرة. وفي بعض المشاهد يتحول الوضع إلى كارثة مطلقة، بعد ساعة من الميلودراما تتخللها بعض الأعطال،والتي يبدو أنها طُرحت هنا وهناك بدافع الالتزام السردي ولكن دون رغبة.

يا الأحمر الجميل

لا يوجد تصاعد: بمجرد أن يقترب الفيلم من ذروته، فإنه يجمع العديد من التحولات والمشاهد المذهلة دون براعة وكفاءة زائفة. بعد ساعة طويلة خصصت لقصة الأبطال السخيفة إلى حد ما،الركابيندفع بتهور، بشكل تعسفي، دون أن يكلف نفسه عناء إثارة أي توتر.ستدور الكاميرا اللطيفة حول جميلات هوليود لفترة طويلة لالتقاط دموعهن وابتساماتهن، لكن الأمر لن يستغرق سوى دقيقة واحدة حتى يكتشفن اللغز الكبير للفيلم المختبئ خلف باب مشبوه.

يبدو أن هذا الفصل الأخير يأتي من فيلم آخر رائج، ملتصق بهذا الفيلم الرومانسي الرائج لضمان الإثارة التي وعد بها الملعب. لكن المناورة فجة.

هل رأى أحد المتعة؟

الفضاء

استغرق الأمر سنوات لالركابإلى الوجود، بعد أن كاد أن يصنع مع كيانو ريفز وإميلي بلانت عام 2007، ثم المخرج غابرييل موتشينو (بحثا عن السعادة) ، بعد ريس ويذرسبون.حتى أن سيناريو جون سبايهتس تم تصنيفه في القائمة السوداء الشهيرة التي من المفترض أن تدرج أفضل السيناريوهات غير المنتجة.كل ذلك من أجل ذلك؟

أحد التفسيرات هو أن القصة الأصلية قد تغيرت إلى حد كبير. عانى جون سبايهتس من نفس المصيربروميثيوس، والتي كتب منها نسخة أولى مرتبطة بشكل واضح بالأساطير التي قام ريدلي سكوت بعد ذلك بتبنيها دامون ليندلوف.النسخة الأصلية منالركابكان له فصل ثالث مختلف تمامًامع مخاطر أعلى تتجاوز الثنائي، ونهاية أعطت معنى آخر لقرار البطل المشكوك فيه في بداية القصة - الأمر الذي يجعل الرومانسية الشهيرة أيضًا مشكوك فيها للغاية.

صحة!

لكن أبعد من إعادة الكتابة هذه،فيلم Morten Tyldum لطيف للغاية ويخلو من العاطفة والإبداع. يقدم كريس برات وجينيفر لورانس الخدمة المتوقعة بشكل مريح، بمساعدة حوارات بسيطة وتوضيحية للغاية للحفاظ على تقدم الحبكة للأمام. يسيء السيناريو التعامل مع عدد معين من العناصر، وعلى وجه الخصوص هذا النادل الآلي الذي يلعب دورًا مركزيًا في الحبكة، والذي يتم إثارة صحوته العاطفية.

يكتفي الاتجاه الفني بإعادة تدوير الصور والألوان المعتادة لهذا النوع، مع تأثيرات خاصة تكون عادية في أحسن الأحوال - ومسطحة جدًا في أسوأ الأحوال، كما هو الحال عندما تكون الشخصيات في الفضاء. ليس هناك ما هو غير سارة أو فظيعةفيالركاب: كل ​​شيء عادي وممل. إنه أسوأ تقريبًا.