الوحشي: انتقاد فيلم ضخم

مجال آخر ذو أهمية

توليف على انتقاد بسيط من تألق فيلم مثلالوحشيلا يمكن أن ينصفه ، خاصة بعد مشاهدة واحدة. على العكس من ذلك ، يمكننا تكريس نص كاملخطة التسلسل التمهيدية ، والتي تحدد مع إتقان كل تعقيد البرنامجالذي ينتظرنا. في الفوضى الصماء ، تتبع الكاميرا صورة ظلية من الخلف ، أو بالأحرى تمثال نصفي مكتومة بهذا الإعداد القمعي. يصعب مقتطفات الرجل من الحشد ، ويحصل على طريقه في الممرات المظلمة وغير القابلة للتحويل ، المجردة بسبب عدم وجود عمق المجال.

يبدوابن شاولDe László Nemes ، ولسبب وجيه: كانت هذه الشخصية ، التي تحمل اسم László Tóth (Adrien Brody ، في أحد أفضل أدواره ، كل ذلك في شهية وهشاشة) ، قد خرجت مؤخرًا عن معسكرات الاعتقال ، لكننا لن نتعلمها لاحقًا إلا لاحقًا. إنه في الواقع في قارب إلى الولايات المتحدة ، وعندما يتيح لك وصول الكاميرا على سطح السفينة أخيرًا التنفس ، يُنظر إلى تمثال الحرية رأسًا على عقب ، وهو علامة على كابوس الاستيقاظ الذي سيشكل النهر السينمائي.

من الواضح أن الغموض المكاني لهذه المقدمة مطلوبة من قبل برادي كوربيت: من خلال ضمنا ما لا يمكن تمويله في هذه الكاكوفون الصناعي ، يوضح المخرج بالفعل أن تسرب هذه أوروبا المدمرة لا يمنعه من تحمل صدمةه ، وبشكل عام أكثرزاوية ميتة في التاريخ لا تريدها أمريكا حقًا.

يوجد الحصى التي لن تترك حذاء الفيلم الروائي.الوحشيبعيد عن الظهور في رحلة مهندس معماري تشكل في باوهاوس ، ترك من الصفر قبل أن يتم رصده على موهبته. قبل كل شيءالعمل الذي تم تفكيكه في اللمسات الصغيرة أكثر وأكثر وضوحًامن فترة ما بعد الحرب ، أرض الترحيب وريادة الأعمال التي ترغب في تقدير نفسها في مواجهة وحشية أوروبا اللذيذة. الواقع أقل بريقا. László يذهب إلى الحساء الشهير الذي تم الاعتداء عليه ، ويقبل وظائف غريبة في مواقع البناء ، ويأمل شيء واحد فقط: أن يكون قادرًا على إحضار زوجته Erzsebet (فيليسيتي جونز، ساحق) ، لا يزال عالقًا في المجر ، على الرغم من البيروقراطية التي لا هوادة فيها.

في الخرسانة المسلحة

ومع ذلك ، ينتظر جزء منا "الفرصة" الواضحة التي وعدها هذا البلد من جميع الاحتمالات. في الساعة الأولى في الساعة الأولى ، يستمر إيقاعه الساخرة في رسوماته في انتظار مستقبل أفضل ،Corbet يتيح لنفسه الذهاب إلى انطباعية سينمائية بارعة، بدعم من الجمال المتوهج لإطلاق النار 35 ملم (بدقة مع عملية Vistavision). إن تباين الألوان والقوام من LOL Crawley يبرز الحياة على جلد الممثلين (المسام والتجاعيد وغيرها من علامات الوقت) ، كمعارضة مثالية مع نقاء المواد الناعمة التي يستخدمها László في تصاميمها.

في هذه المرحلة ، عندما تدع أخطاء الحلم الأمريكي أنفسهم ، يتم إعادة الشخصية إلى الحلم. اجتماعه الحاسم مع مليونير يدعى هاريسون لي فان بورين (الرجل بيرس، يسمح الكمال في المستفيد الشيطاني والعسل الزائف) للشخصية بإثبات نفسه ، بإقامة أحد جباله من الخرسانة للمجتمع الذي يرغب في الانتماء إليه.

يبدأ هذا التدريج في الفقس ، حيث اجتاحت هذه المساحات الكبيرة والطرق اللانهائية التي نقودها بسرعة عالية. ومع ذلك ، فإن الفيلم يحرص على الحفاظ على بعض الحواجز أو الحدود المرئية هنا وهناك ، من أجل إعاقة هذه الحرية الوهمية. هذا التجزئة حتى في قلبهيكله السردي ، يتكون من عملين متماثلان مقسمة عن طريق استراحة 15 دقيقة. يتيح هذا الاستراحة اللازمة رؤية العد التنازلي ، وفصل László أكثر بقليل عن عودة عائلته ، ثم تم تخفيضه إلى صورة شبحية.

هذا العدد هو أيضا قنبلة الوقت التي بدأت للتو. يعيد وصول Erzsébet ، الذي يبدأ هذا الجزء الثاني ، حقيقة شواه المكبوتة من قبل László عبر المخدرات وفنه. عاد العمى المؤقت للمهندس المعماري فجأة في وجهه ، بينما يرمي فان بورين عملة معدنية من خلال نكتة مهينة.

جوهر جميل

أقيم نصب تذكاري أخيرًا ، لكن ما تبقى هو هذا الشعور غير الملموس بعدم الرفض ، وحتى الرفض ، معززًا بعلاقة هيمنة أمريكا رابتور ، الأمر الذي يخلق بدوره اليأس ، والانزعاج ودعوة أرض موعودة أخرى ( إسرائيل ، التي تصبح قضية عولج بمهارة في هذا النصف الثاني).الوحشي ثم يتحول إلى فيلم مصاص دماء، الذي يتغذى على أمل هؤلاء المهاجرين وماضيهم المؤلم ، مع عدم القدرة على قبول العبقرية الحقيقية ، التي تخيف أولئك الذين يفضلون إرضاء توحيد فقير وغثيان.

من الصعب عدم نسج مواز بين بنية László Tóth ، والتي تتطلب وسيلة ثقيلة وقوى عاملة ، مع النهج السينمائي لبرادي كوربيت. ما وراء ما يرويه الفيلم ، بكل كثافته وجماله ،إنه هذا الطموح ، تقريبًا في هوليوود الحالية ، وهو ما يفيد كثيرًا. يتساءل المرء كيف تمكن الكل من الارتفاع بمبلغ 10 ملايين دولار فقط ، إن لم يكن مع دراية لا يمكن إنكارها وعطش شرسة للتجربة.

والنتيجة النهائية ضرورية من خلال اتساقها وسيولة ، في حين تمكنت من تحديد لحظات محددة ، وأحيانًا خارج الوقت (ما زلنا لم نرتعش من هذا التسلسل الاحتفالي المنوم في مهنة الرخام الإيطالية). على عكس هذا التوحيد وهذه التنازلات ، فإن المخاوف من الفيلم ، فهي تمزج إلهامها المرموقة لاستعادةها بشكل أفضل.

هناك آين راند فيالوحشي(وقبل كل شيءمصدر حياة، عمل آخر على مهندس معماري طموح في أمريكا لا يسمح بذلك) ، بينما يهدأ رواية الانجراف المنحدر من فلسفته الموضوعية. هناك سيرجيو ليون (ذات مرة في أمريكا) ، كوبولا (العراب 2) أين في السيمانو (Porte du paradis) أو بول توماس أندرسون (سيكون هناك دم) في هذا الوريد الخام والمكرر ، لذلك بالاتفاق مع نفسية بطل الرواية الذي يقول المرء لأحد الإبداعات. باختصار ، فيلم كبير جدا.