هناك أفلام تعاني من فيلموغرافيا مؤلفيها. كثيرا ما يقتصر على أربعة عظيماماد ماكسالرائعةجورج ميلرومع ذلك فقد أثر على العديد من الأعمال المختلفة جدًا. الدليل من خلال دخوله في الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعادأقدام سعيدة، على الورق هو النقيض تمامًا لمغامرات ماكس روكاتانسكي، لكنه في الواقع متسق جدًا مع نهجه في الصورة السينمائية.
في حين أنه قام بإصلاح الأمور مع هوليوود وعامة الناس بفضل طريق غاضب معين، وهو يستعد بالفعل لمقدمة منتظرة بالفعل باعتباره مسيح صيف 2023 (نعم)، فقد حان الوقت للتركيز على الجوهرتين الصغيرتين اللتين هماأقدام سعيدةوتكملة له.
أنف مملوء بالبودرة
ألف (في) ساعة
"" للمخرج صاحب الرؤية جورج ميلر""، ملصقات الاناشيدطريق الغضبلتعزيز الإتقان الفني للفيلم. اقتباس يتناقض مع العبارات المضللة المعتادة، لأنه إذا كان العديد من المتفرجين يعرفون بشكل أساسي أعماله في الملحمةماد ماكس,لم يتوقف جورج ميلر أبدًا عن فعل الخير في السينما، في أستراليا أو الولايات المتحدة. وهكذا، فقد افترض الكثيرون أن الإنتاج المضطرب لما وراء ثاندردومأجبرته على تجربة عبور الصحراء التي كان يجسدها، بينما شهد صعودًا نيزكيًا بفضل عمله مع ستيفن سبيلبرج على سبيل المثال.البعد الرابع، الفيلم.
ومع ذلك، فإن انسحابه من جنون التصوير الأمريكي ربما كان مدفوعًا جزئيًا بفوضى الفيلم الثالثماد ماكس، في الواقع مصحوبًا بعودة أقل شهرة إلى السينما الأسترالية. بجانبساحرات إيستويك، فيلمه الأمريكي الطويل الحقيقي الوحيد في هذه الفترة، كرس نفسه لإنتاجه في موطنه الأصلي. ليس محترفًا مقابل فلس واحد ،تمكن المخرج من المشاركة بشكل كامل في جميع مشاريعهحتى أثناء عودته من الباب الخلفي للصناعة الأمريكية في أوائل التسعينيات.
بداية نهاية البداية
لا يهتم ميلر بالامتيازات الكبيرة أو العودة المبهرجة.يعود معلورينزوثم مع السيناريو والإنتاجفاتنة، والذي يعطي تكملة له كمخرج،عزيزي، الخنزير في المدينة. اليوم تعتبر بسيطة، وحتى قصصية،ومع ذلك، يُظهر الفيلمان الروائيان دقة هذا الجزء الثالث من حياته المهنية.
سرًا تقريبًا، يقدم إنتاجات تستهدف في كثير من الأحيان بشكل ساخر الأطفال بخبرته، ولا يقبل شباب الجمهور المستهدف كذريعة لتقليل القيمة الفنية لعمله. كلاهمافاتنة يعج بالاكتشافات البصرية والسردية ويتجنب اعتبار الأطفال أغبياء، وهي رياضة وطنية في الرسوم المتحركة السائدة.
يجب أن نرى
أقدام سعيدة ولذلك، فهو تكريس أكثر طموحًا لطموحاتها، مدعومًا هذه المرة بميزانية كبيرة. لا عجب أن المشروع ولد من خيال ميلر، مرددا…ماد ماكس، الذي كان الجزء الرابع المحتمل منه لا يزال يواجه صعوبة في ذلك الوقت. في مقابلة أعطيت لفي التركيزوأوضح في نوفمبر 2006:
"في الوقت الذي كنت أقوم فيه بتصوير The Road Warrior - منذ أكثر من 20 عامًا - كنت في الصحراء الأسترالية. وكان هناك مصور عجوز أشيب اسمه بيلي جريموند، كان في الوحدة الثانية. كنا نجلس في هذه الحانة نشرب اللبن المخفوق، فنظر إلي وقال "أنتاركتيكا". وقال إنه كان بإمكانه أن يصنع فيلمًا وثائقيًا هناك، "عليك أن تصنع فيلمًا في القارة القطبية الجنوبية". إنه مثل هنا في الصحراء. إنه مذهل" وهذا عالق دائمًا في ذهني. »
في الواقع، المخرج دائمًا مرتاح جدًا للمساحات الكبيرة وأثناء المشروعطريق الغضبيتباهى وارنر مرة أخرى، ويوافق على تمويل هذه القصة عن طيور البطريق المحبة للموسيقى. يستبدل ميلر حرارة نهاية العالم ببرودة الجليد، حيث يمكنه، مرة أخرى،يثبت أن شهيته للحركة السينمائية يمكن أن تزدهر بجميع أشكالها. على الرغم من أنه يصور طيور البطريق، إلا أنه لم يفقد لمسته.
إنها القدم
البطريق مقابل الفأر
في عام 2006،قصة لعبةعمره بالفعل أكثر من 10 سنوات، واستحوذت الرسوم المتحركة ثلاثية الأبعاد على الشاشات إلى حد كبير. وفي ذلك العام أيضًا اشترت ديزني شركة بيكسار، مؤكدة من جديد في هذه العملية رغبتها في السيطرة على هذا المجال بجميع أبعاده. في نفس الوقت، انفجرت Dreamworks، مع تكملة لـشريكوآخرونمدغشقرفي العام التالي. التجسيم هو في الموضة، وعلاوة على ذلك،أقدام سعيدةلن يكون وحيدًا في صندوق البطريق (وليس البطريق) الموهوب بالكلام منذ أن أصدرت شركة Sony الجهاز الأقل إلهامًا في عام 2007ملوك التزلج على الجليد.
ومع ذلك، وعلى الرغم من بنيته ومظهره الكلاسيكي للغاية، فإن هذا العمل الأول ينتهك الصيغة قليلاً. وبعيدًا عن التحدي الفني (الذي يصعب تجديده على طوف جليدي مليء بمخلوقات متطابقة)، يعود إلى الكوميديا الموسيقية البحتة، بينما يقوم منافسوه، بدافع من بيكسار، بإزالة هذا العنصر من سيناريوهاتهم. والأفضل من ذلك،أقدام سعيدة هو فيلم Jukebox ضخمحيث تتبع القطع بعضها البعض بوتيرة مذهلة. أول 30 دقيقة لا تتوقف أبدًا عن مزج تصميمات الرقصات في عرض باليه موسيقي فائق الفعالية.
كل شيء هو تصميم الرقصات، حتى المطاردات
ولا ينبغي لنا أن نرى أي حنين إلى ألحان ميكي السخيفة أحيانًا. إذا كان الأخير يفتخر بالمؤلفات الأصلية، ويصف أفكار البطل بشكل واضح،أقدام سعيدةيفضل المراهنة بكل شيء على الأغطية المترابطة والكورالية والمتنوعة. لذا،الكلمات أقل أهمية للقصة من تصميم الرقصات المجنونة. ميل للكتابة المرئية المميزة للمؤلف، وهو شفاف بالفعل في المساعي الصعبةماد ماكس… (انظر الجزء الأخير).
مثل بطل الرواية الذي يعيده إلى الحياة بمساعدةجون كولي,جودي موريسوآخرونوارن كولمانيتواصل ميلر من خلال الرقص. علاوة على ذلك، بينما كان يحاول منذ سنوات استدعاء روح باستر كيتونماد ماكس 4، وهو الأداء الذي سينفذه بعد 10 سنوات تقريبًا من خلال إعادة صنعهالميكانيكي العامفيطريق الغضب، فهو يستشهد علنًا بفترة هوليوود ذات جمالية خاصة والتي استمرت ديزني في تبديد تراثها، حتى أصبح فارغًا في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.أقدام سعيدة,يعيد المخرج إحياء العصر الذهبي الأول للموسيقى الكلاسيكية، حتى لو كان ذلك يعني جعل بطله الشاب يُلقب بهإيليا وودسليل جدير لفريد أستير، بما في ذلك ربطة العنق.
من سيد الخواتم إلى Happy Feet، إيليا وود يطرق الخشب
ومن هنا كانت شهيته الطبيعية للرقص النقري، وهو فن للأسف عفا عليه الزمن تمامًا في الثقافة الشعبية المعاصرة. طاقم الفيلم والمخرجباربرا هاريسحرصت على تسليط الضوء على هذا الجانب بفضل التقاط الأداء، ولا سيما من خلال التعاقد مع الفنانسافيون جلوفرلأداء خطوات رقصة Mumble. منذ ثلاث سنواتالصورة الرمزيةاستخدم ميلر وجلوفر وهاريس وجيش من الفنانين الرقميين التكنولوجيا المزدهرة آنذاك لتحقيق ذلكأدخل القليل من الكمال البشري في عالم تم إنشاؤه بواسطة الكمبيوتر.
بالطبع، لا يسعه إلا أن يستسلم للقصة الأولية، وهو كلاسيكي عظيم من هذا النوع، مليء بالدروس حول قبول الذات والأعراف الاجتماعية، كطفل أو أب. كما أن هذا الامتياز الأخير هو الذي يسمح للعمل الأول بالفوز بجائزة الأوسكار الرابعة لأفضل فيلم رسوم متحركة، خلفًا لتحفة الرسوم المتحركة الأخرى في هذا العصر،والاس وغروميت: سر الأرنب، وتغلب على إنتاج ديزني / بيكسار إلى هذا المنصبسيارات. نجاح محترم مصحوب بمهرجان الدولار: 384 مليون دولار من الإيرادات مقابل 100 مليون دولار من الميزانية. لسوء الحظ، فإن الجزء الثاني (2011) لا يكرر هذا الإنجاز مع 159 مليون دولار في جيبه على الرغم من الميزانية البالغة 135 مليون دولار.
Happy Feet تنظر باستخفاف إلى المنافسة
الحرب الخضراء
هناك نقطة أخرى مشتركة بين ملحمة مامبلي المزدوجة واكتئاب ما بعد APO:أليافها البيئية، الذي لم يكن لتطرفه مثيل في ذلك الوقت. الموضوع قريب من قلب المخرج، الذي أضافه بنفسه إلى السيناريو أثناء إعادة قراءته، ليجعله أخيرًا العنصر المركزي تقريبًا.
يتخلل البعد العالمي للانتهاكات الإنسانية كل صورة من الفيلمين، مما يدفع الكاميرا إلى التراجع بانتظام لإظهار الأرض المهددة بالكامل من بؤس هذا العالم المصغر. وجهة النظر المكانية التي تؤطر الفيلمين الروائيين، والتي تخون أفكار ميلر، مقتنعة بذلكولا يمكننا أن نتحدث عن القارة القطبية الجنوبية دون أن نذكر حالتها الكارثية، كما يوضح فيوول ستريت جورنال.
إنها جميلة لكنها تذوب
وبالتالي فإن الاضطراب التام للسلسلة الغذائية هو عنصر أساسي في حبكة العمل الأول، الذي يهتم كثيرًا بتمثيل جزء كبير من الحيوانات الموجودة في طوف الجليد، مع جعل عواقب هذا الاضطراب تهديدًا مباشرًا (مضطرًا إلى الاستغناء عن الأسماك، والطيور المفترسة تتراجع عن طيور البطريق).
تتمة تقريبا أكثر أمامية. لا يكتفي بتوضيح السيناريو الخاص به حول ذوبان الجليد، بل ينطلق في استرجاع قاسٍ بشكل مدهش، حيث نلاحظ اختفاء نوع كامل. الناجي الوحيد من المذبحة، وهو أحد الشخصيات الرئيسية، يعاني من صدمة نفسية شديدة، ويحاول العثور على عائلة ضائعة من بين عرق مختلف. لكنهم يرقصون، لذا ياي!
إبادة جماعية، ياي
وبشكل أكثر مهارة، يستخدم المخرج شكل قصته لتحدي المشاهد بشكل مباشر وتحقيق الإنجازنقد حاد للسخط والتحيز في العمل، مدفوعة بشكل أساسي بالخيال. في الواقع، إذا كانت البشرية مهتمة بمصير طيور البطريق، فذلك لنفس السبب الذي يهتم به الجمهورأقدام سعيدة: تفرد خطوات رقصة ممبل.
يمسك ميلر بمشاهد السينما البريء أمام شاشته ليواجهه بالميكانيكي الوحيد القادر على إنقاذ العالم. ملاحظة حزينة لمجتمع ترفيهي لا يتحرك إلا عندما يبدأ بطريق لطيف جدًا بالرقص أمامه. وأخيرًا تلميح عنيف:في الحياة الواقعية، طيور البطريق لا ترقص، بل تموت.
الحب في خطر
انتقامي عندما يتعلق الأمر بمواجهة الجمهور بتملقه الأعمى للترفيه،حتى أن ميلر ذهب للتجربة في النهاية، لدفع مشاركتنا وتحديد هويتنا مع الأشرار الحقيقيين في القصة إلى أبعد من ذلك. البشر في الأفلام جميعهم ممثلون حقيقيون، تم إدخالهم في عالم ثلاثي الأبعاد.
المرة الأولى التي نراهم فيها على وجه التحديد، وليس من خلال أجهزتهم، هي من خلال نافذة، أو شاشة تقريبًا. في هذه اللقطة المثيرة للقلق، يضعنا المخرج أمام مرآة، ويعرض انعكاس الزوار الكسالى على حوض أسماك حزين للغاية، حيث، كما يشرح أحد الضحايا المسكينين لنظام السجون الجديد هذا بنبرة مأساوية، الماء فقط هو الحقيقي. .
إمبراطورية وهمية
الحركة
مثل روبرت زيميكيس في عصره، يرى ميلر في الرسوم المتحركة فرصة لإضافة بعد تجريبي لعمله، لمخاطبة مشاهده بوسائل أخرى، ولكن قبل كل شيءلتجاوز الحدود الجمالية للسينما في اللقطات الحقيقية. حتى في عملية التصنيع الزائفة لأقراص الفيديو الرقمية (DVD)، على الرغم من أنها شيء تسويقي تافه للغاية، إلا أن المخرج يعترف بأن هذه القصة تتضمن"الكثير من الفرص لمشاهد العمل". ترجم من لغة التسويق: إنه ملعب مجنون.
يعد افتتاح العمل الثاني بمثابة ملاحظة للنوايا: فالتعليق الصوتي يعلن حرفيًا عن ميل العرض إلى المضي قدمًا"من الكبير بلا حدود إلى الصغير بلا حدود". وفي الواقع، بعد أن تحرر من القيود المفروضة على الأطوال البؤرية المادية للكاميرا، كرّس نفسه بكل سرور لمرونة الإنتاج، مصحوبة بالذكاء المبتكر.ديفيد بيرز.
كريل الفاتح
كان العمل الأول سخيًا بالفعل في تجارب هذا النوع أثناء، على سبيل المثال، مطاردة أسد البحر، واستمرت وجهة النظر في الابتعاد ثم التضييق حول الصياد وفريسته في لعبة العلامة والفأر الممتع سرعة رائعة. لكن في الجزء الثاني، يذهب الكتاب إلى حد تخصيص حبكة فرعية كاملة لهاحلم متناهية في الصغر من العظمة، من خلال زوجين (نعم) من كريلز الذي لعب بهبراد بيتوآخرونمات ديمون.
إن ملحمتهم المجنونة تمامًا، والتي ترافق مغامرات مامبلي وابنه، هي دليل على الطموح البصري للمخرج. من خلال ذلك، يفقد نفسه في ألعاب هذيان واسعة النطاق تتجاوز بكثير التكبير والتصغير. تمرين في الأسلوب الجمالي يبلغ ذروته في نهاية الفصل الأول، عندما يصور دون أن يتوانى هجوم أكبر حيوان يمشي على هذه الأرض من منظور وجبته الخفيفة الصغيرة. الخطة مذهلة بقدر ما تثبت ذلكقدرة ميلر على تجاوز حدود الإدراك باستخدام التقنيات المتاحة له.
صورة مصغرة
يمكننا أن نتخيل اتساع عينيه عندما اكتشف أول برنامج لإدارة الحشود، والذي تم دفعه إلى أقصى طاقته في معارك دانتيسكي.سيد الخواتم. بفضل هذه الأداة، فهو يجعل من شعب البطريق كيانًا واحدًا، ويحول تصميمات الرقصات المتطورة الخاصة به إلى طقوس العربدة من الرقص والغناء. كاميرته تطير بعيدًا، متعرجة بين الريش والمناقير، تربط بين المجهري والعملاق،يخلق خيال السينما، أصبح ذلك ممكنًا بفضل تحالف التقنيات (الرسوم المتحركة والتقاط الحركة).
مشهد كلي يطمح إليه في كل أعماله، مروج حميمةفاتنة إلى الأنهار الجليدية الذائبةأقدام سعيدةويمر عبر السهول الصحراوية الملطخة بالزيت المسروق والدم الجاف،ماد ماكس. تسعى سينما ميلر دائمًا، قبل كل شيء، إلى رواية قصتها من خلال المرئيات والموسيقى، التي تندمج في القصة مع حركات الكاميرا الرائعة.
وفي هذا المعنى كلاهماأقدام سعيدةربما تكون مؤلفاته الأكثر تطرفًا، لأنها تتلاعب بالتقاليد التي تفرضها السينما الحية للتعرف على شكل من أشكال المعرفة الخيالية. إنه الإله الحقيقي لطيور البطريق، وهو يرمز إلى مقاومة السينما الطليعية لهوليوود، في جميع طبقات بنيتها التحتية.
