بين البارود والبنادق والعمارة، لماذامضمون(أومسلوق) لا يزال يرمز إلى أفضل أفلام الحركة اليوم؟
مع مواطنهتسوي هارك,جون وولقد غير وجه السينما في هونج كونج إلى الأبد. إذا كانت اكتشافاتنقابة الجريمةومنالقاتلدفعه على الفور إلى مرتبة سيد الحركة، ولم يفشل أسلوبه الفريد القائم على الطرق المسدودة المكسيكية والحركة البطيئة في جذب الانتباه في هوليوود. لذلك انتهى الأمر بالهجرة إلى الولايات المتحدة في التسعينيات، مع النتائج المختلطة التي نعرفها.
ضائعًا في نظام الإنتاج الأمريكي الصارم، وجد عبقري الكاميرا هذا نفسه يصور نفسه بشكل كاريكاتوري، ويعيد الحياة إلى النصوص التي غالبًا ما تكون مفتعلة. من الواضح أن Ecran Large سيكون موجودًا دائمًا للدفاعتألق يساء فهمهالأوقات / الوجه، أكثرالأفضل هو البحث في مكان آخر، وفي هذه الحالة، قبل هذه الرحلة الطائشة في الغرب.
حرصًا على الحصول على مجال للتجارب قبل مغادرته إلى بلد العم سام، كان جون وو في ذهنه في بداية العقد الرغبة في فيلم تشويق "مسلوق" يغذيه المفتش هاري منكلينت ايستوود. ولا بد من القول أن المخرج، بفضل شغفه الانتقائي بالسينما، قد استعاد في أفلامه الأولى نقاء سينما السينما.جان بيير ملفيل، واندلاع أعمال العنفسام بيكينباه.
رغم الفشل التجاريرصاصة في الرأسوفي عام 1990، سمحت له الحرية الإبداعية التي اكتسبها المؤلف بالجمع بين إلهاماته وتخيلاته المختلفة للفن السابع. والنتيجة، التي صدرت في عام 1992، ليست سوىمسلوق(أومضمونبالفرنسية)، والذي يعكس عنوانه بالفعل نية المشروع وحيويته:الاستبطان النظري في هذا النوع من الإثارة، القاعدة المثالية لواحد من أعظم أفلام الحركة على الإطلاق.
العبادة في الحانة
الحرب الحديثة
بعد أن جعله يلعب دور رجال العصابات الكاريزميين في عدة مناسبات، اختار جون وو ممثله المفضل ليقوم بدورتشاو يون فاتعلى الجانب الآخر من السياج، من خلال عرض عليه دور المفتش "تيكيلا" يوين، الشرطي ذو الأساليب المتطرفة الذي يحقق في تجارة أسلحة ضخمة. أثناء تحقيقاته (افهم من هذا أنه يلهم أعداءه بالرصاص أكثر من ملفاته بالدبابيس)، يلتقيتوني، ضابط شرطة متسلل من قبل الكارتل، والتي تعرض تغطيتها للخطر.
فرضية لا يمكن أن تكون أكثر وضوحًا، والتي توفر لـ Woo الفرصة لتجاوز حدودهعلاقتها بالازدواجيةالمركزية في سينماه. من خلال استكشاف رموز فيلم الأصدقاء بطريقته الخاصة،مضمونيقدم عالماً يصعب فيه التعرف على رجال الشرطة من اللصوص. ولهذا السبب كان لدى المخرج فكرة رائعة تتمثل في الاستعانة بالمواهبتوني ليونجللعب العميل السري. بدموعه المقيدة وابتساماته القسرية، نجم المستقبلفي مزاج الحبيتسامى بوجهه وحده المعضلات التي تطارد القصة.
توني ليونج، مجرد الكمال
ليس من قبيل الصدفة أن أول ظهور لتوني كان في المكتبة، حيث استعاد مسدسًا مخبأ في طبعة من الأعمال الكاملة لشكسبير. يأخذ Woo بعين الاعتبار البعد المأساوي لقصته، وبالتالي يعطي نكهة خاصة جدًا لمشاهد الحركة الخاصة به. في الحقيقة، إذا كان المؤلف قد تم الإشادة به دائمًا على التضاريس الرائعة لإبداعه،مسلوقيلعب بمفارقة ممتعة بشكل خاص. ولم يقتصر الأمر على أن تنظيم تقسيمها نادراً ما كان بهذه الدقة، بل إنه كذلك على وجه التحديدفي خدمة الفوضى المنظمةوهو انعكاس لهلاك أبطالها الذين يبحثون عن مكان لهم في هذا العالم المتدهور.
وعلى هذا النحو، يمكن تلخيص مذكرة نوايا المشروع بأكملهاجولة القوة في تسلسلها التمهيدي، حيث تستولي تيكيلا وفريقها على مقهى للقبض على المتجرين. من الواضح أن الأمر برمته يتحول سريعًا إلى تبادل لإطلاق النار مروع، حيث يستغل Woo كل بوصة مربعة لصالحه. لكن بعيدًا عن هذا الإتقان الفني، يحتضن المخرج ماضًا كاملاً.
اجعل يومي
في الواقع، وقع وو وفريقه في حبهابيت شاي تاريخي حقيقي في هونغ كونغوالتي كانت على وشك الهدم. على الرغم من أن السيناريو لا يزال في حالته الجنينية، أصر المخرج على تنظيم أحد مشاهده الرئيسية في هذا المكان الغارق في التاريخ، لدرجة أننا يمكن أن نشعر بإلحاح في الإبداع السينوغرافي لهذا المشهد الذي يرفض أي شيء. إن شريحة تشاو يون فات الأسطورية على طول الدرابزين كانت، مثل العديد من العناصر الأخرى، من أفكار جون وو ومصمم الرقصات الخاص به.فيليب كوكعند المنظر البسيط للهندسة المعمارية لهذا المكان المذهل.
ومع ذلك، عبقريةمسلوقيكمن بلا شك فياستراتيجيتها الفضائية، الذي يجب على كل زاوية وكل إدراج أن يرسم خريطة لمسرح الباليه العنيف الجاري. بهذه الطريقة، لا يحتاج المخرج أبدًا إلى فرض الموضوع الاجتماعي البارز للفيلم، على الرغم من أن المشهد المذكور أعلاه يحدث عند الفجر، وهي اللحظة التي يمكن فيها لجميع أنواع الطبقات الاجتماعية أن تجتمع معًا لشرب ديم سوم، شاي الصباح التقليدي. يستطيع وو بعد ذلك، من خلال بضع لقطات تتبع مشلولة، أن يظل قائمًا على الضحايا الجانبيين لمشهد المذبحة، على هؤلاء العمال ذوي الياقات الزرقاء والبيض الذين وقعوا في هذه المعركة التي ليست معركتهم.
فكرة معينة عن فيلم الأصدقاء
نائب هونج كونج
وهكذا، فإن هذه النظرة إلى السكان لا توضح فقط مكانة الثلاثيات في الحياة اليومية للمدينة، ولكنها تشير أيضًا إلى فورانمضمونوالإثارة التي يجسدها في ضوء تسليم هونج كونج إلى الصين الشعبية.يصور وو بيئة متغيرة، مثل بيت الشاي هذا الذي تم تخليده قبل تدميره مباشرة، والذي تخطط تاكيلا للفرار منه بالهجرة إلى الولايات المتحدة. تخشى الشخصية المستقبل الذي يجب مع ذلك تشكيله. هذه الاستقالة، الملموسة بشكل خاص في تصرفات توني لحماية غطاءه، تتوافق بعد ذلك مع شكل من أشكال العدمية الإنقاذية. إذا كان النظام فاسداً من الداخل، فلم يبق إلا حل واحد: هدمه.
منذ ذلك الحين، تم تجاوز إحساس جون وو بالفضاء من خلال هذه الطاقة المدمرة التي تعطيمسلوققضايا مجنونة. يبدو أن أحد القطع الشجاعة الرئيسية في الفيلم، وهو الهجوم على أحد المستودعات، قد تم تصوره على أنه فقاعة خالصة من الفوضى، مثل أربعة جدران وسقف يرسم حدود ملعب مخرج سينمائي مشغول بخلط العشرات من الأحداث الصغيرة، دون أن يفقد المشاهد أبدًا .
الدراجات النارية، والقنابل اليدوية، وحطام السيارات، وحتى التيرولين، كل شيء موجود في هذا النصب التذكاري للتصوير السينمائي، حيث يثبت Woo أن استخدام كاميرات متعددة ليس مرادفًا للكسل. خططه، جيدة التهوية ودقيقة دائمًا، تتنفسإيقاع حركاتها البطيئة الجمالية، تمددات زمنية أساسية للتأكيد على تفاعلية شخصياتها، وحتى حالة النشوة والتدفق، التي يتمكنون من الانغماس فيها.
انفجارات وأعمال انتحارية؟ يفحص!
ومن الناحية المنطقية، فإن هذه القطعة من السينما الذهبية لن يتم استغلالها أو عجنها أو حتى نهبها لعقود قادمة فحسب، بل سيتم أيضًا نسخها في وسيط يبدو أنه يدين بالكثير لها.مسلوق: ألعاب الفيديو. ومن الممتع أيضًا ملاحظة أن وقت الرصاص، وهو الاستخدام الآخر للحركة البطيئة في مراحل التصوير، قد انتشر معماكس باين، الذي كان لديه أيضًا الرغبة في إعادة استثمار هذا النوع من الإثارة. إن التأثير الذي لا يمكن إنكاره لفيلم جون وو على الثقافة الشعبية قد اكتمل في عام 2007 مع إصدار فيلمخنق، التكملة الرسمية لمغامرات تيكيلا، والتي اتخذت شكل لعبة أكشن ورثت مباشرة من طريقة اللعبماكس باين.
في الحقيقة، يبدو من غير المعقول اليوم عدم التحليلمضمونوإدارتها للسينوغرافيا من منظور تصميم المستوى. في ذروتها المذهلة، يكتشف تيكيلا وتوني أن عدوهما المشترك، جوني، يستخدم مستشفى يملكه للتغطية على تهريبه. من المشرحة التي تعلن عن المذبحة القادمة، يغوص البطلان في قبو متاهة، إلى طبقة من المستويات التي يجب بعد ذلك صعودها. من الواضح أن هذا الهجوم وصل إلى آفاق جديدة بفضلإلى لقطة التسلسل الشهيرة الآن للفيلم، التي لا تضاهى لوجستياتها المذهلة إلا قوة صورها، والتي لا يمكن فصلها الآن عن مطلق النار من منظور الشخص الثالث.
من الصعب إذن ألا تشعر بالشماتة في مقعدك عند أدنى موجة من الهدوء في فيلم لا ينقصه شيء. سواء كان ذلك مشهد رجل سيء يشعل سيجارة وهو يتكئ على سيارة محترقة، أو تصوير مشروب التكيلا كملاك الموت بعد تغطيته بالدقيق،مضمونيجعلك تهلوس بكل فكرة من أفكاره، مهما كانت خيالية ومبهرة. وعلى الرغم من أن العديد من الأفلام حاولت تقليدهاالجانب المبتهج من تحفة جون وو، قليلون هم من تمكنوا من التقاط موقف الشخصيات المستعدة لفعل أي شيء بشكل جيد لاستعادة النظام.
إذا كانت فكرة التضحية هي في قلبمسلوقإن قتال شخصياته يعكس قبل كل شيء مرور الشعلة، والوعد برؤيتهم يقاتلون من أجل تقديم عالم أفضل للأجيال القادمة. في حين أن المستشفى يرمز إلى مكان الحياة والموت، فإن Chow Yun-Fat اليوم لا يمكن فصله عن هذا المشهد الأيقوني حيث يحمل طفلًا بين ذراعيه بينما يطلق النار على أعدائه. بينما تستمر حركة جون وو البطيئة والإطارات المتجمدة في تجميد أبطاله في الماضي المدمر، فإنهم يخلصون أنفسهم من هذه الدوامة الجهنمية من خلال الخلاص المؤثر. في النهاية، من المثير للسخرية أنه مع كل هذه المواضيع حول فكرة الميراث،مضمونلم يتم العثور على خليفة يضاهي تأثيره في سينما الحركة.
