بلموندو: العظيم، إحدى لحظات بيبل العظيمة

وفاة جان بول بلموندوأعادت الكثير من الذكريات، بما في ذلكالرائعمن إخراج فيليب دي بروكا.

بعد أول مهمتين، إصدار OSS 117جان دوجاردانعاد فيإنذار أحمر في أفريقيا السوداء، بالإضافة إلى زخات المراجع التي تعبر الامتياز. وقبل نيكولا بيدوس، كان خبيرًا كبيرًا في المحاكاة الساخرة والأغلفة بجميع أنواعها، ميشيل هازانافيسيوس، مدير أول عملين، الذي كان يستمتع كثيرًا بإعادة النظر في الأعمال السابقة أو لصقها.

المحاكاة الساخرة الجوهرية لـ Hubert Bonisseur de La Bath من روايات المحطة التي كتبها جان بروس جعلتها ناجحةالقاهرة وكر الجواسيسولكن أيضاريو لا يستجيب. ويبدو أن هذا الجزء الثاني، من جانبه، يذهب إلى أبعد من ذلك في المراجع السينمائية، ولكن أيضًا في الكمامة الخالصة. تغمر الشاشات المنقسمة العديدة المشاهد على الفور في أواخر الستينيات وتذكر ببراعةقضية توماس كراون.ومع ذلك، فإن مزيج سينما التجسس مع روح الدعابة في OSS 117 يذكرنا بشكل أكثر دقة بأفلام المغامرات الفرنسية التي اشتهرت بواسطةفيليب دي بروكا.

"أحب أن تتم مقارنتهاستيف ماكوين. »

أول مساعد مخرج لهنري ديكوين وكلود شابرول وفرانسوا تروفو، أثر فيليب دي بروكا لاحقًا على عدة أجيال من المخرجين (بما في ذلك ستيفن سبيلبرج) بفضل الإنتاجات التي كانت محفزة بقدر ما كانت موهوبة. بالمقارنة مع قصص تان تان المصورة، فهي مصادر إلهام واضحة للمخرج،محن الصيني في الصينوآخرونالرجل من ريويقدمون جرأتهم البصرية ووتيرتهم المحمومة حيث لا يتوقف الحدث أبدًا. فيلمان روائيان قدما لميشيل هازانافيسيوس أسسًا متينة لإنشاء عرض رائع.

ومع ذلك، أثناء تسلسل حمام السباحة فيريو لم تعد تستجيب,المخرج الحائز على جائزة الأوسكار لالفنانأشاد جميل بالفيلم الروائيالرائع. على الرغم من أن أعمال Broca السابقة كان لها تأثير إبداعي على OSS 117، إلا أنه من المهم جدًا العودة إليهاالرائعباعتباره سلف OSS 117 الحديث. بالإضافة إلى ذلك، فإن المقارنة فيما يتعلق بموقف بوب سانت كلار الذي يلعب دوره جان بول بلموندو وهيوبرت بونيسور من نسخة باث جان دوجاردان تبدو واضحة، لدرجة أنهما يؤكدان نفسيهما في سلوكهما كنسختين مثاليتين. لذا نعود إلى أحد التأثيرات الكبيرة لـ OSS 117.

سيتعين علينا مراجعة جوارب جان بول

مهنة DJ أو بطل الرواية؟

بينما تأخذنا المناظر الطبيعية السماوية ومزاح الجاسوس الفرنسي الذي يؤدي دوره جان بول بلموندو إلى أجواء من الإثارة والسخرية على شاطئ أكابولكو، تقوم عاملة تنظيف بالمكنسة الكهربائية في الاتجاه المعاكس حتى يتم فتح باب ملتصق بالرمال . بعد سخافة هذه المقدمة، نكتشف فرانسوا ميرلين، مؤلف روايات المحطة التي تسلط الضوء على مغامرات المغوي الوسيم الكبير بوب سان كلار.

سيجارة وشقة رثة والمطر الباريسي تدمر روح التسلسلات الأولى، مبهرة بالعبثية. هنا،فرانسوا ميرلين، النقيض المزدوج لسانت كلار، يواجه صعوبات الحياة اليومية ويسجل إحباطات وجوده على الورق.. ينحرف فيليب دي بروكا عن القاعدة وروح المحطة الرومانسية في المشاهد الأولى، من خلال إنشاء ميز أون أبيمي هائل. في البداية نجد أنفسنا منزعجين من هذه السخرية الواضحة، لكنها تعكس تعقيد الفيلم على شخصية البطل.

الأرض ليست مستقرة للغاية

بادئ ذي بدء، القوة الكوميدية التي تنطوي عليهايعد هذا Mise en abyme ممتعًا للغاية نظرًا لأن فرانسوا ميرلين يعتمد على الأحداث اليوميةمن أجل النهوض بالرواية التي يكتبها. إن القشرة التي ترتديها عاملة التنظيف هي مثال مثالي على ذلك، كما هو الحال مع السباك والكهربائي اللذين ينتقم منهما ميرلين في روايته عن طريق تحويلهما إلى عجينة.

يذهب الجميع إلى هناك، بما في ذلك محرره (الذي يتجسد في كاربوف، العدو اللدود للبطل) وجارته (جاكلين بيسيت)، ملهمته ورفيقته في مهمة بوب سان كلار. سيكون لهاتين الشخصيتين تأثير أولي على حياة فرانسوا ميرلين (المهنية أو العلائقية)، قبل أن يروا مصيرهما يتغير في القصة الأدبية. مع ذلك،هناك سؤال أعمق يدور بين بوب سان كلار وفرانسوا ميرلين: البحث عن الهوية.

بحثا عن بنادق AK47

تعتبر رواية المحطة، وهي نوع أدبي مشهور، ولكن لا يقدرها الخبراء، بابًا مفتوحًا أمام الخيالات الأكثر وحشية، ويعتبر بوب سان كلار مثالًا مثاليًا على ذلك. وكما يوضح فرانسوا ميرلين، فهو كذلك"في التمثيل". صورة كاريكاتورية لرجل مفتول العضلات واثق من نفسه ولا يستطيع أي شيء إيقافه، ولا حتى أسطول من الجنود المدججين بالسلاح.

غيور من فرانسوا ميرلين،ومع ذلك، يمكن للمؤلف المحبط، من لحظة إلى أخرى، أن ينتصر على شخصيته أو يسخر منه تمامًا.إن المخاوف من الصفحة الفارغة وانفجارات ميرلين، بسبب ضيق الوقت أو الصعوبات الرومانسية، تذهب إلى حد أن تؤدي إلى موت طويل ومؤلم للمسكين بوب سان كلار في منتصف الفيلم.

"يصبح بوب سان كلار منسق موسيقى ويترك شعره ينمو..."

في الخدمة السرية للفكاهة

إذا كان الإيقاع المجنونالرجل من ريوسيكون قد ساهم بشكل كبير في سهولة السرد والبصريةريو لم تعد تستجيب، الالتقاط الكبير والإسراف في الكماماتخلاب كان له تأثير كبير على OSS 117 الثاني.إنها هزلية فريدة من نوعها تقود المشاهد في كل اتجاه تقريبًا، وصولاً إلى الضحك الأكثر رجعية.

وجان بول بلموندو ليس من أجل لا شيء لأن الممثل الفرنسي تمكن من خلق إثارة كبيرة في كل مرة.الرجل المسمى Bebel هو حقًا في ذروته ويصادف أنه عكس الممثل الذي كان عليه في أيامه الأولىوأكثر استعداداً لقبول الأدوار التي يبدو عمقها النفسي مطلقاً (لاهثأوستافيسكي، على سبيل المثال). وهنا يتدخل الممثل بطريقة ديناميكية قريبة من الكوميديا ​​المنخفضة المستوى وهذه الدرجة الثانية الدائمة تساعده على التعبير عن كافة مواهبه.

"نحن نطلق النار على كل ما يتحرك، تاتيانا! »

لكن،تدعم الموارد الكوميدية للفيلم الروائي الطويل للمخرج الفرنسي التنويع الكوميدي لجان بول بلموندوكما هو الحال عندما يتلو سان كلار لتاتيانا عبارة شعرية كتبها هو. يوفر جرس الصوت والسقوط كوكتيلًا غريبًا للغاية ويعطي انطباعًا بأنك منغمس في باستيل بدون حصة سردية حقيقية. ما يعنيه بروكا ببدء تسلسله بقطع حاد في المونتاج. لأنه نعم، المخرج الفرنسي لا يماطل ويسلط الضوء على ما هو غير متوقع، من خلال عدم تضمين أي اتصال انتقالي تقريبًا (التلاشي أو الغالق المؤقت) في تحريره لمساعدة المشاهد على الاندماج في مغامرة بوب سانت -كلار.

في حد ذاتها، فإن الجوانب الكوميدية الأكثر إثارة للاهتمام ليست حتى تجاوزات العنف أو الإغواء لدى بوب سان كلار، بل المقاطع التي يسخر فيها فرانسوا ميرلين بوضوح من خلال وضعه في وضع غير مريح. بالفعل عندما يتوقف الحرف R الموجود على الآلة الكاتبة الخاصة بـ Merlin عن العمل، يتعين على Bob Saint-Clar التعبير عن نفسه بدون الحرف الثامن عشر من الأبجدية، مما يجعله سخيفًا تمامًا. لكن،سوف يذهب فرانسوا ميرلين إلى أبعد من ذلك بكثير من خلال تشريح رجولته الفائقة بدقة شديدة في عهد جيمس بوند.

"رقصة أخيرة يا مدللتي؟ »

وبشكل خاص عندما لا يلبي الأخير رغبات شريكه وتعلق عقدة الكيمونو الخاص به، مما يتسبب في تعثره عدة مرات. ستستمر ميرلين في هذا المسار، مع تسليط الضوء على التقارب بين سان كلار وكاربوف، على حساب تاتيانا، الحزينة لأنها لم تعد الضوء الساطع في حياة شريكها. ولإظهار التقدم الذي أحرزته هذه الشخصية بشكل أفضل، سيطلب ميرلين من بطله أن يقول:"أنا عاجز وأمارس الجنس معك". يكفي أن نرى في بوب سان كلار صورة خيالية بسيطة وغير واقعية لرجل رجولي وواثق من نفسه.

"أحب أن ينظر الناس إلي. »

بلموندو ضد دوجاردان نفس القتال

من خلال تقليد شخصية بطل رواية المحطة، يهدف OSS 117 إلى نفس الديناميكية من خلال التركيز على الفجوة بين هيوبرت والحداثة في عصره. سواء من حيث مكانة المرأة أو نهاية الفترة الاستعمارية،يعود Hubert Bonnisseur de la Bath باستمرار إلى عدم الفهم الذي ينقله في مواجهة أي تطور.

على نطاق أوسع، يعمل OSS 117 كمرآة لبوب سان كلار وهذا ما يمليه تسلسل حمام السباحة في حد ذاته. فيالرائع، يمر بوب سانت كلار أمام مجموعة من النساء مستلقين على كراسي الاسترخاء وبينما يرقد بجوار تاتيانا ويقبلها، تبصق سن بطل مملوء بالسيانيد وتسمم السباحين في حوض السباحة. أما بونيسور دي لا باث فهو نفس النمط، إلا أنه هذه المرة يحاول الغوص لكنه يجد نفسه مثل سكوتي (جيمس ستيوارت) فيالعرق البارد، مسكون بالخوف من المرتفعات.

هذه الحلمات التي نريد عضها

إذا كان الانبهار بجسدي المؤديين هو القاسم المشترك بين التسلسلين، فإن هذا التبادل بين الفيلمين يعكس دقة إضافية عندما ننظر إلى المؤديين. بانتظام،وقد تم تسليط الضوء على المقارنة بين جان بول بلموندو وجان دوجاردان.وعندما نهتم بذوقهم المشترك تجاه الجملة التي تقتل، تمامًا مثل أجسادهم التي تكون دائمًا موضع نظر أو عندما يضطرون إلى إعدام أجسادهم في مشاهد الحركة، فهناك في الواقع لعبة المرايا الواضحة.

ومن أجل كل هذه العناصر الألفة بينهماالرائعوأو إس إس 117تذوب معا. وهذا بلا شك أحد الأسباب التي دفعت الممثل الحائز على جائزة الأوسكار إلى خوض المغامرة عام 2006، وهو الذي لا يفوت فرصة الاقتباسالرائعفي القائمة القصيرة لأعظم صدماته السينمائية.