مسلسل أسود: ماذا لو كان أعظم مسلسل إثارة أمريكي.. فرنسي؟

سلسلة سوداءومن المعروف باسم تحفةآلان كورنووأعظم أداءباتريك ديوير. نظرة إلى الجذور الأمريكية لهذه الجوهرة.

بعد مرور أربعين عامًا على انتحار الممثل الرئيسي،سلسلة سوداءيُنظر إليه دائمًا على أنه الذروة المتفجرة لمهنة محمومة ومضطربة، وهي قمة الحياة المهنيةمؤدٍ على الأقل غير مستقر مثل البطل الذي يلعبه.سلسلة سوداءوهو أيضًا تحفة فنية لآلان كورنو، الذي شكل بفيلمه الرابع علامة فارقة حقيقية في التاريخ الغني للسينما السوداء الفرنسية.

سيكون من السهل، إن لم يكن واضحًا، العودة إلى نشأة المشروع في فرنسا، لشرح كيف كان تصويره المرهق هو المحفز لهذه القصة اليائسة... لكنوربما يكون من المثير أكثر أن ننظر إلى جذورهاوحول كيفية ربط الولايات المتحدة بفرنسا، وذلك بفضل روائي، وهو واحد من أعظم الروائيين وأكثرهم استخفافًا في القرن العشرين.

فيلم محكم وخالي من السكر

كلوكا جيم طومسون

مما لا شك فيه أن أساتذة رواية النوير الأمريكية العظماء ما زالوا موجودينريموند تشاندلروآخرونداشيل هاميت، حيث أنهم سيعطونها شكلها المعاصر. خلالنماذج أولية لرجال الشرطة الحدوديين، أو الأفراد المدمنين على الكحول والساخرينسيكونون قد بلوروا شكلاً سرديًا أصبح نوعًا رئيسيًا من الأدب الشعبي، والذي سيؤدي إلى ظهور روائع بالإضافة إلى عدد لا يحصى من اللب أو المسلسلات أو روايات المحطة.

ستستمر هذه النماذج في الهجرة والتحور اعتمادًا على الشكل، وبالتالي غزو السينما بسرعةاستعمار الكون تدريجيًا من الوسائط الأخرى، بدءًا من ألعاب الفيديو. ملحمة ألعاب الفيديوبيوشوكعلى سبيل المثال، يمتلئ حرفيًا بإشارات، مباشرة أو غير مباشرة، إلى النصوص التأسيسية لهذا النوع، وصولًا إلى فصل "الدفن في البحر"، الذي يتناول في ظاهره جميع المناطق الخاصة في نهاية حياة المرء.

ومع ذلك، يعرف عشاق الروايات السوداء أنه مؤلف آخر، ومدرسة أخرى، وهو بلا شك أقل حبًا على الفور، ولكن من الواضح أنه أكثر تدميراً من مدرسة تشاندلر وهاميت.هذا هو الذي يرتديه الروائي جيم طومسون، مهندس الشخصيات والقصص التي لا هوادة فيها، من بين الأكثر تطرفا في الأدب الأمريكي، الذي عمل كاتبا وكاتب سيناريو، بشكل رئيسي بين الأربعينيات والسبعينيات.

الخوف في المدينة

تشبه نصوصه الطين المشع، الذي يبدو في البداية غير ضار، ثم يتبين أنه منوم بقدر ما هو سام، والذي لن يتمكن القارئ أبدًا من التخلص منه تمامًا. لا يوجد شرطي مجيد هنا، ولا محقق يتمتع بحاسة سادسة ماهرة أو محقق يتمتع بشخصية كاريزمية. في طومسون، تسود ضربات صغيرة بدون طموح، اليائسون مدفوعون بعصابهم، تلك السائدة في ذلك الوقت، مثل الغضب أو الجنس. لا تكشف الإنسانية عن نفسها إلا في أسوأ حالاتها وأكثرها وحشية وخيبة أمل. ومع ذلك، فإن الروائي ليس راويًا راضيًا، يفصل تقلبات معاصريه بالتفصيل.

إنه يفضل أن يقيس نبض المجتمع الذي يدفع العديد من أعضائه إلى الهامش مثل العديد من الأورام الخبيثة، والتي يجب أن تنمو فقط حتى تصيب بيئتهم. وقد جعله هذا النهج واحداً من خبراء الطب الشرعي الأكثر دقة في علاج أمراض الغرب، وعالم الحشرات المتميز في مناطقنا الرمادية وأفكارنا. مؤلف من النوع الأدبي، ولكن ذو طابع اجتماعي ساحر، فقد قدم أعاجيب مثلالمدمنون على الكحول، الموت سيأتي، قليلاأو حتىالغضب الأسود، وهو نص نشر في عام 1972، والذي صور العنف بين الأعراق في الولايات المتحدة بطريقة ثاقبة، وإن كانت غير قابلة للتنفس، باعتباره انفجارًا وحشيًا للرغبة في الثورة.

زوجان عنفهما ينتظران الانفجار

من الصفحة إلى الشاشة

الكاتب ليس غريبا على عالم السينما. الحوار علىالغارة الأخيرة، كاتب السيناريومسارات المجد(كلاهما من إخراجستانلي كوبريك)، كما سيعمل على كتابة عدة حلقات من المسلسلات. إذا كان الفنان يعرف هوليوود، فإن هوليوود تسيء فهمه. خلال حياته، لم يكن هناك سوى أكثر من ذلكسام بيكينباهلتكييف نصه عام 1972 معكمين، فيلم لطيف ولكنه بسيط، بعيدًا في النهاية عن الوريد المظلم للعمل الأصلي.

في الواقع، إذا كان الفن السابع الأمريكي قد تعطل خلال السنوات الأخيرة من حياة طومسون في قوانينه مع ظهور هوليوود الجديدة،يظل عمله أوروبيًا بعمق في نهجهلدرجة أنه لم تتمكن هوليوود من إعادة اكتشاف الإمكانات الهائلة لقصصها إلا في التسعينيات.

صدمة الضعف

في فرنسا، يعرف مخرج شاب رواياته، ويريد أن يقتبس واحدة من أكثر قصص المؤلف إزعاجًا:الزمر والبالوعات. أو الاختلافالجريمة والعقاب، الذي سيكون بطله خاليًا من أي عظمة روحية، هاربًا من الأخلاق حتى النهاية، غير قادر على مواجهة مسؤولياته،إخفاء أفعاله القذرة على أنها لفتات الفروسية. هذا المخرج هو آلان كورنو، الذي أخرج بالفعل ثلاثة أفلام روائية طويلة، بما في ذلك فيلمان مثيران عصريانإيف مونتاند. لنقل إبداع طومسون إلى فرنسا، سوف يستعين بخدمات كاتب فرنسي مشهور،جورج بيريك.

في عدد أكتوبر 1979 منالسينما الطليعية، يشرح المخرج الاختيار المفاجئ لبيريك، المؤلف اللامع وعازف الصليب، وهو بديهي بعيد تمامًا عن الإثارة الصعبة التي تظهر.

"إنه حوار يبدو كما لو كان في الحياة. الآن، إذا أخذت بيريك، فهذا ليس من قبيل الصدفة. وكان التحدي يتمثل في اتخاذ مظهر المذهب الطبيعي، ولكن قبل كل شيء عدم الوقوع فيه. كان لا بد من القيام بشيء غير واقعي على الإطلاق. ما تقوله الشخصيات في الفيلم يعتمد دائمًا على الأشياء الشائعة... كل التعبيرات مقلوبة، وتستخدم في الدرجة الثانية. بيريك عبقري بهذا المعنى.

رعب الحياة اليومية

دوران رائع، والذي يسمح للفيلم، بما يتجاوز ترحيل حبكته إلى سان مور دي فوسي في إيل دو فرانس، بالبدء من طلاء زجاجي سداسي نموذجي، على الرغم من أن نوابض الحبكة تظل أمريكية نموذجية تمامًا ومباشرة من التقليد من روايات السينما والنوير.

ثم أصبح فرانك ديلون فرانك بوبارت،رجل متواضع ينفق المزيد من الطاقة في اختلاق الأعذار وتصوير نفسه على أنه فارسضحية بيضاء للآخرين أو الظروف فقط لتقويم وجود موعود بكارثة. يقع في حب منى، المراهقة التي تمارس الدعارة من قبل عمته. وسرعان ما يخطط العاشقان لخطة لاستعادة الأموال وإبعاد منى عن خالتها. خطة ستفشل وتنتهي بالدماء.

يبقى أن نجد من يمكنه تشكيل فرانك. آلان كورنو لديه فكرته الخاصة.

فالسيوز بعيدة…

بواسطة ديفرز ديوير

باتريك ديويرأصبحت أسطورة بفضلأول دور سينمائي رئيسي له. ينحدر من عائلة من الممثلين، وعمل كممثل منذ أن كان في الخامسة من عمره، لكنه كان بحاجة إلى الكلمات والإخراج.برتراند بليرلجعلها تنفجر. تقلب مثل القفاز صورة الدور الرائد داخل السينما الفرنسية، راكبًا على تراثيموت,غابينأوفنتوراودفع وجهات النظر التي يقدمها الأداء المتوهج لـجان بول بلموندوفيلاهثلقد فاجأ هذا الحدث فرنسا بأكملها، بما يتجاوز توقعات الجمهور أو الصحافة.

أصبح ضروريا منفالسيوزإنها تثبت نفسها كمدرسة تمثيلية في حد ذاتها، ولكنها تسعى إلى نوع محدد جدًا من الأدوار. بحثًا عن موسيقى مكثفة وأقرب ما يمكن إلى الشخصيات المحمومة، فهو أيضًا يحب السينما المتجذرة بعمق في هذا النوع. وهذا هو بالضبط الحمض النووي لـسلسلة سوداء، أيّكتب كورنو أنه لا يفكر أبدًا في ممثل آخر في الدور القيادي. الاختيار واضح، لكن المخرج بعيد كل البعد عن تصور إلى أي مدى سيدفع ديوير إلى التماهي مع الشخصية.

إنها ليست رواية جميلة، وليست قصة جميلة 

ظلت الحكاية مشهورة، لكنها توضح التزام الممثل. بينما كان بوبارت مخمورًا بالحب والغضب، متأثرًا بدناءته، قام بتحطيم جبهته طوعًا على غطاء السيارة، يطلب Dewaere من الفريق الفني أن يكون جاهزًا، حتى يتمكن من تصوير التسلسل باستخدام أقل عدد ممكن من عمليات التثبيت. عند -15°،سيقوم بسلسلة من ضربات الرأس على غطاء جليدي، أمام أعين الجمهور المذهولة. لا يزال هذا التسلسل الغريب هو الأكثر رمزية في الفيلم اليوم، عندما ينفجر بطل الرواية حرفيًا في الصورة، محاطًا ببيئة حضرية قاتمة.

ولكن ربما يرجع الفضل في ذلك إلى صراعاته مع الشخصيات الأخرى، حيث يُظهر الممثل، كما فعل بيريك في الحوارات، مدى إدراكه للهوية العميقة لبوبارت ومن خلاله نص طومسون، ومدى شعوره بكيفية تزاوجها مع الشخصيات الأخرى. الديكور الفرنسي لضاحية أكثر اكتئابًا من الضواحي.

تفاعلاته معبرنارد بليرأو حتىميريام بويركلها أشكال مختلفة من الصور النمطية لتوقعات فيلم النوار الأمريكي. الجار/الضحية/الخصم الذي يقع عليه إحباط البطل السلبي، مع مخاطر انقلابه على نفسه، شخصية الزوجة التي تشير إلى نفس الشخصية قائمة إخفاقاتها وتفاهتها ونبذها. لكن ديوير يجعل هذه الكليشيهات خاصة به في كل مشهد، ويمنحها مادية فرنسية نموذجية.

وحشية خانقة

تخيله تومسون العبقري، وأعاد بيريك حواره، قبل أن يصوره كورنو بجفاف مثير للإعجاب، فمن الأفضل السماح للممثل بتغيير خلق هجين،سلسلة سوداءوبالتالي فهي حالة خاصة رائعة.

تحفة من الزنجي الأمريكي... الفرنسي عادة. سيتم تجديد هذا التحالف غير المتوقع على ما يبدو بعد عامين من قبل الراحلبرتراند تافيرنييهفيامسح القماش، وهو تعديل آخر للكاتب الأمريكي مر عبر المصنع الفرنسي، وحقق نجاحًا جديدًا رائعًا، وختم العلاقة الرائعة بين الظلام الفرنسي والآداب الأمريكية.