عبادة للبعض ، غثيان للآخرين ،بيرل هاربورهو فيلم غريب في مهنة مايكل باي. مرة أخرى على أتيتانيك-مثل stashinant.
عندما تحب مخرجًا سينمائيًا ، قد يكون من الصعب التعرف على أخطاء فيلمه. وعلى الرغم من أن البعض قد يقول أن مهنةمايكل بايهو Percluse من الأفلام فشلت مثل Bourrins ، مؤلف هذه السطور يكرس الآن وجوده لإعادة تأهيل واحد من أكثر المؤلفين تطرفا وتأثيرا في هوليوود المعاصرة.
ننسى تراكماتها المفرطة للانفجارات ، وننسى إدارتها النسبية للإيقاع أو فكاهة Balourd ، فإن Master Blockbuster أكثر من ذلك بكثير. ومع ذلك ، إذا كان هناكمحور في فيلم الفنان، إنه بلا شكبيرل هاربور، مشروع فرعونيه الذي قاده إلى أن يتم تخفيض المخرج إلى وحش النهر الناري ، في ضوء وسائله الهائلة) إلى وحش الألعاب النارية.
ما هو مزعج هو في حد ذاته ،بيرل هاربورهي واحدة من أقل الأفلام نجاحًا في Bay ، وهي حمل متناقض مثبتة لأسباب سيئة ، ولكنحيث يفرك أسوأ الكتفين مع الأفضلمن المخرج. من الصعب رفض الشيء كما تعلم عندما تعرف مدى قيام هذا الفيلم الروائي بإعادة مايكل باي إلى شكل من أشكال التأمل والتفكير في انطلاقه ، مما دفعه لاحقًا إلى بعض القمم المهنية. باختصار ، لماذابيرل هاربورهل العمل الرائع لمفارقاته؟
حفظ ذلك يمكن
مايكل بيتا
بعد سنوات معلقة حول ديفيد فينشر وغيرها من المواهب الشابة في وكالة الدعاية (واحدة من أهم المقاطع والحانات في الثمانينيات والتسعينيات) ، تم رصد مايكل باي من قبل المنتج نابابجيري بروكهايمر، من مع شريكه دون سيمبسون ، يعهد المخرج الشاب بالمشروعالأولاد السيئين. تعززه هذا الفيلم الصديق الذي تم تنشيطه ،بروكهايمر ينظر إلى مهر جديد في الخليج، التي تعتبر عينها الشديدة مثالية لبناء الخطط الأيقونية وتأثيرات الأسلوب الكليفسك ، مثل منتج الأحلام منذ مآثر توني سكوت (مسدس أعلىوأيام الرعد...).
نتيجة،الخليج لديه ارتفاع سريع في الصف، بدعم من صناديق في شباك التذاكرصخرETهرمجدون، حتى لو كانت رؤيته المتفجرة للعرض تزيد من كراهية معينة للنقد تجاهه. ولكن في الوقت نفسه ، يشعر جيري بروكهايمر بأجنحة متزايدة ، ورؤية أن مديري الشوائب يبدأون في الحصول على اعتراف جديد. في عامي 1997 و 1998 ، كان جيمس كاميرون وستيفن سبيلبرغ يعشقان ومكافأا مع حفل توزيع جوائز الأوسكارتيتانيكETعليك أن تنقذ الجندي ريان. لن يستغرق الأمر المزيد حتى يقرر المنتج إنشاء مشروع بنفسه.
تبادل لاطلاق النار تيتانيك
لذا،بيرل هاربوريمكن أن ينظر إليها على أنهامزيج مختلط من الأفلام المذكورة أعلاه، مع أخذ حجم الحدث التاريخي كإطار لإخبار دراما حميمة. إذا تتبع الهجوم الياباني لعام 1941 على القاعدة البحرية الأمريكية التي تعطي لقبه للفيلم ، فإن الأخير يتركز فوق كل شيء على مثلث الحب ، بين طيارين طائرة مقاتلين (يجسّدهما بن أفليك وجوش هارتنيت) وممرضة جيش (كيت بيكنسيل).
ومع ذلك ، من الناحية النظرية ، كان من الممكن أن يكون مايكل باي مخرجًا سينمائيًا تمامًا لمعالجة مثل هذا الفيلم الروائي ، حيثإن مسألة تباين المقياس تسير بشكل مثالي مع صورها mausse. في عدة مناسبات ، يقدم المخرج حتى جولات قليلة من القوة التي تسير في هذا الاتجاه ، مثل إطلاق النرد هذا على جسر من السفينة ، مما أدى إلى تتبع خلفي يكشف تدريجياً من البحارة ، ومدافع القارب ، ثم السماء ، غزت من قبل الطائرات اليابانية.
المشكلة هي ذلكالكل لا يزال ينتشر على مدى ثلاث ساعات طويلة، خلالها يستغرق هجوم بيرل هاربور أربعين دقيقة فقط. في بقية الوقت ، يحاول الفيلم مع الخرقاء لنشر مشكلاته الرومانسية ، التي تزنها الحوارات المعوزة وروح الدعابة الممتدة إلى الإحراج (مشهد المشهد). قد يكون الخليج ملحنًا لفيلم الصور ، هناك فجوة غريبة فيبيرل هاربور، بشكل عام بسبب الطريقة التي تصدر بها أفلام المخرجين تمامًا مثل الإعلان المثير ، مما يعطي أهمية أكبر لزخارفه الجنة أكثر من المعضلات البشرية التي يضمها.
ممرضة مثير
ألم تكن حربه؟
ومع ذلك ، فإن كل مصلحة الفيلم يجب البحث عنها في هذا الانقسام. عندما نتحدث عن سينما مايكل باي ، غالبًا ما نميل إلى إثارة الشعور بالتجميع المفرط غير المفرط. في الواقع ، شهد المؤلف فكرة معينة عن الحسية منذ بداياته من خلال العلاقة بين صوره ، وهي نسخة متقدمة من نظريات التحرير السوفيتي العظيمة. من خلال تحلل الحركة من قبل العديد من الخطط ،يميل Michael Bay إلى انفجار من الزمان، أن الدماغ البشري يأتي لإعادة تكوينه أمام قماش مكعب.
علاوة على ذلك ، في عام 2002 ، بعد عام واحد من إطلاقبيرل هاربور، عازف المقالات الأمريكي ديفيد بوردويل يطلق نصًا مؤسسًا ، حيث يرفض محافظًا سينمائيًا معينًا من خلال تقديمهنظريته عن "الاستمرارية المكثفة". إنه ليس سوى تطور منطقي للتجميع التقليدي ،"نشأت إلى درجة أعلى من التركيز".
يصفها الباحث من خلال أربع عمليات فنية رئيسية ، والتي يمكن توصيلها بسهولة: زيادة سرعة التجميع ، وتناقض أكبر لأنواع الأطوال البؤرية ، والوجود المنتظم للـ AUT ، وعموماً كاميرا متنقلة ومجانية بشكل عام .
السفينة الدوارة
لهذا السبببيرل هاربورتمزق بين اثنين من رغبات السينما المتناقضة: رومانسية العصر الذهبي في هوليوود (والتي نشعر بها على وجه الخصوص في التصوير الفوتوغرافي لجون شوارتزمان) وحداثة التدريج الدنيوي فائق ، والتي دفعها باي في ترسيخه منذ أفلامه الأولى. إذا كانت إدارة الكاميرا أكثر كلاسيكية وجيدة التهوية ، فلن تتمكن من حلها تمامًا عن فقدان هذه "الاستمرارية المكثفة".
في هذا الموضوع ، من المثير أيضًا ملاحظة أن هذه المعضلة أزعجت المخرج في المجموعة. الجانب الاثنان منبيرل هاربوريمكن تلخيصها بشكل أفضل من كلمات أول مساعد تاريخي لمايكل باي ، KC Hodenfield ، الذي أعلن ذات مرة:
"ادعى مايكل أنه سيكون لديه مقاربة مختلفة في هذا الفيلم - أنه سيحتفظ بخططه لفترة أطول ، وأنه لن يحرك الكاميرا بنفس القدر. كان يبدو وكأنه فيلم كلاسيكي. خلال اليوم الأول من التصوير ، لم يستخدم خططه المحمولة ، وقطعه السريع ، ونصائحه المضادة للزاوية والحيل ، وكان الأمر أشبه برؤية إيطالي يتحدث بدون يديه. من استراحة الإفطار ، صنعنا فيلم Michael Bay ، بأسلوب Michael Bay. »»
"وهناك ، نسير ببطء نحو الكاميرا ، كما في هرمجدون!" »»
من ذلك الحين ، حيثتيتانيكETعليك أن تنقذ الجندي ريانتقديم نظرة مهتمة على المأساة التي يستثمرونها ،بيرل هاربورلا يسعني إلا أن تستمتع بسرور تسلسل المعركة الخاص بها ، حتى لو كان لديها بعض الأفكار الدرامية الجميلة ، مثل أيدي البحارة الذين يسعون إلى تخليص نفسه من قذيفة.
إذا فقد هدفه من حيث لهجة ، فمن المستحيل عدم استقبال إتقان هذه القطعة المذهلة من الشجاعة ، حيث يذهب مدى الهجوم بسهولة من لحظات من التشويق بين بعض الشخصيات إلى المزيج المذهل بعد الطائرات التالية. كاميرا الخليج فولتيج من الأرض إلى الجنة عبر البحر ، وربط هذه الأبعادواحدة من أكثر خططه شهرة: السفر بعد قنبلة أصدرتها طائرة يابانية ، حتى تضرب إحدى السفن الأمريكية.
خطة تضيء الفصل
يؤكد المخرج من خلال هذه الصورة التي سحره لميكانيكا الدمار المعقدة ، التي تتألف من الباليه حيث يتم تضخيم القنبلة ، التي تحولت في اتجاه إبر الساعة ، بواسطة الكاميرا التي تتحول في الاتجاه المعاكس.
هذا العنصر شبه الشهير هو في قلب المفارقة التي تشكلبيرل هاربور. هاجم عند خروجه بسبب عدم وجوده فيما يتعلق باحترام ضحايا الاعتداء الياباني ، مايكل باي في الاحتفاظ بالدروس ، وسيتم دمجه مع جيري بروكهايمر للمرة الأخيرةيفسد من نفسه كل تجاوزات التدريجأنه أعيد بناؤه في فيلمه الحرب. سيستجيب زخم السينما العنان للاسم الحلو لـالأولاد الأشرار الثاني. الباقي هو تاريخ الفن السابع الذي يتذكره ...
