مع صدور فيلمه الجديد..الإرسالية الفرنسية، ننظر إلى الوراء إلى ما يجعل عبقرية وموهبة ويس أندرسون.
بعد أن تميزت بسينما الرسوم المتحركة للمرة الثانية معالساحرجزيرة الكلابفي عام 2018،ويس أندرسونعاد إلى الشاشة الكبيرة معالإرسالية الفرنسيةسيُعرض في دور السينما الفرنسية في 27 أكتوبر.
يعد فيلم الحركة الحية الجديد هذا حدثًا لجمهوره ومعجبيه، حيث أنه يصل بعد أكثر من سبع سنواتلا يصدقفندق بودابست الكبير، غالبًا ما تعتبر تحفته الحقيقية (والتي تم تصنيفها أيضًا فيأفضل أفلامنا في العقد). لذلك نستخدم وصولالإرسالية الفرنسيةكذريعة لإعادة النظر في الفن المصقول لهذا المخرج وكاتب السيناريو والمنتج المبهرج.
مقدمة
مع وجود عشرة أفلام روائية وأربعة أفلام قصيرة وخمسة إعلانات تجارية في رصيده، يعد ويس أندرسون مخرجًا معروفًا جيدًا وذو أسلوب فريد ومثير للدهشة، والذي لا يحظى بالإجماع. عبقري بالنسبة للبعض أو مخرج مبالغ فيه وسطحي بالنسبة للآخرين، ليس من غير المألوف أن يكون كذلكخفضت إلى صانع الصور الجميلةبينما يلومه البعض لأنه أصبح صورة كاريكاتورية خاصة به، مثل بيرتون مع عالمه القوطي الذي لا يمكن هضمه. وانها ليست معمخيبة للآمال، ولكنها جميلة جداالإرسالية الفرنسية، أن المصالحة ستتم.
لكن بدلًا من النظر إلى حدود فنه، نتساءل بشكل أساسي كيف يمكننا حقًا أن نكره ويس أندرسون وفيلمه بالكامل... إلا إذا كنا أمواتًا من الداخل؟
قليلا مثل هؤلاء الناس، ماذا
الفصل الأول. ويس أندرسون حرفي
قبل تولي مسؤولية Super 8 الخاص بك لتصوير بعض الأفلام القصيرة، تعرف على الفن السابع وكنأحد أشهر المخرجين المستقلين وأكثرهم موهبة في جيلهلم يدرس ويس أندرسون السينما قط. إن هذا الرجل من تكساس البالغ من العمر 52 عامًا هو شخص يتعلم ذاتيًا تمامًا، ولا يطيع أي منطق تجاري، ولا يرضخ لأي منتج ولا يستجيب إلا لمتطلباته الخاصة. لذلك اخرج من الخلافات الإبداعية العقيمة المعتادة وغيرها من التنازلات الفنية المحبطة،يحتفظ ويس أندرسون بالسيطرة على أعمالهوهذه الحرية النادرة هي النقطة الأولى التي تشكل كل التفرد والكرم والقوة في فيلموغرافيته.
سمحت له هذه الاستقلالية بزيادة مرونة أفلامه، التي يمكن التعرف عليها بين الآلاف وفي لقطة واحدة. منذ بداية العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، أصبح المتأنق موجودًاتعالى ذوقه للتطورمع تركيبات مصممة بعناية ودقيقة للغاية، والتي لا تترك أي تفاصيل للصدفة (حتى في خط فوتورا، الذي استخدمه في العديد من الأفلام قبل التعاقد مع مصممي الجرافيك لإنشاء تصميمات جديدة).
وانتظر حتى ترى الداخل!
إلى جانب عرضه المميز (اللقطات الثابتة، والحركات الجانبية والعمودية، والتكبير والتصغير)، يعتمد أسلوبه البصري الأنيق والدقيق إلى حد كبير علىكثرة زخارفها وكثرتها، غالبًا ما تكون مجزأة ومصغرة مثل بيوت الدمى، حيث يكون المخرج من محبي النماذج والنماذج المصغرة الأخرى. ولكن أيضاتركز هوسه بالتماثل والتأطير على أقرب نصف ملليمتر، والتي تتطلب الكثير من العمل التمهيدي على القصص المصورة ولا تفشل أبدًا في إثارة الإعجاب.
علامة تجارية يشرحها على شكل انتقاص للذات منذ الدقائق الأولى من فيلمه الطويل الأول،صاروخ الزجاجةمن عام 1996، حيث يقوم أحد الشخصيتين الرئيسيتين بإعادة تنظيم لعبة جندي صغير مع الآخرين، بينما يكون في منتصف عملية سطو.
التناغم البصري
وتظهر هذه الصرامة المجنونة نفسها حتى على ملصقات أفلامه، ولا سيما فيلمه الروائي الأخير،الإرسالية الفرنسية، وهو مليء بالتفاصيل ويمكن الإعجاب به باعتباره عملاً في حد ذاته، وكان فيلمه الطويل العاشر هو الأكثر جنونًا وإبداعًا من الناحية البصرية في حياته المهنية. نجد هناك أيضًا هذا الهوس المسرحي للغايةتجزئة الأماكن والعمل، كما هو الحال مع منزلعائلة تنينباومالقطاردارجيلنج المحدودةأو السفينة بيلافونتيالحياة المائيةأن الكاميرا تعبر من جانب إلى آخر.
أخيرًا، تم إحياء الجمالية الأنيقة والخلابة التي سعى إليها ويس أندرسونجميع الصور خمر سامية. تجري العديد من إنتاجاته في فترات تاريخية أو قديمة بصريًا: فندق بودابست الكبير,مملكة طلوع القمر,الحياة المائية، فيلمه القصيرقلعة كافالكانتيأوالإرسالية الفرنسية. ولا يمكننا أيضًا أن نفوت انجذابه إلى الألوان الصارخة أو المنعشة أو الباستيل، وخاصة الأصفر والأحمر التي تتكرر بشكل منهجي وتشكل أحد العناصر الرئيسية لسينماه.
اليرقان الحميد
الفصل الثاني. ويس أندرسون هو راوي قصص
ويس أندرسون شغوف بالأدب الذي هو في الواقع منتشر في كل مكان في سينماه وله أهمية أكبر أو أقل في حبكاته. فيمملكة طلوع القمر(تكريمًا لمارك توين)، غالبًا ما تحمل سوزي كتابًا في متناول اليد وتهرب من خلال القراءة؛ فيعلى متن شركة دارجيلنج المحدودةجاك كاتب قصة قصيرة يقدم مجموعته لإخوته؛ فيعائلة تنينباوممارجوت الصغيرة كاتبة مسرحية ناجحة، بينما كتبت والدتها سيرة ذاتية للعائلة؛ فيفندق بودابست الكبيرالقصة مستوحاة من ستيفان زفايج، وهي بمثابة رسم توضيحي للكتاب الذي قرأته فتاة صغيرة غريبة عن القصة الرئيسية.
سينما أدبية
علاوة على ذلك، فإن سينماه مشبعة بنوع من البهجة والعذوبة الطفولية، وليس فقط بسبب ألوانها الزاهية. معظم أفلامه أشبه بالخرافات أو الحكايات ذات اللمسات الرائعة وغير الواقعية، إلى حد ما خفيفة في الشكل، ولكنها غالبًا ما تكون حزينة وحنين في المضمون.
ولذلك ليس من المستغرب أن يدرك ذلكرائع السيد فوكسفي عام 2009، أول فيلم رسوم متحركة له بتقنية إيقاف الحركة والسيناريو الوحيد المقتبس، مأخوذ من العمل الذي يحمل اسمه للروائي رولد دال، والذي يمكن العثور عليه بشكل رئيسي في أقسام الأطفال في المكتبات (تشارلي ومصنع الشوكولاتة,جيمس والخوخة الكبيرة,العملاق الكبير الطيب,ماتيلدا).
جاك لجميع المهن المدير
كمؤلف حقيقي (الذي يكتب أو يشارك في كتابة جميع سيناريوهاته دون استثناء) غالبًا ما تدور أحداث قصصهأعيد اختراع الأماكن وإخراجها من مخيلته، للتأكيد على معاداة الواقعية للعالم الذي خلقه من خلال أفلامه المختلفة: مدينة Ennui-sur-Blasé في فرنسا، وجمهورية Zubrowka في أوروبا الشرقية، ومدينة Megasaki ذات الطراز المستقبلي في اليابان، وجزيرة نيو بينزانس في نيو إنجلاند أو مدينة لوكاستو المشهورة بمهرجانها السينمائي. ولكن بالإضافة إلى امتلاكه للخيال وكتابة القصص الجميلة، فهو يرويها بموهبة حقيقية في سرد القصص.
يفكر ويس أندرسون في روايته بقدر ما يفكر في اتجاهه. دائمًا فيما يتعلق بالأدب، يستعير المخرج منه عدة عمليات، لا سيما تقطيع السيناريو الخاص به، والذي يفصله صراحةً على الشاشة. كما فيجزيرة الكلاب، أوعائلة تنينباوم- التي تأخذ فصولها طابع القصص المصورة للأطفال - تعلن القصة عن مقدمتها، وفصولها المختلفة، وحتى خاتمتها. فيالإرسالية الفرنسيةويذهب إلى أبعد من ذلك من خلال تقديم الفيلم كصحيفة نتصفح فيها الأقسام المختلفة. ولذلك فإن كل شيء دائمًا ما يكون منظمًا ومعنونًا بشكل جيد، والمخطط السردي ليس استثناءً.
أكثر من مجرد شيء، قصة كاملة
لإتقان هذا التأثير الخرافي ودعم الجانب الفوقي لأفلامه، تم استدعاء ويس أندرسون عدة مراتالرواة للتعريف بمغامراته: الراوي كلي العلم في التعليق الصوتي الذي يتطفل على Tenenbaums؛ المؤلف الذي لعبه توم ويلكنسون فيفندق بودابست الكبيرالذي يكسر الجدار الرابع ويبدو أنه يقرأ مقدمة كتابه على الجمهور؛ دون أن ننسى الراوي الخارجي للقصة والذي يلعبه بوب بالابان جسديًامملكة طلوع القمر، والذي يخاطب الجمهور أيضًا بشكل مباشر.
كما تسلط أفلام ويس أندرسون الضوء على الموسيقى، التي غالبًا ما تكون مبهجة ومعبرة، لترافق السرد وتوجه فهمنا، حتى تتمكن من إنتاج مشاهد قصيرة بدون حوار، تستأنفرموز وديناميكيات السينما الصامتة.
الحكم على الكتاب من غلافه
الفصل الثالث. ويس أندرسون غير كفؤ
كما هو الحال مع مجموعاته، يحب ويس أندرسون الكتابةشخصيات ملونة، والذي، على عكس عالمه الثابت والمنظم تمامًا، يتبين أن جميعها مضطربة تمامًا وهامشية. بردودهم اللاذعة، ونبرة اللامبالاة بعض الشيء، والمواقف المضحكة التي يضعونهم فيها، يكون المخرج كذلكسيد الكوميديا الجامدة. مثل تأطيره والإفراط في تأطيره، يتم أيضًا قياس أداء الممثلين المقيد بمهارة وتوقيته لتحقيق النغمة الشاذة والفكاهة الهزلية المطلوبة.
نلاحظ أيضًا أن ويس أندرسون يحب طمس الحدود بين الأعمار. تمثيل الطفل الموهوب والناضج أكثر من اللازم والذي يبحث عن مكانه (سوزي وسام منمملكة طلوع القمر، تيننباوم الصغير، ماكس فيشررشمورأتاري كوباياشي ديجزيرة الكلابوزفيريلي وجولييت فيالإرسالية الفرنسية) متكررة مثل تلك التي تحدث عند البالغين المنهكين أو الأنانيين أو غير الناضجين (إلينور وستيف زيسو منالحياة المائية، رويال تيننباوم، الأخوة ويتمان فيعلى متن الطائرة دارجيلنج المحدودة، دينيان وأنتونيصاروخ الزجاجةأو السيد فوكس).
لا يوجد فرط النشاط في أندرسون
لدرجة أن الأطفال والمراهقين والبالغين ليسوا بعيدين عن بعضهم البعض في نهاية المطاف، بل إنهم متشابهون أكثر من اختلافهم. يحلم الكثيرون بالمثل الأعلى ويعيشون في فقاعة، ويضطرون إلى محاربة العقبات التي يضعونها أمامهم، مما يجعلهممؤثرة ومحبوبة على الرغم من هوائها البلغم والمنفصل. وهكذا يتناول ويس أندرسون موضوعات عالمية وخالدة يتردد صداها بسهولة لدى المشاهدين: الأسرة (المختلة بشكل عام، بدون بطريرك يمكن الاعتماد عليه)، ثم الصداقة والحب، اللذين يمتزجان عمليًا في جميع أفلامه، وربما تكون نقطة الأرغن هيعائلة تنينباوم.
ثلاثة بالغين في نموذج مصغر
تقدم لنا هذه الأفلام: مثلث الحب فيرشمور، أول سحق فيمملكة طلوع القمر، شقيق في الحدادعلى متن شركة دارجيلنج المحدودةقصة حب مخبأة في الفيلم القصير فندق شوفالييه, وفاء بين اليتيم وكلبه فيجزيرة الكلاب، قصة غير عادية من الحب والصداقة فيفندق بودابست الكبيرأو حتى حب من النظرة الأولى وصداقة متضاربةصاروخ الزجاجة.
هذه الفكرة القائلة بأن نموذجًا آخر للعائلة يمكن خلقه من الصداقة أو الحب هي أيضًا أساس آخر لسينما ويس أندرسون، التي تم إنشاؤهاإخوته وفرقة من النظاميين: بيل موراي، في جميع أفلامه منذ ذلك الحينرشموروالأخوة ويلسون (الذين لعبوا في أفلامه الأولى، ثم أوين ويلسون وحده في الأفلام الأخرى)، وجيسون شوارتزمان، وأنجيليكا هدسون، وحتى تيلدا سوينتون. كما أنه قادر على الجمع بين هوليوود كلها في أفلامه، حيث يكون كل ممثل أكثر جنونًا من سابقه. ما عليك سوى إلقاء نظرة على الممثلين الذين تم الإعلان عنهم لفيلمه التالي: سكارليت جوهانسون، ومارجوت روبي، وتوم هانكس، ومات ديلون، وبريان كرانستون، على سبيل المثال لا الحصر الوجوه الجديدة.
بيل موراي، الممثل الأساسي لأندرسون
خاتمة
وهكذا فإننا نحتفظ في ويس أندرسون بالإخلاص في فنه، الذي نادرًا ما يخون نفسه، ولكنه يسعى باستمرار إلى تجديد نفسه، ليتجاوز نفسه في النهاية.ويس أندرسون، إلى جانب كونه مصورًا سينمائيًا جيدًا، فهو قبل كل شيء مؤلف بارع وحرفي وراوي قصص.
أفلامه، المؤثرة والمليئة بالمشاعر الطيبة، هي أكثر بكثير من مجرد كتب صور جميلة،الإرسالية الفرنسيةعدم القدرة على تلخيص أو تشويه كل أعماله بنفسه. بعد سبعة ترشيحات لجوائز الأوسكار، نأمل أن يحصل المخرج أخيرًا على التقدير الذي يستحقه، سواءً كان ذلكالإرسالية الفرنسيةأو فيلمه القادممدينة الكويكب، والتي لا يمكننا الانتظار لاكتشافها.
معرفة كل شيء عنالإرسالية الفرنسية
