بعد نجاحمدينة الخطيئة، قام فرانك ميلر بإجراء تعديل آخر لـروحبواسطة العظيم ويل آيزنر. لا ينبغي له أن يفعل ذلك.
يعد فرانك ميلر بلا شك واحدًا من أعظم مؤلفي الكتب المصورة في العقود الأخيرة، والذي ترك بصمته على القصص المصورة الأمريكية ووقعأعمال عبادة مثلباتمان: السنة الأولى,رونين,عودة فارس الظلام,متهور: عصر النهضة,مدينة الخطيئةأو حتى300(على سبيل المثال لا الحصر).
من ناحية أخرى، كمخرج، إذا كان الكثير من الناس لا يزالون يتذكرونالتكيف الرائع لمدينة الخطيئة والذي شارك في إخراجه مع روبرت رودريجيز (وكوينتين تارانتينو في مشهد واحد) والذي يعتبر أحد أفضل أفلام النوير الجديدة،لا تزال مسيرته مشوبة بالفيلم الطويل الوحيد الذي أخرجه بمفرده:الروح.فيلم مستوحى من أعمال الأسطورة ويل آيزنر، والذي كان من الممكن أن يحقق نفس النجاحمدينة الخطيئة(ويشمل أيضًا جميع العناصر تقريبًا)، ولكن أي منهاتمكنت فقط من التسجيل في قائمة أسوأ الكتب المصورة المقتبسة في تاريخ السينما. وهو يستحق ذلك.
انتظر
رائحة مثل روح القرف
مثل أي كاتب قصص مصورة يحترم نفسه،يعشق فرانك ميلر ويل آيزنر ويمكن اعتباره أحد ورثته. كان كاتب السيناريو والمخرج صديقًا للمؤلف الشهير ومخترع الرواية المصورة (نشر تشارلز براونشتاين أيضًا كتابًا مخصصًا لمقابلاتهم وعلاقتهم).من الواضح أن أسلوب ويل آيزنر وعمله في السرد وبالأبيض والأسود موجود في لوحاتمدينة الخطيئةأو في الاستخدام المتكرر للألوان الصلبة في رسومات فرانك ميلر.
مع سمعته باعتباره الكتاب الهزلي الكلاسيكي،الروح تم تحويله تقريبًا إلى فيلم عدة مرات. أولاً في السبعينيات، في فيلم كان من المقرر أن يخرجه ويليام فريدكين وكتبه هارلان إليسون، تم التخلي عنه بعد خلاف بين الرجلين. في الثمانينيات، كان براد بيرد على وشك إخراج فيلم رسوم متحركة طويللاالصور النادرةأقترح أنه كان من الممكن أن يكون رائعًاولكن تم التخلي عن الفكرة أيضًا من قبل الاستوديوهات التي شعرت أن الفيلم من الصعب جدًا استغلاله تجاريًا.
ثم في التسعينيات،يستعيد المنتجون مايكل أوسلان وبنجامين ميلنيكر وستيفن ماير الحقوق، ووعدوا ويل آيزنر بأنهم لن يعهدوا بالمشروع أبدًا إلى شخص ليس لديه فهم للروح. وسوف يحافظون على كلمتهم. بطريقة ما.
روح الرجل الفقير أم روبن الذي كبر؟
في عام 2004، اشترى استوديو OddLot Entertainment حقوق التشغيل وبدأ العمل على فيلم روائي طويل مع المنتجين الثلاثة وجيف لوب، كاتب السيناريو اللامع للقصص المصورة والمسلسلات، المنتسب إلى الكتابة لبعض الوقت قبل المضي قدمًا. وأخيرا، في أبريل 2005، بعد بضعة أشهر من إطلاق سراحمدينة الخطيئةفي المسارح (وبينما300هو بالفعل في الإنتاج)،اقترب مايكل أوسلان من فرانك ميلر في حفل تأبين لويل آيزنر(توفي قبل بضعة أشهر، في يناير 2005) لعرض تكييف الروح، حيث كان المنتج مهتمًا بشكل خاص بالعملية الفنية للتصوير بالكامل على شاشة خضراء والتي تم استخدامها لـمدينة الخطيئة. بعد عدة ترددات، رفض فرانك ميلر في البداية، ثم غير رأيه على الفور تقريبًا ووافق على الاهتمام بالأمر.
قصة رمزية لفرانك ميلر يتخيل شخصًا آخر يقوم بالمشروع
حتى لو كانت نواياه جديرة بالثناء، بل وحتى مشروعة، وهو بلا شك يرغب في تكريم أحد معلميه الذي وافته المنية للتو،لقد تولى فرانك ميلر المشروع ليس بدافع الرغبة، ولكن بدافع الواجب،كما أسر لاحقًا في مقابلة معمجلة السينما الدوليةفي عام 2008، يقدر ذلك«لا ينبغي لأحد أن يلمسه«.
لذلك، منذ البداية، بدأ كاتب السيناريو والمخرج لأسباب خاطئة. وهو المسؤول عن السيناريو بنفسه ويستحوذ على عالم Will Eisner بالكامل من خلال دمج كل ما حدد أسلوبه على مر السنين: قصة عنيفة تستخدم رموز الإثارة وفيلم النوار، بطل معذب بين رغباته ومسؤولياته، امرأة قاتلة ومثيرة أو حتى مدينة مصورة على أنها مدينة مظلمة وفاسدة.
مع سكارليت جوهانسون البائسة، التي تحولت إلى دور مساعد بارد ومزعج
وتم العثور على بصمة ميلر في النص وعلى الشاشة. بفضل جمالياتها ذات التصميم الفائق بالأبيض والأسود، وإلهاماتها التي تتراوح من اليابان إلى الصور النازية أو حتى الخطط التي تشبه لوحات الكتب المصورة (بعضها مطابق تقريبًا للوحات آيزنر)،الفيلميتماشى بشكل مباشر مع أعمال ميلر، بخاصةمدينة الخطيئةوالتكيف مع الفيلم.
وهذه هي المشكلة برمتها:الروحيبدو وكأنه نسخة سيئة من الفيلم الذي أخرجه فرانك ميلر وروبرت رودريغيز أكثر من كونه نسخة مقتبسة من عمل ويل آيزنرفي حد ذاتها.
للعلم، طلب صامويل إل جاكسون الحصول على أسلحة أكبر حجمًا في موقع التصوير (وحصل عليها)
الروح، هل أنت هناك؟
قبل أن يلوثها فرانك ميلر، كانت الروح في البداية شخصية أنشأها ويل آيزنر في عام 1940، والتي أدت بعد ذلك إلى ظهور كتاب فكاهي ناجح يعتبرتحفة الكتاب الهزلي الثوري، تم استعادتها بمرور الوقت من قبل مؤلفين وفنانين مشهورين.الروح هو حارس مقنع عاد من بين الأموات، المعروف سابقًا باسم المحقق ديني كولت. بعد مقتله على يد دكتور كوبرا، يستيقظ في مقبرة وايلدوود، التي أصبحت مخبأ له، وينطلق في مطاردة جميع المجرمين في سنترال سيتي بمساعدة صديقه السابق، المفوض دولان.
قصة بسيطة نسبيا، والتي وقفت لبطله الطبيعي من الطبقة المتوسطة ولهجته الأكثر جدية وأكثر إنسانية وواقعيةمن القصص المصورة الأخرى من هذا النوع (أضاف آيسنر أيضًا قناعًا للشخصية فقط لأن الناشر أراد بطلًا خارقًا)، ولكن قبل كل شيء بفضلرسوماته التفصيلية والمظللة والديناميكية هي التي خلقت لغة وقواعد القصص المصورة الأمريكية. قدمت قصص ويل آيزنر المصورة عالمًا ذا مصداقية مع بطل ضعيف، ربما عاش قصصًا رائعة أو مظلمة أو كوميدية، ولكنه كان أيضًارجل مثل أي شخص آخر، يواجه مشاكل يوميةمثل من يحميهم ويدافع عنهم.
الطبقة، أو تقريبا
بالإضافة إلى اجتياح أصول الشخصية تمامًا،على العكس من ذلك، فرانك ميلر يحوله إلى بطل خارقوالذي ستكون قوته أن يصبح شرطيًا خالدًا يتحول إلى حارس،نوع من التقاطع الفاشل بين Batman و Daredevil و Wolverine. وحتى لو حاول الحفاظ على رموز القصص المصورة في الأربعينيات من خلال افتراض درجة ثانية معينة، فإن الفيلم لا ينجح إلا في أن يكون كذلك.بشع وعفا عليه الزمن، مثل بطله، الذي يأخذ نفسه على محمل الجد كثيرًا مقارنة بهالجو شبه كرتونيالذي يظهر منذ الدقائق الأولى. ولذلك فإن الفيلم يعطي انطباعًا دائمًا بأنه يبحث عن نفسه ولا يعرف كيف يجب أن يكيف مادته الأصلية.
تتعارض بعض الاختيارات السردية والمرئية بشكل مباشر مع رسوم ويل آيزنر الهزلية، مثل زي الروح الأزرق الذي يتحول إلى اللون الأسود أو الأخطبوط الشرير، الذي يتم الكشف عن هويته على الفور بينما يترك المؤلف الشخصية باستمرار في الظل، مثلشخصية مطلقة مجهولة الهوية للشر.
إحدى اللقطات الناجحة النادرة في الفيلم التي تحترم أعمال ويل آيزنر
تحتوي القصص المصورة على شيء معينالظلام الطليعي، استفزازي تقريبا في ذلك الوقتفي التعامل مع الشخصيات النسائية وارتباطات الروح بهن. البطل محاط بنساء جميلات، حسيات، معقدات، وقويات، يخونونه أو يعشقونه في أغلب الأحيان، ولكنليس شخصًا مفتول العضلات، على عكس تمثيله في الفيلم. لقد اختفت دقة الشخصيات النسائية أو نسوية إلين ببساطة، واستبدلها فرانك ميلر، الصادق مع نفسه، بشخصيات أخرى.دمى جميلة مفرطة الجنس يصورها تقريبًا(بكل معنى الكلمة).
وبين شخصياته المبتذلة، وأجواءه التي تنتقل من فيلم النوار إلى المحاكاة الساخرة في الأربعينيات وحبكته الطويلة،الروحليست مضحكة أو ذات صلة على الإطلاق، ولكنها طويلة جدًا ومربكة جدًا.
تبذل سارة بولسون قصارى جهدها في دور إلين التي تحولت إلى متمنية
لعبة التقليد
وبالتأكيد لا ينبغي لنا أن نعتمد على توجيهات فرانك ميلر لموازنة كتابته الرهيبة والسماح للفيلم بتجنب الأسوأ. يحاول كاتب السيناريو والمخرج أن يفعل ذلكنسخ قدر استطاعته ما فعله سابقًا مع روبرت رودريجيزلكن القطع واختيار الزوايا وإدارة المساحة أو اتجاه الممثلين تدفع الفيلم إلى أبعد قليلاً في أعماق النسيان.
بينما يلعب غابرييل ماشت دور البطل كما لو كان مصير العالم بين يديه، فإن صامويل إل جاكسون يكتفي بالحد الأدنى من المبالغة في التمثيل، ولكنيبدو أنه الشخص الوحيد الذي أدرك غباء الفيلم. ولا شك أن الأمر الأكثر إيلاما يظل قائمامشاهدة سكارليت جوهانسون وإيفا مينديز يتم معاملتهما كقطع من اللحم يجب عليهما إظهار انقسامهما أمام الكاميراكلما سنحت لهم الفرصة، تظاهروا بأنهم مسليون أو مزعجون.
لويس لومباردي هو الوحيد الذي يبدو أنه يستمتع (والذي يتوافق مع أجواء الفيلم)
كما فيمدينة الخطيئة، هناك مجموعات رقمية بالكامل، وتصوير فوتوغرافي (موقع من بيل بوب) يلعب بالأبيض والأسود وظهور ألوان معينة، ومفارقات تاريخية، وحدود غير واضحة بين الحركة الحية والرسوم المتحركة، ولكنالروحهو مجرد تمرين بأسلوب فارغ وجاف للأسف. مجموعة غير مفهومة من المشاهد السخيفةتأخذ جماليات سابقتها لإخفاء بؤس إنتاجها، والتي تعتمد فقط على اللقطات المنمقة (من ناحية أخرى، فإن الاعتمادات النهائية التي رسمها ميلر بنفسه رائعة حقًا وتثبت أنه لم يفقد شيئًا من موهبته باستخدام قلم الرصاص).إنه ليس تكيفًا جيدًا، ناهيك عن فيلم جيدولم ينخدع الجمهور.
عندما يريد المخرج أن يقطعك إلى قطع لأنه يظن أنك قطعة لحم
وكأن ذلك لم يكن كافياً،الروحصدر في 25 ديسمبر 2008 في الولايات المتحدة، وفي 31 ديسمبر 2008 في فرنسا.وتم وصفه بأنه فيلم خارق.الرجل الحديديوآخرونفارس الظلام، الذي تم إصداره قبل بضعة أشهر، قد أعاد بالفعل تعريف هذا النوع لعقود قادمة ولم تكن مشاهد العنف والمشاهد المنحرفة والنكات الرخيصة تجذب أو تجتذب العائلات التي تأمل في الحصول على بعض وسائل الترفيه الرائعة في عيد الميلاد.
في النهاية،كان الفيلم فاشلاً نقديًا وتجاريًا، مع أقل من 20 مليون دولار في شباك التذاكر المحلي و39 مليون دولار دوليًا بميزانية تقدر بـ 60 مليون دولار (باستثناء التضخم وتكاليف التسويق)، لكنه لا يزال يصنع التاريخ من خلال أن يصبحواحدة من أسوأ التعديلات الكتاب الهزلي في كل العصور.
رد فعل شرعي من أحد المعجبين بعد المشاهدة
وأبعد من الاقتباس أو قيمته السينمائية،الروحأثبت ذلك أيضًامدينة الخطيئة عظيم الشكر لعمل روبرت رودريجيز(وهو ما تم تأكيده لاحقًامدينة الخطيئة: لقد قتلت من أجلها، والتي شاركوا في إخراجها بعد ذلك) ولكن أيضًا ذلكأصبح فرانك ميلر صورة كاريكاتورية لنفسهفي قصصه المصورة، كما سبق أن بينافارس الظلام يضرب من جديد، فظيعالإرهاب المقدسوأعماله الأخرى من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
ولحسن الحظ، منذ ذلك الحين، أصبح للرجل وعي وصحوة، ولم يعد يلقي نفس الخطابات المحافظة والعنصرية والجنسية،كما هو موضحعودة فارس الظلام: الطفل الذهبي. ومع ذلك، على الرغم من كل ما قدمه للقصص المصورة والقصص المصورة وتعديلاتها السينمائية،سيكون فرانك ميلر دائمًا هو من ذبح الروح.
