تجربة الأداء، سؤال الزائر...: متجر الرعب الصغير لتاكاشي ميكي

يشتهر تاكاشي ميكي في الغرب بتجاوزاته التي يمكن التحكم فيها إلى حد ما، ومع ذلك فقد تطرق إلى جميع الأنواع خلال حياته المهنية الطويلة جدًا (أكثر من 110 إنتاجًا). التقينا به في نفس وقت إطلاق سراحهالاختبارفي دور السينما الفرنسية. وكانت هذه فرصة سؤاله عن علاقته بسينما الرعب.

من أجل عودته إلى المسارح..الاختباريرافقهجرس وآخرونالمياه المظلمة، يتم تجميع الأفلام الثلاثة تحت عنوان "J-Horror". في الواقع، إذاتاكاشي ميكيلا يشارك ناكاتا دائمًا ذوقه في التعامل مع الأشباح ذات الشعر الطويل (على الرغم من ذلكالموت اون لاينيعتمد بسعادة على الرموز التي أنشأها)، كما ساهمت أيضًا حكايته القاسية المقتبسة من ريو موراكاميلجعل الرعب الياباني يتألق في جميع أنحاء العالم، في فجر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.

وريث صناعة V-Cinéma (أفلام منخفضة الميزانية للغاية تهدف إلى ملء رفوف متاجر الفيديو) وجنونها المجنون، رفض ستاخانوفي السينما دائمًا أن يقتصر على نوع واحد. سمعته الغربية باعتباره “سيد الرعب” تأتي بشكل أساسي من طبيعة الأفلام التي صدرت إلينا، بدءاً منالاختبار، أول وحش مهرجان له. لكن لا بد من الاعتراف بأن العديد من روائعه هي منتجات مرعبة خالصة، أو على الأقل تتضمن بعض الرؤى التي تذكرنا بهذه السينما.وكان لنا شرف التحدث معه بإيجاز شديد حول هذا الموضوع.

نحن أمام تاكاشي ميكي ومترجمه

الرعب هو الإنسان

في الواقع،تاكاشي ميكي لم يجعل من نوع الرعب هوايته، بل هو أبعد ما يكون عن ذلك. من المؤكد أن بداياته في صناعة V-Cinema كانت عنيفة للغاية، لكنها كانت في الأساس أفلام ياكوزا، بالنسبة لغالبيتها. علاوة على ذلك، عندما انتقل إلى السينما الأكثر تقليدية، سمح بسرعة كبيرة لظهور شعر شبه تأملي، وهو نقيض الجنون الذي غالبًا ما يُنسب إليه، فيكلب ممطرأوشعب الطيور في الصينعلى سبيل المثال.

النجاح الحاسم لالاختباريمكن أن توجه مهنة المخرج. لكنه اختار تفسير هذا التكريس بشكل مختلف تمامًا. نظرًا لأنه يأتي من العدم، فلا داعي للقلق بشأن رغبات الجمهور ويمكنه الاستمرار في قبول جميع المشاريع التي يحبها، بالترتيب، دون تقييد نفسه. على العكس من ذلك، تبين أنه مغرم جدًا بخلط الأنواع وينتهي به الأمر بالابتهاجهذه المنطقة الرمادية بين الرعب المانوي النقي والسينما الأكثر نفسية:

«في أفلام الرعب، هناك مزيج من المؤثرات الصوتية والمسرحية التي تساعد على خلق هذا الجو. ماذا سيحدث؟ في البيوت المسكونة، هناك هذا التوتر الذي يتم خلقه، لكن هنا الأمر مختلف قليلاً، بمعنى أن التعبير عن الخوف الذي يمكن أن يلهمه أسامي أمر صعب للغاية. »

الرعب الخفي... على وشك الظهور مرة أخرى

بالفعل هناك نقطة مشتركة بينالاختبار وإنتاجاتها القليلة من الرعب الخالص: نادرًا ما يكتفون بمواءمة تأثيرات المفاجأة، والاستسلام لرعب شديد الوضوح. لا يتم طرحها أبدًا من نوع معين أو نوع فرعي معين،يفضل ميكي استكشاف الغموض الأخلاقي لأبطاله، عندما لا يُحذف الأخلاق تمامًا من المعادلة لإظهار الشخصيات بشكل جذري خارج مقياسنا، لا يخلو من الفكاهة، كما هو الحال في الاستفزاز ببراعةالزائر سأو أقل من ذلك في الموسيقىلحن المصيبة:

"دعونا نقول، بصراحة، بالنسبة لي، كل هذه الشخصيات يمكن أن تكون شريرة، وبعضها يمكن أن يكون جيدًا. في النهاية، الأمر ليس ثنائيًا جدًا. أنا شخصياً أفهم أكثر هذا النوع من الشخصيات، التي ليست ثنائية إلى هذا الحد. في فيلم عادي، هم الذين يتم إسكاتهم، وبالنسبة لي، لأكون صادقًا مع نفسي، يبدو من الواضح بالنسبة لي أنهم هم الذين يجب أن يصبحوا الشخصيات الرئيسية. »

الزائر س، أو عندما يخل شخص غريب بتسوية أخلاقية هشة

بالنسبة لميكي، الرعب إنساني، ماكر، لدرجة أنه يرفض أحيانًا التحدث عن الرعبالاختبارعلى وجه التحديد بسبب غياب الخيال:

"في كثير من الأحيان لا نملك الحرية للتعبير عن هذا الخوف، هذا النوع من الخوف. صحيح أنه عندما نرى [الاختبار]، يمكننا أن نسأل أنفسنا أسئلة حول تطور القصة، لماذا يحدث ذلك بهذه الطريقة؟ ونحن لا نستطيع أن نفهم ذلك، ولكن في نفس الوقت مازلنا نفهم هذا الجانب. إنهم ليسوا وحوش، بل بشر. من خلال هذا التأمل، نفهم أيضًا الجوانب الأكثر فظاعة في أنفسنا، ولهذا السبب أيضًا قد يكون الأمر مخيفًا. »

نادرًا ما يوقع المخرج على سيناريوهات أعماله، لكن لديه شهية قوية للعذابات الإنسانية الداخلية، والتي، بسبب ركود العقول، تنتهي في نهاية المطاف إلى الانفجار في وابل من السوائل من جميع الأنواع.شغف بالشخصيات التي استهلكتها وحشيتهاالذي يبلغ ذروته في فئتهصندوقفيلم رسم رهيبة3 التطرف. أو كيف تضيع في نفسية هؤلاء الأبطال المضطربين.

واحد متطرف من أصل ثلاثة

الرعب في كل مكان، والعدالة في أي مكان

كما هو موضح أعلاه، نادرًا ما ينغمس تاكاشي ميكي في الرعب الخالص. لقبه رئيس الرعب،لقد فاز بها بفضل التجاوزات الدموية التي ميزت حياته المهنية. أشهرها أفلام ياكوزا، وأفلام V-Cinema، والثلاثيتين اللتين بلورت علاقته بهذا النوع (الثالوث الأسودوآخرونميتا أو حيا) وحتى في مقالاته الحديثة مثلالحب الأول، والياكوزا الأخير، حيث يطلق أحد الأشخاص النار من مسدس أحد رجال العصابات تحت تأثير فحم الكوك الذي ابتلعه من خلال ثقوب الرصاص التي اخترقت معدته.

بالتأكيد، هناك مقدمة أو مشهد حمام السباحة ميتا أو حيا، ولكن من المحتملإيتشي القاتلالذي يجمع معظم هذه الفيضانات. يدفع تعديل المانجا ياكوزا إيغا إلى أقصى الحدود، مما يضعه في صف السينما الأكثر فظاعة. مثلالاختبار تمرير حقيقي للعصا، فهو يديم إرث إيرو غورو بقدر ما يتوقع الانحرافات الأخيرة، من خلال سلسلة من التعذيب المعلق بخيط (هل لديك ذلك؟) أو من خلال الكشف عن ديكور مدنس تمامًا من أحشاء مختلفة.رؤى كابوسية نقية تم إدخالها بعنف في سترة كلاسيكية.

جلسة الوخز بالإبر الصغيرة في إيتشي القاتل

وهناك كاكيهارا، العامل الحقيقي للفوضى والمتلقي لعدم الاستقرار النفسي والأخلاقي الذي سببه لنا المخرج، والذي سببته هنا علاقة ماسوشية مع رئيسه. مثل أسامي، مثل زائرالزائر سومثل العديد من شخصيات ميكي الأخرى،فهو الذي يخلق الرعب ويقلب عالم فيلمه رأساً على عقب:

"أريد أن أكون صادقًا مع نفسي، ومع مشاعري، وأن أحترم جميع أنواع الشخصيات التي يمكن أن توجد. صحيح أن شخصياتي ليست موجودة لتروي قصة، بل إن بعضها يمكن أن يعطل القصة أو يعيقها، وأعتقد أن هذا - على العكس من ذلك - هو ما يثير الاهتمام. »

جوزو، بين ياكوزا إيغا ورعب لينتشيان

إنه فاسق بكل حزم، ويستخدم أبطاله لتشويه قصصه، وهو ما يفسر سبب تبنيهم أحيانًا لتقلبهم العقلي. كيف لا تفكرالعين، فيلم ياكوزا تقليدي تقريبًا حتى يأتي اضمحلال بطل الرواية لتلويث الفيلم الروائي، والذي يتحول إلى رحلة مريضة وكئيبة ومؤلمة؟ هذا العمل من عام 2003 يبلور علاقته بالرعب،انبثاق من عقول شخصياته السمتية أكثر من كونه غاية في حد ذاته.

ولهذا السبب تم تضمينه في جزء كبير من أفلامه السينمائية، بما في ذلك أفلام عائلته الرائجة، منذ أحدث إصدار (والذي لم يتم عرضه في فرنسا)حرب يوكاي الكبرى – الأوصياءيتميز ببعض الرؤى الوحشية التي تذكرنا تقريبًا بالسوق تحت الأرضهيل بوي الثاني. فن كسر النغمات، ومزج الأنواع، وهو ما يحبه المخرج بشكل خاصولذلك غالبًا ما يأتي من تفرد شخصياته.درس الشريمكن أن يشهد على ذلك، والتي تنتقل تدريجياً من قصة المراهقين إلى المذبحة الدقيقة بسبب جنون بطلها المضاد.

الشر المطلق: مصادرة الهواتف

باعتباره حرفيًا يتلقى تعليماته من الرعاة، إلا أن ميكي لا يختزل سينما الرعب إلى تقنية أو حتى إلى تقنية. ينبغي أن نتذكر أن الدنيئةالزائر سيعود سبب جوها اللزج بشكل أساسي إلى افتقارها إلى الموارد وإلى تصويرها بتنسيق DV، وهو التنسيق الذي أصبح الآن رخيصًا جدًا؟

"حاليًا، في الأفلام، كل ما هو جديد من التكنولوجيا لا يزال حاضرًا للغاية. اليوم، إذا كنت ترغب في تصوير فيلم رعب، فإن عدم استخدام التقنيات الرقمية أمر لا يمكن تصوره تقريبًا. وأخيرا، السؤال الذي أريد أن أطرحه هو: هل نحن حقا بحاجة إلى كل هذه التكنولوجيا؟ بالطبع، أنا شخصيًا مهتم بهم وأحاول أيضًا دمجهم، ولكن هناك جزء مني يبدأ أكثر فأكثر في إخبار نفسي أن كل ما هو بسيط هو الأفضل، لتحقيقه لإثارة المشاعر. »

بغض النظر عن الشكل أو التقنية أو النموذج:الرعب هو في معظم الأحيان إنسان يخرج عن القضبانوالذي يأخذ معه كل ثبات الفيلم الذي يتميز به. ومن هنا جاءت هذه السمعة كرسول عظيم لأي شيء بصري وهذه الجرأة غير الموقرة، الموروثة من الولع الصادق بالسينما.

وأحيانًا يخرج الجميع عن المسار، كما هو الحال في فيلم "الزائر س".

الوريث والسلف

المخرج مغرم جدًا ببعض الأفلام السينمائية الغربية. في مقابلة معSuicideGirlsأعلن بشكل خاص عن حبه لأسلوب بول فيرهوفن، الذي من الواضح أنه يشاركه ذوقه في الاستفزاز. وكما قال، فإنه يقدر أفلام ديفيد كروننبرغ، الذي يسارع أيضًا إلى تصميم أفلامه وفقًا لمزاج شخصياته. هناك تأثيران تقاطعا مع مساهماته في V-Cinema، ولا سيما فيياكوزا معدنية كاملةعلى سبيل المثال، الخلط بين ياكوزا إيغا،روبوكوبورعب الجسد كرونينبيرجين.

تبادل الممارسات الجيدة:لقد ألهم هو نفسه قسمًا كاملاً من سينما الرعب الأمريكية، بدءًا من إباحية التعذيب، الوريث السائد للسينما اليابانية تحت الأرض والتي ساهم إلى حد كبير في الترويج لهاالاختبار. وقد قدمت مجموعة المخرجين المحبين للسينما الذين غمروا العقد الأول من القرن الحادي والعشرين بأعمالهم مثالاً على ذلك. مثل إيلي روث، الذي قدم له دوراً صغيراً في حمام الدم الذي ارتكبهنزلرائد النوع الفرعي الذي قد يصدم العم سام.

ميكي في أرض ميكي

ومن المفارقات أن تاكاشي ميكي كان مهمًا جدًا لسينما الرعب على نطاق عالمي، على الرغم من أنه أخرج في النهاية عددًا قليلاً من أفلام الرعب الخالصة. مزيد من الأدلة، إن كانت لا تزال هناك حاجة إلى أي دليل، على أن مزيج الأنواع والأخطاء التي تجعل عمله غير قابل للتصنيف يجعله رائدًا في الصناعة على الرغم منه تقريبًا. لكن التقاطع الأكثر روعة بين حياته المهنية والسينما الأمريكية لا يزال قائما بلا شكمشاركته في المسلسل سادة الرعبأو بالأحرى عدم مشاركته في المسلسل.

مختارات منميك جاريسيجمع أكبر الأسماء في هذا النوع من الألعاب، واتجه قليلاً إلى اليابان من خلال منح - خطأ فادح - تفويضًا مطلقًا لميكي. لا واحد ولا اثنان، فقد ابتكر المخرج فيلمًا متوسط ​​الطول فخمًا من الناحية الجمالية ومستوى من العنف والاستفزاز يجعل المرء يبدو وكأنهالاختبار لكلاسيكيات ديزني. ساعة لتفريغ كل الرهاب الأمريكي، لدرجة أن القناةموعد العرضرفض بثهبصمة، أعيدت تسميتهبيت الإساءةمعنا،هو أكثر أفلامه رعباً بحسب الشخص المعني، وتحديدًا لهذه الأسباب:

البراءة والهمجية

"إنها قصة تعود إلى عندما كنت طالبًا في المدرسة الثانوية، كما رأيتمذبحة منشار تكساسبواسطة توبي هوبر وكان بالتأكيد الأول بالنسبة لي. حتى الآن، لم أشاهد سوى الأفلام الموجهة للأطفال والرسوم المتحركة، والأكثر من ذلك، لم أرغب مطلقًا في مشاهدتها. كان من المفترض أن أشاهد شيئًا آخر. وبما أن الجلسة كانت ممتلئة، عدت إلى هذا العمل وكان الأمر بمثابة صدمة حقيقية، رأيت هذا الشخص الذي أصيب في رأسه وكانت ساقاه ترتجفان وصدمني، مثل المشهد. أقول ذلك مع الكثير من الاحترام: لقد اعتقدت تقريبًا أن توبي هوبر كان شريرًا بعض الشيء لفعله مثل هذا الشيء.

لاحقًا، عندما تم تضميني في المختارات، في أحد المهرجانات، كان توبي هوبر حاضرًا وتمكنت من مقابلته كزميل. فقال لي: لا، لكن ما صورته كان خطيراً بعض الشيء! وبقيت في ذهني حقيقة تلقي مثل هذا التعليق من شخص أخافني كثيرًا بفيلم واحد فقط. وهكذا ظلت [البصمة] بالنسبة لي هي أكثر أعمالي رعبًا. »

تم العثور على العنوان الفرنسي بشكل جيد

حكاية تستحق وزنها بالفشار، وتمثل جيدًا علاقتها بسينما الرعب الغربية. لقد هضمها (العين يستحضر أيضًا لينش)، ودمجه في مدرسته (V-Cinéma) وثقافته، لدفعه إلى التحصن الذي انتهى بتجديده، وتزويدنا بآثار الكرم.الشخصية الرائدة في "J-horror"، وحش سينما الرعب المعاصر وفنان السينما العظيم باختصار، يستحق تاكاشي ميكي تمامًا أن نعيد اكتشاف إحدى روائعه، وأن ننظر بشكل عاجل إلى ثراء أفلامه السينمائية الملونة.