متىهنري جورج كلوزويهاجم جنون الرجال، فهو يعطيأجر الخوف، درس خالد في السينما والوجودية.
في وسط أمريكا اللاتينية، يتم استئجار أربعة رجال لقيادة شاحنتين محملتين بالنيتروجليسرين لمسافة 500 كيلومتر من الطرق المتعرجة والممرات الجبلية الصغيرة لإطفاء بئر نفط مشتعل. رحلة طويلة وخطيرة إلى قلب الظلام، قام بها هنري جورج كلوزو في تمرين خالص على التوتر،فيلم مغامرة محبط ومليء بالتحدياتمقتبس من رواية لجورج أرنو عام 1953،أجر الخوف.
أحد أشهر الأفلام في تاريخ السينما الفرنسية، أخرجه أحد أعظم صناع السينما فيها، لكنه يتم إهماله في بعض الأحيان بجانبقافلة الخوفوغيرها من الأعمال التي ألهمها، مثلماد ماكس: طريق الغضببينما تظل تحفة فنية يصورها كلوزوظلام العالم والإنسان من خلال حكاية وجودية مدوية.
رحلة إلى نهاية الجحيم
خلف الأبواب المغلقة
منذ اللقطة الأولى، يقدم الفيلم مشهدًا مقفرًا،مسرح القسوة. يتم ربط الصراصير معًا وتعذيبها في الوحل على نهاية عصا، وهي هواية صبي نصف عارٍ في شارع مترب. وبينما يمر بائع الآيس كريم، يتخلى الطفل عن الحشرات ليتوجه نحو الشيء الذي يرغب فيه، ناسيًا أنه لا يملك المال لشرائه، ثم يعود إلى صراصيره ليجد أن زبالًا قد أخذ مكانه.
في هذه الافتتاحية، التي تتسم بالسادية بقدر ما هي مجازية (والتي أعاد سام بيكينبا تخصيصها في عام 1969 في بداية كتابه الغربي العدمي)الحشد البري) ، يوجه هنري جورج كلوزو أحد الموضوعات التي سيستغلها طوال فيلمه:الرجال، غير الراضين إلى الأبد، يركضون وراء المستحيل، حتى على حسابهم.
خسر المتجولون في وسط اللامكان
المناظر الطبيعية في Las Piedras ("الصخور") ليست قرية بقدر ما هي عبارة عن قريةصورة البؤس والسبات، والتي قدم لها عالم الاقتصاد والديموغرافي ألفريد سوفي للتو صيغة "العالم الثالث» في عام 1952. يقع هذا المكان في بلد لم يتم تحديده بشكل واضح في أمريكا، وهو موطن للسكان الأصليين المتعجرفين والعمال المتعرقين والأطفال المتسولين والمغتربين الذين يتسكعون بحثًا عن مكان مظلل بينما يستمتعون برجم كلب أو إذلال رئيس الحي الفقير الذي يسكنونه. احتلال.
هذا هو المكان الذي هبط فيه ماريو (إيف مونتاند)، لويجي (فولكو لولي)، طفل (بيتر فان إيك) وجو (تشارلز فانيل)،أربعة يرفضون، مثل الآخرين، تبقى في الانتظار، والركود، قلة المال. وحتى لو ظلت الأسباب التي قادتهم إلى هذا الجحر الضائع الشبيه بالمطهر مجهولة، فمن الواضح أنهم لجأوا إلى هناك بسبب خطيئة لا تغتفر، والتي لا بد أنها أسوأ من البقاء في هذا المكان الذي يجردهم تدريجياً من كل أمل.
شرب للانتظار
في هذا السجن المفتوح، كما يشرح ماريو لجو في مونتاج ذكي،ليس هناك ما يمكن فعله سوى انتظار الموت. فقط القذارة والمخلوقات والمرض والبطالة والمجاعة والنفط الذي يستمد منه الأمريكيون بأعداد متزايدة باستمرار،نيابة عن شركة نفط الجنوب (SOC). مجتمع يجسده بيل أوبراين الساخر وغير الحساس (وليام تابس) ، رئيس لا يتورع عن إلقاء اللوم في الحريق على الموظفين الذين ماتوا بالفعل في الكارثة والتضحية بـ"البلطجية"عدم وجود نقابة أو عائلة لتأتي وتشكو إذا ماتوا وهم ينقلون النتروجليسرين.
إن حرق بئر النفط يخلق الفرصة التي كانت أرواح لاس بيدراس الضائعة تنتظرها. 2000 دولار للهروب، وبدء حياة أخرى، وربما، يومًا ما، رؤية Pigalle ومتروها الباريسي مرة أخرى، التذكرة التي يحتفظ بها ماريو بعناية في إطار فوق سريره. ومع ذلك، فإن المرتزقة الأربعة لا يحركهم النبل أو البحث عن المعنى أو أي مثال بطولي. همعبثًا، شريرًا، ينجذب ببساطة إلى المكافأة والخطر والفرصة لتأكيد رجولتهم.
عدم الفهم
وقبل الكشف عن طبيعتهم بشكل كامل خلال المهمة الانتحارية التي قبلوها، يقدم كلوزوت مطولا عن شخصياته الأربع المثيرة للشفقة وعلاقاتهم والعلاقات التي يحافظون عليها بنفس الطريقة التي تحافظ بها مجموعات النفط الأمريكية التي تجندهم:بين العداء الغاضب واللامبالاة الباردة. وبعد أن يلقي بشخصياته في هذا الجو الخانق والمؤذي، يبين المخرج بعد ذلك كيف يختار كل شخصقبول حالة المرء والحصول على أفضل النتائج منها أو المخاطرة بحياته بحثًا عن مفهومه للسعادة.
ماريو يسود مثل الأمير بين الأوغاد، وذلك بفضل جاذبيته ومظهره، وتؤكد ليندا، النادلة الجميلة والحسية التي تلعب دورها فيرا كلوزوت، زوجة المخرج، مكانتها كذكر مهيمن من خلال الزحف على أطرافها الأربعة حتى يداعب خصره. رأسه كالحيوان، حتى وصول جو، رجل العصابات الذي يرتدي بدلة بيضاء والذي يجذب انتباه الجميع، وخاصة ماريو.
يتعرف الرجلان على بعضهما البعض كشعبين فرنسيين من خلال التصفير على لحنعيد الحببواسطة موريس شوفالييه (أغنية شعبية ومتحيزة جنسيًا من عشرينيات القرن العشرين)، ثم تتطورعلاقة غريبة بين التملك والتواطؤ والهيمنة.
الشركاء
في محاولته الحصول على خدمات من جو، الذي أصبح تافهًا وقاسيًا بشكل متزايد، يطرد ماريو زميله الإيطالي في السكن لويجي، وهو عامل كبير القلب مُدان بالفعل بسبب الأسمنت الموجود في رئتيه، ثم يرفض ليندا مرتين بسبب... النزول إلى الطريق جنبًا إلى جنب مع جو. واحد يعشق. الطريقة التي يعاملها بها ماريو تشهد على ذلكالشخصية المناهضة للشفقة التي يريد كلوزوت أن يمنحها إياها، ولكن أيضًا للفكرة الواردة في المقدمة. وفي سعيه لتحقيق قيمة غير مؤكدة، يتخلى عن كل ما لديه، بما في ذلك ليندا، التي مع ذلك مستعدة، كما تقول له، لأي شيء.حتى القتل والسرقة"، حتى يبقى.
بعد أن سحقهم الحر والفقر، كل أولئك الذين انتهى بهم الأمر في لاس بيدراس لا يفكرون إلا في الهروب، وماريو وجو ولويجي وبيمبا، الألماني الغامض ذو الملامح الآرية،ليس لديهم أي خيار تقريبًا سوى تنفيذ هذه المهمة، مهما كانت سخيفة.
التجنيد الذي يشبه عقوبة الإعدام
عندما تم إصداره في الولايات المتحدة،أجر الخوفاتهم بمعاداة أمريكا والإلحاد ووجد نفسهبترت 43 دقيقة وأي دلالة سياسية أو دينية: يبدو Las Piedras أقل قذارة، وشخصية أوبريان أقل شراسة، وتم حذف ذكر النقابات وشركات النفط والمثلية الجنسية، كما هو الحال مع انتحار عامل إيطالي والنهاية التي يصرخ فيها جو قائلاً إنه لا يوجد شيء خلف السياج الباريسي الخاص بمنزله. ذكريات في لحظة الموت.
في مراجعتها للمجلة عام 1955وقتكتب بصراحة أن "فكرة كلوزوت بسيطة: أكره أمريكا" ، أيّأجر الخوفهي دعاية.شريرة وغير مسؤولة» وآخر «أحد أكثر الأفلام ضررًا على الإطلاق"، واصفًا القصة بأنها قصة رمزية سياسية يشارك فيها ممثلو ثلاث دول في الناتو"أُرسلت لإكمال سباق وهمي لإنقاذ أرغفة الأمريكيين» («أخرجي الكستناء الأمريكي من النار» في النص الأصلي).
الخوف في بطني
ومع ذلك، فإن هذه الرؤية المتشائمة والكراهية للبشر بشكل جذري والتي انتقدها كلوزو،لقد ارتداه المخرج منذ بداياته، بل وأكثر من ذلك منذ ذلك الحينالغرابتم إنتاجه عام 1942 أثناء الاحتلال النازي وأنتجته شركة Continental Films، وهي شركة إنتاج فرنسية أنشأها جوزيف جوبلز عام 1940 لأغراض دعائية (ولكنها تمتعت مع ذلك بقدر معين من حرية العمل).
تدور أحداث الفيلم حول هذه الرسائل المجهولة التي تدفع بعض سكان قرية فرنسية إلى الانتحار والقتل وجرائم أخرىيعتبر غير مستحق من قبل الجميع. رفضهم نظام فيشي والنازيون بسبب عنفهم، وتمثيلهم على الشاشة وربط القصة بالإدانة المجهولة، ثم تم بثها في بلجيكا وسويسرا تحت عنوان عاممقاطعة فرنسية,الغرابكان حينهايوصف بأنه عمل متعاون ومناهض لفرنسافي التحرير، وأخيراً تم منعه من الشاشات.
توفير الوقت، بأي ثمن
على عكس معظم موظفي شركة كونتيننتال، لم يُسجن كلوزو، بل كان عرضة للإيقاف مدى الحياة، والذي استمر لمدة عامين فقط بفضل دعم العديد من الشخصيات. ومنذ ذلك الحين، أصبحت السينما التي يسكنها الشر بالفعلالقاتل يعيش في 21وآخرونالغرابوأصبح أكثر دناءة وشؤمًا، وهاجم بشكل أكبر النفاق والإفلاس الأخلاقي للمجتمعات والرجال. النهج الذي سمح لـ Clouzot بذلكيعيد تأهيل نفسه من خلال فنه المحمل بالسخرية.
أولا معرصيف أورفيفرفيلم نوير يدور حول الرغبة والغيرة وقضية قتل (وقد فاز عنه بجائزة أفضل مخرج في مهرجان البندقية السينمائي عام 1947)، ثم مع فيلم نوار.مانون، التكيفمانون ليسكاوتعن فترة ما بعد الحرب والحب المأساوي (حصل على جائزة الأسد الذهبي وجائزة ميلييه عام 1949).
لقد فات الأوان بالفعل
بعد محاولته الكوميدية الفاشلة معميكيت ووالدتها، تعهد أن يدركفيلم وثائقي عن شهر العسل في البرازيل، بلد ميلاد فيرا، التي تزوجها عام 1950. وبمجرد وصوله، بعد عشرة أسابيع من المناقشات المتواصلة مع السلطات المحلية،وأخيراً تخلى عن مشروعه.
فيحصان الآلهة، رواية مأخوذة من إقامته، نُشرت عام 1951، كتب في الديباجة أنه "لا يعيد أي فيلم، فقط السيناريو والذكريات، ولكن الذكريات مدهشة للغاية لدرجة أنها تعوض عن حزن الفشل". وربما أيضًا رؤى الطبيعة المدمرة، والسكان الذين يعانون من الفقر، والتصنيع القاتل، والإمبريالية الأمريكية المتنامية، والإنسانية المنكسرة.عالم في محنة والذي ينضح في فيلمه القادم.
تذكرة ذهاب فقط إلى الجحيم
في صور نادرة للفيلم الوثائقي بعنوانالبرازيل، عندما تصاب فيرا بمرض خطير ويجب أن تخضع لعملية جراحية أثناء الاستعدادات للسفر،هنري جورج كلوزو يتحدث عن الموتوالذي يعتبره "شخصية بعيدة وتقليدية"، موت"والتي تظهر حقيقية جدًا بصفاتها القديمة وأسلحتها الجديدة« .
الجملة التي ينطق بها بعد ذلك، جميلة بقدر ما هي مفجعة في قيمتها التحذيرية، هيpresque هيرالد أجر الخوفوالذي يدرك بعد ذلك:«لقد رأيته وجهًا لوجه كخصم كان علي أن أتجادل معه يومًا ما من أجل زوجتي، إذا لم أختفي أمامها. ومن خلال معرفة أن السعادة موجودة، نتعلم في نفس الوقت أنه يجب علينا أن ندفع ثمنها بألم مستمر تقريبًا.«
النظرة الأخيرة
الوجود والعدم
هذا "القلق المستمر تقريبا» تبدأ أحداث الفيلم بمجرد أن يبدأ ماريو وجو ولويجي وبيمبا رحلتهم، بعد ساعة من الفيلم. ومنذ تلك اللحظة، وعلى متن الشاحنتين المحملتين بالنيتروجليسرين، انخرط المرتزقة الأربعةمغامرة حيثكل حفرة، كل حجر، يمكن أن يفجرهم«كما يقول جو.
يتكيفون مع سرعتهم وقيادتهم بينما يحاولون نسيان أنهم قد يختفون في أي لحظة، ويسافرون عبر مناظر طبيعية مختلفة وتجارب مختلفة، كما فيلعبة فيديو ذات مستويات يكون فيها أدنى خطأ قاتلاً: بستان الخيزران الضيق، طريق وعر يُطلق عليه اسم "الحديد المموج" والذي لا يمكن عبوره إلا عن طريق الاندفاع بأسرع ما يمكن أو عن طريق القيادة بسرعة المشي، وهو منعطف حاد يجب اتخاذه عن طريق الرجوع إلى عائم معلق فوق الهاوية أو حتى صخرة تزن 50 طناً سقطت على الطريق.
على حافة الهاوية
هذه العقبات الهوميرية، التي تم تقديمها بقدر كبير من الجرأة والمهارة، تتخلل القصة وتزدادتوتر لا يطاق منتشر في كل مكان، والذي يحافظ عليه كلوزوت من خلال الإيحاء البسيط بالموت الذي تحمله الشخصيات.والذي يحوم فوقهم مثل سيف ديموقليس. وحتى لو خدعوها، فإن الموت يحيط بهم، يناديهم ويواجههم، بصلبان على جانب الطريق أو لافتة عليها جمجمة يرمي عليها لويجي تفاحته.
وأمام هذه النهاية الحتمية والقلق الذي تسببه،تكشف كل شخصية من الشخصيات الأربع عن سمات رائعة، أو قصة مشاكلهم الماضية أو غرائزهم الأساسية. أثناء ركوبهما، بعد أن قبلا مصيرهما، أحدهما قدري والآخر استقال، تحدث بامبا ولويجي معًا ويتحدث الألماني عن الفترة التي قضاها مع النازيين دون أن يخبرنا ما إذا كان جنديًا أم سجينًا (أو كليهما). إلا أن الصرامة العسكرية وتعلقه بالحلاقة جعل "جثة حسنة المظهر» تشير إلى أنه قاتل من أجل الرايخ الثالث بينما يؤكد لويجي أنه رجل دافئ وصادق وشجاع، لكنه فاقد للوعي.
على العكس من ذلك، تنعكس العلاقة بين الشخصيتين الأخريين على مدار التجارب التي مروا بها، حيث يصبح ماريو طيارًا مستبدًا وعنيفًا عندما يحاول جو التخلي عنه على طول الطريق. يبدأ إبداع كلوزوت، ذو الإتقان المذهل، بـلقطات مقربة، وصمت ثقيل، وتعبيرات قلقة، ونظرات، وتحرير هائل، مما يقصر التسلسل أو يوسع الوقت. طوال الرحلة، يقوم بتنسيق التسلسلات المثيرة للقلقثم يبدو لا نهاية لها. على عكس أفلام كلوزوت السابقة وأسلوبه المطول المعتاد، فإن الحوارات واردة، ولا تُنسى دائمًا: "ألا ترى؟ إنه رجل ميت يمشي» يشرح لويجي لماريو الذي يهين جو بـ “ممسحة« . «حسنا، ماذا عنا؟ ألسنا أمواتاً نسير؟» ماريو يرد.
الحياة معلقة بخيط رفيع
حتى عندما يضرب دون سابق إنذار، لا يظهر الانفجار إلا من خلال نفخة السيجارة التي كانت جو تدحرجها، ثم مع وميض وسحابة بعيدة. ويمكن بعد ذلك رؤية المتفجرات والغبار الذي يأخذ شكل الفطرواحدة من أولى استحضارات التهديد النووي في السينما، في وقت أجرت فيه الولايات المتحدة تجاربها الأولى بالقنبلة H، من قبلجودزيلافي عام 1954،دكتور فولامورفي عام 1964 أورهيبنقطة الحدفي عام 1965.
في نهاية رحلتهما، عندما يصل ماريو وجو إلى هدفهما، يجد الرجلان نفسيهما مجبرين على الانغماس في بركة حقيقية من الزيت وفي ظلام عضوي واضح. يتدفق الذهب الأسود من خط الأنابيب مثل الدم من الشريان على شكل سائل لزج ودهني يغطي أجسادهم ويغرقهم، وتتخذ العلاقة بين الرجلين، التي تقترب من المازوشية، بعدًا شبه مثلي الكاميرا. أعمى من إصراره ،ماريو يجرد نفسه من إنسانيته أكثروهو قاسٍ وجبان بشكل مثير للشفقة مثل جو عندما يضطر إلى دهسه لمواصلة المضي قدمًا.
لم يعد هناك شيء يهم سوى المضي قدمًا
تم تصميم كلوزوتأجر الخوفمثل "ملحمة عن الشجاعة"، لكنه يتعلق بشكل خاص بـالعمل الذي هو جزء من الحركة الوجوديةبقلم جان بول سارتر، وألبير كامو، وسيمون دي بوفوار وغيرهم من المثقفين الفرنسيين في ذلك الوقت، باعتبارها انعكاسًا لرجل يعمل كشاهد على عصره. كما توجد في الفيلم عدة مفاهيم خاصة بالوجودية، مثل الملل والالتزام والمسؤولية والقلق وسوء النية أو العبث بالطبع. ويمكن تفسير الصخرة الهائلة التي تسد طريقهم على أنهاتمثيل مباشر لأسطورة سيزيف.
هذا التساؤل الفلسفي والوجودي والخالد، الذي يُطرح أيضًا على المشاهد، ونقد تصنيع النفط يجعل الفيلمأكثر ارتباطًا بالعمر وجعله مقدمةالمواضيع التي سيطورها فيرنر هيرزوغ في فيلمه الوثائقيدروس الظلامفي عام 1992، عن العواقب البيئية لحرب الخليج، والتي أظهرت أيضًا بركًا من النفط وبئرًا محترقًا. الصور التي من المحتمل أن تلهمك أيضًابول توماس أندرسونصبسيكون هناك دماء.
جحيم
في النهاية، سواء كانوا شجعانًا أو جبناء أو أخيارًا أو أوغادًا،الرجال جميعهم ينتهي بهم الأمر بالموت، بما في ذلك ماريو، الشخص الوحيد الذي وصل إلى وجهتهم. ثملًا بالأموال الوفيرة ومتعة الحياة وفكرة التمكن من البقاء على قيد الحياة، ينتهي به الأمر أيضًا بالموت في حادث بعد أن فقد السيطرة على شاحنته.
من خلال وضع المال أو الرجولة فوق كل شيء آخر،ومن المفارقات أن الشخصيات تصبح متواطئة مع الشركات التي تستغلهاوالتي سوف تستمر لفترة طويلة بعدهم. يضحون بما لديهم من أجل التحرر، فهم مثل طفل نصف عارٍ يراقب بائع الآيس كريم يمر بجانبه، أو ما هو أسوأ من ذلك، الصراصير المرتبطة بخيط، والمقتنعة بأنها تستطيع الخروج من الوحل. هذا العالم الساقط الذي يقدمه هنري جورج كلوزوأجر الخوفكما صنعها الرجال. والأمر متروك لهم أن يفعلوا ما يريدون معها.
