متىالملكة مارجوتيغضب على الشاشة الكبيرة، وينتج عنه تحفة فنية، الأمر الذي من شأنه أن يسبب الصدمةلعبة العروشوآخرونبامبيلنكات توتو.
في عام 2007،آل تيودور، وهو مسلسل من إنتاج شوتايم، سيكون له تأثير بسيط. رواية خيالية عن فترة حكم هنري الثامن الزوجية، سيكون العمل مستوحى من الأساليب التي ضمنت بعد ذلك نجاح قناة الكابل الأمريكية HBO، التي ابتكرت المسلسلات التليفزيونية المرموقة، بموارد تفوق بكثير المعتاد في الإنتاج السمعي البصري التقليدي، والعديد منها من قصص تبرزأبطال حازمون، مع تأثيرات ملتهمة ... والجنس مرسوم بقدر ما هو وفير.
النجاح الذي يولد دائمًا سربًا من النقلات، فإن السلسلة التاريخية (بالمعنى الواسع، ستشمل البيبلوم بالإضافة إلى قصة العصور الوسطى أو إعادة قراءة عصر النهضة الأوروبية) ستستمر في التكاثر. ومن الواضح أننا نجد في قلب هذه الديناميكيةالنجاح العالمي، ناهيك عن الهائل، من لعبة العروش، ملحمة خيالية من شأنها أن تزيد من كل ما يمكن أن يعد به هذا النوع من العنف غير المقيد والجماع المحموم لبعض الوقت.
في بعض الأحيان سياسية، وأحيانا بريابيك – مرحباسبارتاكوس– هذه الإنتاجات، التي توصف غالبًا بأنها قمم الانتهاك الرسمي أو الاستفزاز الهرموني، لها سلف فرنسي. ليس كثيراالملوك الملعونونتم التلويح به كمصدر للإلهام الأدبي من قبل الكاتب جورج آر آر مارتن، ولكنالملكة مارجوتأوبرا لحم ودم، متاحة على نتفليكس.
أن يكون من ذوي الدم الحار
حرق المجالس
إذا أردنا أن نصدق النفوس الحزينة، فإن السينما الفرنسية لا تنتج إلا كوميديا التريبان والدراما البرجوازية، عندما لا نتهمها بسرعة بالعجز.الخروج من فخ «المسرح السينمائي». بإتقان، يُظهر فيلم باتريس شيرو هنا أن الأمر ليس كذلك، وأن المشهد السينمائي الفرنسي لم ينتظر شغف المهرجانات الأخير ليولد أعمالاً هذيانية تشكيلية... وقادرة على إعادة النظر حتى في فكرة "الفيلم" ذاته. مسرحية.
قبل أن يصبح مخرجًا سينمائيًا، كان الفنان مكرسًا للمسرح، ثم للأوبرا. هل هذا يعني أن أفلامه الطويلة ستعتمد على تجربته السينوغرافية؟ نعم، هذا واضح، ولكنهذه الطعوم ليست موجودة أبدًا لتأسيس الدراماتورجيابل على العكس تجدّدها، وتسمح بظهور انفعالات جديدة، ودهشات بلاستيكية. مع نجاح مبهر بقدر ما هو غير بديهي، يقوم المؤلف بإعادة صياغة، وإعادة تدوير، وإعادة التفكير في الآليات النقية من اللوحات، على العكس من ذلك، لتنشيط العمل.
منذ الدقائق الأولى، وبفضل حفل زفاف بحفل ثقيل للغاية، نكتشف مشروع Chéreau بأكمله، والتألق الذي ينفذه به. يونغ مارجوت,الوجه كما لو كان متوهجًا بالغضبيجب أن تتبادل نذورها مع الزوج الذي تضحي بها أمها له. تكوين اللقطات مثالي ودقيق. نعتقد في البداية أنها لوحة، إلى أن يرتفع صوت الأجساد، والأمزجة، وارتعاش الفكين، واللهاث، والمد والجزر المنتظم للصدور.
وكانت العروس باللون الأحمر
لكن مارجوت لا تستطيع النطق برغباتها، فهي غير قادرة على الارتباط مع هنري دي نافار، هنري الرابع المستقبلي، الذي يكرس مكانتها كموضوع خالص للقيمة السوقية، يتبادله الرجال وفقًا لرغبتهم الجنسية أو فورة غضبهم. في صمت طويل، مباشرة من المسرح، يظل التجمع مجمدًا، معلقًا على شفتي مارجوت، التي لا تستطيع حمل نفسها على نطق قسمها أمام الله.
بعد أن نظمت بشكل مثالي ظهور هذا القلق، وذلك بفضل هذا التسلسلكل لقطة تستحضر لوحة رئيسية، يستطيع شيرو أن يكسر هذا الانسجام المكاني بوحشية، عندما يفسره الملكجان هيوز أنجليدفجأة يقف مثل الشيطان على الينابيع لإجبار أخته على احترام الجزء الخاص بها من العقد.
بعد أن أفسح المجال على ما يبدو لشكل من أشكال المسرحية التي تتسم بالرسومات والجمود، يقاطع المخرج هذه العملية فجأة، ليُظهر كيف أن الواقع، مهما كان طقسيًا، يظل دائمًابوحشية من قبل شخصياتها الذكور، وإدارتهم المروعة للصراع. يتأرجح الفيلم الروائي باستمرار بين جلال اللوحات والإسقاطات العضوية.
فن القطع
هذا هو الحال عندما تتجول العروس الشابة في شوارع باريس لتجد رجلاً لتنام معه. التناقض بين الحركات الرشيقة ولكن المتهورة لشخصيةإيزابيل أدجانيوالجثث المطروحة على الأرض تضفي على المشهد قوة كهربائية.فيضانات الدماء التي تهدد بأخذ العاصمةخلال يوم سان بارتيليمي هي جزء من نفس التوازن غير المحتمل بين الوحشية وتصميم الرقصات. وماذا يمكننا أن نقول أخيرًا، عن أحد آخر ظهورات كاثرين دي ميديشي، الجثة، وهي تراقب اللحظات الأخيرة لابنها، الذي يتصبب عرقًا حرفيًا دمًا وماءًا أمام المحكمة، مذهولًا.
هناك الكثير من الحيل والتأثيرات الأسلوبية، التي يمكن اكتشافها بسهولة إلى حد ما، ولكنها موجودة في كل مشهد تقريبًا. وبعيدًا عن كونها أداة اصطناعية، فإنها تتشكلالمرحلة الأولى من صاروخ غير محتمل، خصوصيتها الأولى هي تنوعها المتفجر.
التعدي الطاهر
أحمر، ولكن أسود أيضًا
إحدى اللقطات الأولى للفيلم تغمرنا في الليل الباريسي، في بنسيون حيثتبلغنا الصورة المحببة، برطوبتها الواضحة تقريبًا، عن طريق حاسة الشم تقريبًافي أجواء هذا الإعداد الافتتاحي. في مواجهة الكاميرا، في قلب الظلام الكثيف مثل هريسة البازلاء، يترك صاحب الفندق الشعلة تمر أمام وجهه. بالكاد يضيء ذلك. فيالملكة مارجوت، يكافح الضوء من أجل الظهور، ولا يوجد حقًا إلا عندما تضرب أشعته الجلد الشفاف لبطلته. جميع المواضيع الأخرى تمتصه.
بما في ذلك في الساحة أمام نوتردام، بعد لحظات قليلة من حفل الزفاف، عندما ينظر العشرات من الضيوف المرموقين إلى بعضهم البعض، ويتناقشون أو يستفزون بعضهم البعض، تبدو البشرة مقاومة لأشعة الشمس. وسرعان ما نجد الأزقة، ثم تجاويف متحف اللوفر.غالبًا ما يثير التصوير الفوتوغرافي الشك حول الوقت من اليومأو الليل، وبينما يخطط الجميع لأسوأ المؤامرات لخلق حمام دم جهنمي، فإننا نواجه ضغوطًا شديدة للعثور على طريقنا في هذه المتاهة المكانية والزمانية.
من أجل حب الأم، سوف نعود
إذا رفضنا الضوء، تغلي الحياة. على الأقل في المظهر. بالفعل،وتفشي أعمال العنف مستمرلدرجة أننا لم نعد نحسب التسلسلات التي تتخللها ضربة لترديد الرد، عندما لا تذبح الشخصيات بعضها البعض بالشكل المناسب. ومع تكشف تفاصيل المؤامرة، لم يعد البعد السياسي هو الذي يأخذ الأسبقية، على الرغم من تمثيل ألعاب القوة القاتلة التي ستؤدي إلى مذبحة 24 أغسطس. وتتحول القضية اللاهوتية، أي الاستيلاء على السلطة، إلى مسرح آخر، أكثر إثارة للاهتمام.
لقد تم تصوير حرب الجميع ضد الجميع بشكل مثالي من قبل شيرو، الذي لم يضخمها أبدًا، حتى عندما يصورها على أنها مكنسة برية. ومع قطع الحناجر، وسكب الأحشاء، وظهور ابتسامات بربرية، أصبح من الصعب التمييز بين آهات الهوغونوت وآهات الكاثوليك.بينما تختلط جثثهم وتتصادم الأحقاد، لم تعد هذه المعارك تبدو كمواجهات لإرادات القوى، حيث أن الطاقات الحيوية تغلب لدرجة أنها لا تستطيع سحق ما يقف في طريقها، بل كدافع موت خالص.
البحث عن لعبة غير مؤكدة...
هذا ما يجعلالملكة مارجوت مثل هذا الفيلم الروائي المذهل والمظلم. الدليل الذي يسمح من خلاله بعرض المنطق المروع لقوة مجنونة، آكلة لحوم البشر، وإرادة انتروبية بلا ذيل أو رأس، ولكنها ترتدي الأنياب حصريًا. يتجلى الشره المرضي للموت خلال المشهد الذي قامت فيه كاثرين دي ميديشي وأحفادها الذكور ودوق جيز بالتصديق على المشروع الوحشي الذي سيصبح سان بارتيليمي.
جثث بالفعل، تشارلز التاسع (مثير للشفقةجان هيوز أنجليد) يسلم نفسه لعواطف والدته القاتلة. شيرو، من جانبه، يعرض في كل صورة هذا المشهد الخانقغرائز هؤلاء الذكور التي لا يمكن كبتها والتي تقودها شخصية أمومية مضللة، الذين اعتمدوا قوانين الحيوانات المفترسة ليحكموا على رؤوسهم.
عصابات باريس
امرأة دموية عجيبة
لا ترجع عبقرية الفيلم إلى نسويته فحسب، بل إلى المسار الذي يتبعه لتجاوز شخصية مارغريت دي فالوا، مارجوت في عنوانه.أخذ عنوان الرواية التي تحمل نفس الاسم للكاتب ألكسندر دوماس، الذي كان مسؤولاً إلى حد كبير عن الأسطورة المظلمة المحيطة بالبطلة ونسبها، قام بتفجير الأسطورة بالديناميت من الداخل، من خلال التظاهر بأخذ جميع المكونات.
هل كانت مارجوت في حالة سكر شبق من الفسق؟ إنه هنا اللقاء الجنسي الكامل للمساواة المطلقة مع الآخر، وهو ما يسمح له بالوصول إلى الإنسانية التي يمنعه منها انحطاط فالوا.كانت ستدعو إخوتها الثلاثة على التوالي إلى سريرهالإشباع شهوات مذنب؟ إنه يجعلها ضحية لأشقاء سفاح القربى ذوي الانحراف الشديد، الذين سيهربون من شهوتهم القمعية عن طريق إلقاء أنفسهم في قصة حب متحررة، مع رجل مخلص مثلها.
هذا الرجل هو الكونت دي لا مول، الذي كانت ستحتفظ برأسه المحنط بقسوة فور إعدامه. في Chéreau، يصبح هذا الاعتمادلفتة يائسة من امرأة ملعونةمن قبل الرجال المحيطين. لفتة شعرية، تلك المحاولة العقيمة للاحتفاظ بالجزء الأخير من الحب الذي دمره رعب الآخرين.
فكرة أخرى للم شمل الأسرة
إذا كانت هذه الصورة المبهرة للمرأة، فمن الواضح أن ذلك بفضل أداء إيزابيل أدجاني، التي كانت على حافة الهاوية مرة أخرى، ولكنها تستفيد من قوس درامي تجد فيه كل تشنج تجسيدًا مبهرًا في أدائها. المرأة الكائنة على حافة التمرد، ستحاول أن تحرر نفسها سياسيا بفضل زوجها، ولكنهنري نافار ليس بعد هنري الرابع، ويثبت العرض المسرحي أنه قاسٍ مع هذا الاستراتيجي المتقلب للغاية والغبى بحيث لا يقلق بشأن أي شيء آخر غير دوافعه الخاصة أو بقائه الوحيد.
في مواجهة الكابوس، الذي تواجهه دائمًا الهمجية التي تحيط بها، لا تستسلم مارجوت أبدًا. حتى هذا المشهد الرهيب حيث دماء إخوتها تغطيها بالكامل تقريبًا. يموت تشارلز التاسع مسمومًا، وهو سبب وأعراض فساد العالم. ويأخذ تحلله شكل تعرق دموي،الحمى النزفية التي تسبب تعرق المريض دماً.هذا الجسد الذكري العاجز والضعيف هو الذي ينضح سمًا محمرًا ويترنح نحوها في اللحظات الأخيرة من الفيلم الروائي.
باريس لم تكن تستحق بعد جماهيريا...
يبدو احتضانه الأخير أبديًا أمام كاميرا المخرج، التي تلتقط، تقريبًا قطرة بعد قطرة، كيف تتسلل شرور الذكور بشكل رمزي من بشرتهم لتدنس الروح الوحيدة التي خلال ساعتين و21 دقيقة من الفيلم.الملكة مارجوت,سيكونون قد قاوموا قدر استطاعتهم ظهور الأسوأ. وهذه هي الإيماءة الأخيرة في الفيلم، التي تجعل من مارجوت ملكة بالفعل، ولكن ليس بالمعنى الساخر الذي كان يفعله دوما. ملكة حقيقية، آخر الصالحين الذين حملوا شعلة الإنسانية التي لن يكف شعبها عن إطفائها. مصير رهيب ينتهي ببراعةهذه الأوبرا التي خرجت مباشرة من الجحيم، والتي لم تتمكن أي مأساة أو العصور الوسطى أو الخيالية أو الملحمة من معادلتها.
