وفاة الموسيقارفانجيليسيجعلك ترغب في الاستماع إلى بعض مقاطعه الصوتية الأساسية مرة أخرى، مثلبليد عداء,عربات النار,الكسندر…
وراء الاسم الغامض لفانجيليس كان إيفانجيلوس أوديسياس باباثاناسيو، وهو موسيقي يوناني ولد في عام 1943، وشخصية مركزية في المشهد الإلكتروني منذ السبعينيات، ولكن بالنسبة لهواة السينما، فهو أيضًا وقبل كل شيء أحد عباقرة الفن السابع. التي يتردد صدى ألحانها عبر الزمن.
توفي فانجيليس في 17 مايو 2022 في باريس، وترك وراءه عددًا لا يحصى من الأصوات والموسيقى. تستعرض Ecran Large بتواضع 5 مقاطع صوتية سحرية تستحق الاستماع إليها مرارًا وتكرارًا.
إحدى مقابلاته الأخيرة (2020، جونزو للوسائط المتعددة)
عربات النار (1981)
هذا هو المكان الذي يبدأ فيه كل شيء بالنسبة لفانجيليس، على الأقل للمرة الثانية. بعد النجاح المبهر والسريع الزوال في أوائل السبعينيات من القرن الماضي لطفل أفروديت، مجموعته لموسيقى الروك التقدمية مع ديميس روسوس التي توصي بها الدار بشدة،ينفجر فانجيليس مرة أخرى في آذان عامة الناس بفضلعربات النار.الدراما الرياضية هيو هدسون والتي ستمثل ظهور الحركة البطيئة مع الموسيقى الملحمية في هوليوود (نعم نعلم أن براين دي بالما كان يفعل ذلك بالفعل، لكنه لسوء الحظ لم يفز بأربع جوائز أوسكار عنهوس).
الموسيقى التصويرية مذهلة للغاية لدرجة أنها كل ما نتذكره من الفيلم هذه الأيام.ومع ذلك، فإن اختيار فانجليس كملحن هو أكثر جرأة مما قد يعتقده المرء. بل إنها مخاطرة كبيرة في ذلك الوقت، لأنها تتضمن لصق تنسيق حديث مع آلات المزج على قصة تدور أحداثها في بداية القرن العشرين. لكن هيو هدسون وكاتب السيناريو ديفيد بوتنام يفرضان تعاونهما، متأثرين بموسيقى الملحن اليوناني.
وهناك، كل شخص لديه الموسيقى في أذهانهم
وبوضوح لا يصدق تمتزج موسيقى فانجليس مع صور الرياضيين في هيو هدسون. اختيار فانجيليس الجريء للتوزيع والترتيب اللحني المبهجأضف على الفور طابعًا خالدًا للصور، حيث تمتزج الأصداء الصوتية للبيانو مع الأصداء المؤقتة للحركة البطيئة.كطريقة للقول: بغض النظر عن المآسي، بغض النظر عن الرعب - في هذه الحالة، معاداة السامية - يمر الجمال بجميع التجارب ويبقى إلى الأبد حولنا، علينا فقط أن نلاحظ ونستمع.
باختصار الموضوع الرئيسيعربات النارإنه مبدع إلى حد الموت، وهو أمر أكثر من اللازم تقريبًا لأنه سيصبح قريبًا مصدرًا خاصًا به للمحاكاة الساخرة وغيرها من عمليات التحويل بسبب سذاجته الحيوية، في حين أنه لا يتم سرقة حقوقه من جميع الجوانب حتى في إعلانات Royal Canin.لذلك، فهذا هو الوقت المناسب للذهاب وإعادة اكتشاف هذه المقطوعة التي تصورها فانجيليس على أنها ترنيمة لوالده.(وهو ما يفسر مرة أخرى الشخصية المبهجة والخالدة في نفس الوقت)، من الدرجة الأولى هذه المرة.
بليد رانر (1982)
بينما حصل على جائزة الأوسكار لأفضل موسيقى عام 1982 عن فيلمهعربات النار، تم الاقتراب من فانجيليس للمرة الثانيةريدلي سكوت، والذي أتيحت له بالفعل فرصة التعاون معه في عام 1979.لقد اتصل بي ريدلي مباشرة، وعرفت على الفور أن هذا سيكون فيلمًا مثيرًا للاهتمام للغاية، ونبويًا إلى حد ما. لقد وافقت على المشاركة في Blade Runner دون أدنى تردد»، أكد الموسيقار في مقابلة أجريت معهالموسيقى التصويرية. « عندما قمت بالتأليف للفيلم، فعلت كالمعتاد، وهذا يعني أفضل ما أستطيع. لم أكن بالضرورة أنظر إلى أبعد من ذلك».
من أجل دعم حجم وتعقيدبليد عداءوهويتها في منتصف الطريق بينهمافيلم نوير والديستوبيا الفلسفية، يقسم الملحن اليوناني نفسه في مرسمه بلندن في ماربل آرك، ويجمع بين الأناقة والقسوة الخاصة بالقصة،نغمات البلوز من موسيقى الجازلالموضوعات المستقبلية والسيبرانيةمن المركب الذي لم يتردد أبدًا في عزفهرحلات غنائية وأوركسترا.
ثورة في الموسيقى والخيال العلمي في ساعة و57 دقيقة
تتميز الموسيقى التصويرية، التي لا يمكن فصلها عن اللقطات، بثراء وحساسية غير متوقعة، بعيدًا عن المؤثرات الصوتية الإلكترونية المميزة للملاحم الفضائية مثلحرب النجوم، والتي قد يعتاد عليها عشاق هذا النوع. مرايا أجو متعدد الأبعادمتفائل وخائب الأمل في نفس الوقت، رومانسي ومنعزل، هش ولا يرحم، علاوة على ذلك، فإن مؤلفات فانجيليس تتولى إدارة أعماله.الهيكل أثناء التجميعوالنبض بالعضوية والتغييرات في اللقطات والإشارات المرئية والإيقاعات الأخرى في الإطار.
وإذا كانت الموسيقى التصويرية الأصلية بأكملها قد صمدت أمام اختبار الزمن، وتشهد على عبقرية صانعها، فإن الجزء الأخير من اللقطات،الدموع في المطر، يُنظر إليه بشكل خاص على أنه تأليه القصة. عاطفية ومفجعة، أوتار فانجيليس تدعم ببساطة المونولوج الأخير لروي باتي، الذي يؤديه ببراعة الراحل روتجر هاور. لحظةخفية ومؤثرة، ولكنها سلمية بشكل بارز، الذي يلخص بدقة كل الصراع الأخلاقي الذي يستجيب له الفيلم: هل الإنسانية حقًا هي ما ينفرد به البشر؟
القارة القطبية الجنوبية (1983)
هذا أحد الأجزاء الأقل شهرة في موسيقى فانجيليس،لكن الملحن كان دائمًا مستوحى بشكل خاص من الطبيعة.من خلال الأفلام الوثائقية عن الحيوانات، دخل لأول مرة في تأليف الموسيقى التصويرية الأصلية في عام 1978، وهو المسار الذي قاده إلى العمل على الأفلام الوثائقية للقائد كوستو في التسعينيات.
ومن الواضح أن هذا الاهتمام الواضح بالطبيعة سوف يُسمع أيضًا في اختياراته لأفلام السينما، وخاصة في الأفلامالقارة القطبية الجنوبية، عمل مميز جدًا للياباني كوريوشي كوراهارا، صدر قبل خمس سنواتالدبجان جاك أنود ولكن معه العديد من النقاط المشتركة - بالإضافة إلى أوضاعهم،القارة القطبية الجنوبية كونها بالفعل مؤسسة في اليابان وأكبر شباك التذاكر لفيلم ياباني في المنزل قبل فترة معينةالأميرة مونونوكي.القارة القطبية الجنوبية وهو أيضًا فيلم هادئ نسبيًا وشخصياته الرئيسية هي الحيوانات،رواية القصة تم التخلي عن حوالي خمسة عشر كلبًا من كلاب الزلاجات في القارة القطبية الجنوبية ويقاتلون من أجل البقاء.
فيلم به كلاب
مبني على مونتاج متناوب بين العلماء العائدين إلى اليابان والكلاب المهجورة في الصحراء المتجمدة الكبرى.القارة القطبية الجنوبية ولذلك يقدم نصف مدته لفانجيليس،الذي يقدم العديد من المؤلفات الرائعة لتسكن هذه اللوحة البيضاء الهائلة المقدمة له(باستثناء اللحظات النادرة التي لا يوجد فيها تعليق صوتي)، يستحضر شجاعة الكلاب ووحدتها، وجمال الصحراء البيضاء العظيمة بالإضافة إلى مخاطرها الخفية. لاستثمار هذه المساحة المادية الكبيرة، فهي بالتالي مساحة صوتية كبيرة يغمرها فانجيليس بكل خبرته،ومن هذا الفيلم غير المعروف في الغرب، يمكننا تقريبًا الحصول على موسيقى تصويرية كاملة للملحن اليوناني.
هناك مسارات كثيرة تستحق الالتفاف،ولكن لا يمكننا أن نوصي بما يكفي للاستماعحياة القارة القطبية الجنوبية,تحالف شبه مثالي من الأضداد بين التأمل في الجلالة العظيمة والشعور بالإلحاح القاتل. من خلال النغمات التتابعية البسيطة ونعومة السينثس، يظهر نوع من تهويدة العاصفة الثلجية القاتلة، التي تنسج حولك شبكات نوم منخفض الحرارة لن تستيقظ منه. رائع، وحديث أيضًا بشكل ملحوظ في اختياره لتركيبات الصوت، والتي تتناسب تمامًا مع بعض أعمال ألعاب الفيديو المعاصرة مثلخطر المطرأوهايبر لايت التائه.
1492: كريستوفر كولومبوس (1992)
ربما تكون الموسيقى التصويرية أكثر شهرة وشهرة من الفيلم نفسه، والتي نسيها الزمن إلى حد ما. يرتديه جيرار ديبارديو في دور كريستوفر كولومبوس،1492 تم وضع علامة علىالتعاون الثاني بين المخرج والموسيقي بعد بليد عداء.
يبدو أن ريدلي سكوت كان يريد هانز زيمر، لكنه لم يكن متاحًا. لذلك التفت إلى فانجيليس، وأوضح في عام 2002، في كتاب أهداه له بريان ج. روب:"كان من الممكن أن يحتوي الفيلم على موسيقى تقليدية تعود إلى فترة القرن الخامس عشر... لكن هذا كان آخر شيء أردته. كنت أعلم أن فانجليس يمكنه أن يمنحني شيئًا يكون مناسبًا ومعاصرًا في نفس الوقت. أكره عندما يقول الناس أننا لا ينبغي أن نلاحظ الموسيقى. الموسيقى، إذا قامت بعملها، يجب أن ترفع مستوى الفيلم.
جومانجي: الأصول
أضاف فانجليس على آلاته الموسيقية سلاسل متعددة إلى قوس كريستوفر كولومبوس. تثري الأصوات والقيثارات والمزامير وحتى المندولين الموسيقى التصويرية المذهلة التي لاقت استحسان الجمهور بعد سنوات من إصدار الفيلم في عام 1992. ومنذ عام 1995، بدأ العالم يستيقظ.متحمس للقطعةفتح الجنة، أعيد استخدامها من اليمين إلى اليسار(موضوع الملاكم الألماني هانري ماسكي لوصوله إلى الحلبة، والحزب الاشتراكي في البرتغال، وفريق الرجبي في نيوزيلندا، وحتى فيلم بوليوودكويلا).
فتح الجنةوبالتالي فإن هذا هو الجزء العظيم الذي لا مفر منه من الفيلم، أكثر1492: كريستوفر كولومبوسبواسطة Vangelis لا يقتصر على هذه الموسيقى المنتصرة (التي ألهمت إلى حد كبير الموسيقى التصويرية لـالكسندر بعد ذلك). هناك أيضًا حلاوة سلميةدير الربيدةوآخرونالغرب عبر بحر المحيطخفةالخلود، والعصبية الحربية والباروكية قليلاًهيسبانولا.
بالتأكيد موسيقى تصويرية رائعة، ذات ثراء مذهل، حيثيتنقل فانجيليس ببراعة بين تقاليد هذا النوع ولمسة أكثر حداثة.
ألكسندر (2004)
لقد كان خيالًا كان لدى الجميع، دون أن يعرفوا ذلك:اللقاء بين فانجليس وأوليفر ستون والإسكندر الأكبربفضل سحر السينما. وعندما قام المخرج بإعداد فيلم عن الملك القديم،وسرعان ما اتصل بالموسيقي الذي قبل دون تردد. لذلك، شارك فانجيليس منذ بداية التطوير، ورافق الفيلم خطوة بخطوة، وأعاد تعديل مؤلفاته وفقًا للتغييرات وإعادة التجميع.
وصف فانجيليس هذا التعاون لـSoundtrack.netفي عام 2004:"لكل فيلم، لدي نهج عفوي للغاية. وأعني بهذا أنه أثناء النظر إلى الصور، أقوم بتأليف وعزف ما يأتي إلي بشكل طبيعي وعفوي في هذه اللحظة. في بعض الأحيان لا أقوم بتأليف أي شيء قبل التعديل الأول.لكن مع ألكسندر، بدأت العمل على الفور، لأن أوليفر كان بحاجة إلى الموسيقى أثناء التصوير. لذلك بالنسبة لموسيقى معينة، لمشاهد الرقص على سبيل المثال، قمت بتأليفها قبل التصوير، وعملت مع مصمم الرقصات.
لقد استغرق الأمر في النهاية عامًا كاملاً حتى يتمكن BO من ذلكالكسندرتم بناؤه.وأوضح فانجيليس لفي مكان آخرفي عام 2005:"عندما نعمل على فيلم، فإننا نعمل بشكل أساسي على المقطع النهائي. ولكن مع أوليفر، لا يمكننا أن نفعل ذلك. نحن نصنع الموسيقى التصويرية يومًا بعد يوم، ونقوم بتعديل الموسيقى باستمرار. (...) يمكنني إجراء ما يصل إلى خمسة تغييرات يوميًا! (...) الكثير من الموسيقى التي كتبتها لمشهد واحد انتهت في مشهد آخر.
ألكسندر الأشقر طويل القامة
تتألف الموسيقى التصويرية من 60% من آلات المزج و40% من الأوركسترا.الكسندر مثل فيلم أوليفر ستون:عظيم الفصاحة، ضخم، كريم. دفع الموسيقي أشرطة التمرير إلى الحد الأقصى، بحيث تبدو كل رحلة وكل لحن وكل حركة دائمًا هائلة ومهيبة ورائعة. الموسيقى التصويرية مثل الفيلميفيض من كل جانب وينتشر على مدى البصر،لدرجة أنه لا يمكن احتواؤه على قرص مضغوط واحد في ذلك الوقت.
مقدمة,جبابرة,طبول جاوجاميلا,التهمة…موسيقىالكسندر مليئة بالأغاني الملحمية والسحرية. ومنها: البديعالشاب الكسندر، الذي يتكثفكل النطاق الرومانسي والشعر الغنائي لهذا الفيلم الرائع والمجنون (والمريض).، مع تلميح إضافي من الصراحة الهائلة. أو كيف تثبت موهبة فانجليس العظيمة في دقيقة واحدة، نابضة بالحياة ومثيرة، مما يجعلك ترغب في الطيران بعيدًا والبكاء في انفجار بطولي.
الملف كتبه جيفري كريتي، ولينو كاسينات، وأكسيل فاشر
معرفة كل شيء عنفانجيليس
