وضع علامة قبل وبعد في عملم. نايت شيامالان,عذراء الماءيحمل كل علامات الفيلم المريض. وهذا سامية.
الحاسة السادسة,غير قابل للكسر,علامات,القرية. في خمس سنوات فقط، يربط M. Night Shyamalan بين الأفلام مثلما يربط لاعب كرة السلة تسديدات ثلاثية من خط الوسط. من المؤكد أن هذه المقارنة ستسعد المخرج، الذي لا يزال معجبًا كبيرًا بفريق سيكسرز، فريق فيلادلفيا، مدينته القلبية. ولكن دعونا نعود إلى ذوقه في السينما. مععذراء الماءفي الواقع، يقتبس شيامالان قصة تخيلها بنفسه لبناته. قصة قام أيضًا بنقلها إلى كتاب في ذلك الوقت بمساعدة الرسام كراش ماكريري المسؤول عن تصميم المخلوقات في الفيلم.
مشروع شخصي للغاية اقترحه المخرج بشكل عفوي على المنتجين التنفيذيين لشركة ديزني، وعلى وجه الخصوص نينا جاكوبسون التي كانت معه منذ ذلك الحين.الحاسة السادسة. لكن آماله سرعان ما تبددت عندما رفض محاوروه السيناريو تماما، مدعين "لا أفهم أي شيء". وبطبيعة الحال، ليس هناك شك في التوقف عند هذا الحد بالنسبة للمخرج. ولم توافق شركة Warner Bros على إنتاج فيلمه فحسب، بل استشاره الصحفي مايكل بامبيرجر ليروي قصة طلاقه العاصف مع الشركة ذات الأذنين الكبيرة في الكتاب.الرجل الذي سمع الأصوات: أو كيف خاطر إم نايت شيامالان بحياته المهنية من أجل حكاية خرافية وخسر.
عند صدوره،عذراء الماءحقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر في جميع أنحاء العالم، بالكاد سدد ميزانيته البالغة 70 مليون دولار، ناهيك عن طوفان المراجعات الكارثية التي تلقاها وجوائز رازي الثلاث (التي تحتفل بأسوأ جوائز الأوسكار). في مواجهة هذا الظلم، ليس هناك سوى خيار واحد: الاستمرار في الدفاع عن هذه القصة الرائعة التي كتبها شيامالان.
الثقة تصب الثقة
الطفل النائم
وإشادة بالتقليد الشفهي للقصص ودور الراوي الذي لعبه هو نفسه مع بناته، يعهد المخرج بعرض أساطير فيلمه إلى الراوي العليم بكل شيء. خلال مقدمة قصيرة، يضع صوت مهيب أسس الكون الذي اخترعه شيامالان. إنها إذن مسألة كائنات مائية تسعى بشدة إلى الاتصال بالبشر. سياق يتم تقديمه بالتوازي من خلال سلسلة من الرسوم التوضيحية المتحركة، والتي هي عبارة عن لوحات من عصور ما قبل التاريخ مثلها مثل رسومات الأطفال.
من تراث الأجداد إلى الخيال الطفولي، غالبًا ما تكون هناك خطوة واحدة فقطوهذا هو بيت القصيدعذراء الماء. البطل كليفلاند (بول جياماتي، استثنائي)، بواب مبنى سكني، ممزق على وجه التحديد بين هذين القطبين. كلما حاول فهم أسباب وجود ستوري (برايس دالاس هوارد)، الحورية التي تظهر في حمام السباحة في المسكن، كلما كان عليه أن يظهر نفسه كمسؤول وبريء في مواجهة الأحداث. هذا بالطبع هو معنى المشهد الذي يستلقي فيه على الأريكة، مقلدًا الصبي الصغير المؤذي، حتى توافق سيدة عجوز من أصل كوري، مستودع المعرفة، على إخباره ببقية القصة.
بعد أليس، ها هي القصة عبر المرآة
يتطلب احترام الرموز الأسطورية الحفاظ على عقل متفتح للشخصيات، ويمكن أن يساعدهم تراجعهم الطفولي تقريبًا على القيام بذلك. وهكذا يقوم شيامالان بإعداد طقوس مختلفة يستحضر تصميمها المرح بعض الألعاب في ساحة المدرسة. إنه هذا المشهد على وجه الخصوص حيث يحمل كليفلاند مرآة فوق كتفه ليفاجئ، خلف ظهره، Scrunt الهائل، وهو ذئب نباتي (إنه جديد تمامًا، تم إصداره للتو) تم إطلاقه سعيًا وراء Story. أو هذه الصخرة القادرة على شفاء الحورية، والتي يجب استعادتها في مكان سري، مثل البحث عن الكنز.
في هذه اللحظات، يتواصل شيامالان مجددًا مع وريده الأكثر صراحة، والذي كان يعمل بالفعلعلامات، بقبعاتها المصنوعة من الألومنيوم على سبيل المثال.الصراحة التي تفترض – وهذا هو التناقض برمته – حكمة معينة. ومن ثم، فإن حركات الكاميرا الصاعدة هذه، التي تحدث بانتظام في الفيلم، ترمز بطريقة ما إلى اليقظة الروحية للشخصيات ووصولها إلى بُعد أعلى، وهو البعد الأعلى في هذه الحالة للأساطير والأساطير.
كيف ترمي نفسك في وكر الذئب في عشرة دروس؟
التناضح والصغرى
على عكس فيلمه السابق.القرية، يختار المخرج، مععذراء الماء، من أجل رؤية موحدة للجماعة، وإذا كان مهتمًا مرة أخرى بمجموعة تعيش في اكتفاء ذاتي، فإن الخارج غير موجود هنا. هذا السكن هو الأفق الوحيد المتاح للشخصيات ولا يشعر أي منهم بالحاجة أو الرغبة في الهروب. في الواقع، يمنح هذا التقييد الجغرافي هذا الديكور نطاقًا خاصًا، حيث يصبح المبنى مجتمعًا عالميًا متعدد الثقافات، حيث تتعايش الهويات الأكثر تفردًا في وئام تام.
على هذا النحو، فإن معرض الشخصيات غير المتجانس يدفع أحيانًا مؤشر المهزلة إلى حدوده. ويبدأ في نهاية المقدمة، خلال مشهد غير محتمل حيث يكافح كليفلاند ضد مخلوق، بعيدًا عن الكاميرا، وسط صرخات مرعبة لعائلة من أمريكا اللاتينية. حيوية لم يعتدها شيامالان حقًا حتى ذلك الحين، والتي تساهم في سحر الفيلم الخلاب. ثم يتلاعب المخرج بالقوالب النمطية العرقية أو السردية ببساطة ليدافع بشكل أفضل عن تنوع الشخصيات، وكلها ضرورية لإكمال القصة.
المكان المناسب ليكون
هذا هو المكان الذي يوجد فيه الجهاز الخيالي لـعذراء الماءمنطقي. مع ظهور الحكاية التي تنتمي إليها القصة إلى الحياة في الواقع، يجد كليفلاند والمقيمون الآخرون أنفسهم يجسدون شخصيات مختلفة أيضًا من الحكاية الأسطورية، بما في ذلك المعالج والوصي والنقابة وحتى الرمزي. لا تزال بحاجة إلى معرفة كيفية تعيين هذا الدور أو ذاك للمستلم المناسب. ثم ينطلق المشاهد، مثل الشخصيات، في هذا الجزء من "من هذا؟" » بالحجم الطبيعي، مع الشعور بمشاهدة تطور الحبكة في الوقت الحقيقي.
في الأساس، يقود شيامالان أبطاله دائمًا إلى عيد الغطاس، لحظة الوحي للعالم وللنفس.وفي هذا الصدد مثال ديفيد دن فيغير قابل للكسرتم العثور على كل شيء. ومن ناحية أخرى، فإن البحث عن الهوية هنا ليس قضية سرية أو غير واعية، بل هو الدافع الأساسي للسكان. ومرة أخرى، إنها ليست مسألة غرور، الجميع يتصرف أولاً لصالح الحورية، من أجل مساعدتها على العودة إلى المنزل، بمجرد إنجاز مهمتها. وهي المثالية التي سخر منها كثيرون، في حين رأى آخرون، لسوء الحظ، الأقلية، أنها أرقى اعتراف بالإيمان لمؤلفها.
الحبوب كلها حقيقية!
لا شيء سوى التنفيس
من خلال اكتشاف هويتهم، تجد شخصيات شيامالان أيضًا الطريق إلى الشفاء. منذ الوفاة المأساوية لأحبائه، أصبح كليفلاند عاملاً بارعًا مجهول الهوية ومتلعثمًا. أما ستوري، فهي ليست مستعدة لتولي مكانتها كمختارة، كما تقول الأسطورة. ومن خلال الإيمان بمستقبل أكثر إشعاعًا وسلامًا سينجح كلاهما في التغلب على أوجه القصور لديهما وبالتالي إنقاذ بعضهما البعض.
لكن إذا كانت هناك أزمة، فهي بالأحرى موجودة في ساكن آخر، كاتب يلعب دوره المخرج نفسه والذي من المفترض أن تلهم نصوصه قائدًا عظيمًا في المستقبل. ومن خلال لعب هذا الدور، يقوم شيامالان بفحص نفسه بنفسه بوضوح يكاد يصل إلى حد التخريب الذاتي. "هناك الكثير من الأشياء في ما كتبته والتي لن يحبها الناس. ليس لدي أي ادعاءات، ولا أعتقد أن لدي أي شيء خاص"، يعترف أمام الكاميرا. ميغالو، هل قلت؟ ليس هناك ما هو أقل يقينا.
"ليس لدي الحاسة السادسة ولست غير قابل للكسر"
إذن، نعم، هناك شخصية الناقد، المخيب للآمال، الساخر، الذي يستحضر اسمه، هاري فاربر، ناقدًا أمريكيًا آخر ذو خطاب حاد، هو ماني فاربر، الذي توفي عام 2008. وقد أثار الجدل الذي أعقب ذلك الكثير من الحبر، خاصة فيما يتعلق وفاة الشخصية التي كان شيامالان سيضحي بها من أجل تصفية الحسابات مع المهنة. لكن المشهد المعني قبل كل شيء يسمح للمخرج بذلكتأكيد انتصار الخيال على الواقع العادي. في اللحظة التي يدير فيها هاري فاربر ظهره لسكرانت، وبالتالي للخيال، يدين نفسه ويسمح في الوقت نفسه بالانتشار الرائع.
ثم يبدأ الفعل الأخير. تنفجر العاصفة وتظهر مخلوقات جديدة، أولًا التارتوتيون، القرود المغطاة بالفروع، ثم إيتلون العظيم، وهو نسر عملاق، بينما تطير موسيقى جيمس نيوتن هوارد بعيدًا، وهي بلا شك أجمل مقطوعاته لشيامالان (هيا، مربوطة معالقرية). في وقت سابق من الفيلم، تساءل هاري فاربر: "لماذا يضيعون جميعًا وقتهم في التحدث تحت المطر في السينما؟". وأجاب كليفلاند: "ربما هي كناية عن التطهير". تبادل نفكر فيه حتماً خلال النهاية، مما يؤكد صحة فرضية البطل بحنان ورشاقة لا متناهية.
حان وقت الوداع
ولا إهانة لمنتقديهعذراء الماءهي القمة التجريبية والمعجزة لفيلم شيامالان. فيلم مخصص لقوة رواية القصص، والتي يختار المخرج من خلالها أن يؤمن، رغم كل الصعاب، بالإمكانيات الكامنة في كل واحد منا. مشروع نادرًا ما يحدث في حياة المخرج. لذا، لا تترددوا في إعادة النظر في الأمر، فهذا الفيلم يستحق ذلك!
معرفة كل شيء عنعذراء الماء
