عنف الشرطة ، تهريب المخدرات ، حرب ضائعة مقدما ... مرحبًا بكم في جحيم ريو ففيلاس مع خوسيه باديلها ، فاغنر مورا ،قوات النخبة.
قوات النخبة((trope de elite) شرقفيلم منفعل ، آسر يصدم ويهزمتفرجه. بعد أن أصبح نجاحًا كبيرًا في البرازيل عندما تم إصداره في عام 2007 ، كان الفيلم الروائي من إخراج خوسيه باديلها قد أثار ردود فعل قوية بالفعل خلال عرضه في مهرجان برلين في عام 2008 ، حيث تم مكافأته على الدب الذهبي ، بعضهاتوبيخ المخرج لإثارة الجريمةوتشويه سمعة عمل القوات البرازيلية ، والبعض الآخرتأهله على أنه "فاشي"واتهامه بتأييد الأساليب العنيفة للشرطة العسكرية.
في فيلمه ، المخرج البرازيلي يربط المدينة ، والبؤس ، والعنف ، والاتجار بالمخدرات ، والفساد والحدود الضعيفة بين رجال الشرطة والمجرمين معالواقعية والقسوة والكثافة المذهلة، وسيعلن تقريبًا ، مع الوحي من فاغنر مورا ، بدايات منالمخدرات.
الفضة PAS ، ما يؤدي
للعيش والموت في ريو
قوات النخبةيبدأ مباشرة في شوارع Rio Favelas في عام 1997 ، خلال أمسية شارع أقيمت على أرض يشغلها متجرين المخدرات. تحت نظرة أندريه (أندريه راميرو) et de neto (Caio Junqueira) ، اثنان من ضباط الشرطة الطموحين تم تركيبهما على المرتفعات مع بنادق ،مجرمو Superfood مختلطة مع وكلاء نهج الحشد في دورية.
يشرح السياق ، وهو صوت روبرتو ناسيمينتو (فاجنر مورا) ، قائد بوب (مجموعة تدخل النخبة البرازيلية المتخصصة في "تهدئة" الفوفيل) ، السياق ،العلاقات الوثيقة بين الشرطة وتهريب المخدرات ورؤيته القاتلة والجذرية(«هناك ثلاثة أنواع من ضباط الشرطة: أولئك الذين فاسدون ، أولئك الذين يديرون عيونهم وأولئك الذين يدخلون الحرب"). التجميع مفاجئ ، الصورة قذرة ، والأسلوب ، العصبي ، الواقعية ، يضرب على الفور.
انتهى الحزب
من المشهد الافتتاحي ،تنفجر اللغة السينمائية لخوسيه باديلها في وجههامن المتفرج ويعرض سياق كثيف ومحموم. كاميرا الكتف ، المخرج البرازيلي يتبع الأبطال المختلفين كمراقب متسلل ويلتقط التوازن المحفوف بالمخاطر الذي يبقي المدينة والسكان في زيادة التوترلعقود. وعندما قام Neto بسحب تسديدة خلال الاجتماع ، يضع الحادث مسحوق المسحوق ويؤدي إلى إطلاق نار كبير ، مما تسبب في تدخل البوب وإطلاق العنان للعنف والبكاء والكرات.
قوات النخبةيبدأوصف موثق لخلل وظائف الشرطة والمجتمع البرازيليبعد أن تسببت في هذه الوحشية وهذا القمع الذي يقوده أسراب البوب: عدم وجود وسائل للشرطة ، أجبروا على إصلاح سياراتهم بأجزاء مسروقة ؛ الرشاوى التي دفعتها المشغلات في مقابل الأسلحة والذخيرة ؛ الابتزاز من التجار الصغار لقضاء نهاية الشهر ؛ الضحايا الجانبي ، التحقيقات الفاشلة والإحصاءات المعالجة.
في Embuscade
من الداخل ، الفيلميصف التعقيد المتأصل لعالمين مقابلان على ما يبدو(تلك الخاصة بالشرطة و Favelas) وتفحص كيف تدفع البيئة السامة ، والفقر الساحق والقصور الذاتي البيروقراطي والسياسي الأفراد إلى أعمال العنف والقسوة ، من ناحية من ناحية أخرى.
وكان خوسيه باديلهاناقش بالفعل الجريمة المستوطنة والظلم الاجتماعي التي تؤثرفي فيلمه الأول ،الحافلة 174، فيلم وثائقي عن تحويل حافلة في ريو في عام 2000 حاول فيه المخرج أن يفهم دوافع المستأجر الرهينة الشاب من خلال تحليل الحادث ، وكذلك الوضع الاجتماعي للبلاد أو جهاز الدولة أو نظام القضاة البرازيلي. في هذا النهج نفسه ، صمم المخرج في البدايةقوات النخبةكفيلم وثائقي ، لكنتحول إلى الخيال لأسباب عملية(لأن الشرطة لن تتركه أبدًا "تصوير التعذيب خلال عملياتهم"، وفقا لمقابلة أجرت لعين للفيلمفي عام 2008).
اتصال برازيلي
لذلك ، في فيلمه الروائي الخيالي ، يتبنى المخرجإنجاز واقعية ، بالقرب من الفيلم الوثائقي، الذي يتذكر ويليام فريدكين والإثارة الحضرية في السبعينيات ، وينطبق على مرساة قصته في سياق معاصر وأصلي.
الفيلم الذي تم تكييفه من الكتابالنخبة دا تروباكتبه عالم الأنثروبولوجيا لويز إدواردو سواريس وضابطان سابقان في الشرطة ، أندريه باتيستا ورودريغو بيمنتل (قائد بوب السابق الذي شارك في السيناريو والذي ألهم شخصية روبرتو ناسيمينتو) ،مستوحاة أيضًا من الأحداث قبل وصول البابا يوحنا بولس الثاني في ريو في عام 1997: قبل أشهر من زيارته ، تم إرسال الشرطة والبوب ، مثل الكابتن ناسيمينتو في الفيلم ، إلى فافياس "لضمان "هما حتى يتمكن الأب الأقدس من النوم بهدوء أقل من كيلومتر واحد من المقاطعات الأكثر خطورة والحرمان.
آمين
خضع الإنتاج أيضًا لآثار العنف والجريمة الموصوفة في الفيلم: أربعة أعضاء في الفريق كانواتم تحويله والاحتفاظ بالرهائن من قبل تجار المخدرات الذين سرقوا الأسلحة المستخدمة على المجموعةوكان لابد من مقاطعة المشاهد التي تضم ممثلين في أزياء الشرطة عدة مرات لتجنب إطلاق النار مع العصابات المحلية.
ولكن على عكس ما كان يمكن أن ينتقد ، فإن الفيلم ليس لديه رضا عنهم للوحشية أو الشرطة أو الزناد ويحاول حساب الواقع في البرازيل من خلالتنخرط سينما في أسباب وعواقب العنف والجريمةفي المجتمع البرازيلي في غياب النقاش العام والوعي بالمؤسسات.
الموت قاب قوسين أو أدنى
بقاء الأصلح
مدينة الله، التي أنتجتها فرناندو ميرليس وكتيا لوند ، أظهرت حياة الفوفيل من وجهة نظر العصابات والجنود.قوات النخبةيقدم معارضًا على الجانب الآخر ، مع ضباط الشرطة وأعضاء البوب. بالإضافة إلى كاتب السيناريو (Bráulio Mantovani ، الذي أعاد كتابة الأجزاء مع José Padilha) ، من نفس المحرر (Daniel Rezende ، محرر المستقبل لـشجرة الحياة) من نفس الإطار (ففيل ريو دي جانيرو) ، يشارك العملان أيضًا تمثيلهماالبؤس والتوترات والعنف الذي يميل إلى الفوضى.
بين رشقات العنف ، يتبع الفيلم الكابتن Nacimiento ، رئيس البوب المسؤول عن "عملية جون بول الثاني"وتعبت من"غيرري"قاد ضد المخدرات والفساد ، الذي طلب تغييره لتكريس نفسه لزوجته الحامل وبالتالي يسعى لخلفه.
القاضي دريد
يتم تمييز مرشحين يعارضون: Neto ، وهو أبيض ذو سلوك محترق من الطبقة الوسطى والذي لاحظ الفساد من منصبه في مرآب الشرطة ، و Matias ، وهو أسود هادئ وفكري من خلفية متواضعة ، يكتشف الحياة اليومية للمتجارين وحقيقة Favelas AT الجامعة والمشاركة في المنظمات غير الحكومية.
من شخصياته الثلاثة ، الرئيس المتطرف ، المجند المثالي والشفط المتعصب ، يمزج الفيلم بين الطبقات المختلفة من قصته دون أن يفقد الخيط والمجموعات على الإطلاقصورة تشمل الجميع في أسباب المشاكل داخل المجتمع البرازيلي: العصابات ورجال الشرطة الفاسدة ، ولكن أيضًا البرجوازية في كوباكابانا الذين لا يهتمون بمصير ففيلاس أو طلاب التدخين المشتركين الذين يتكررون من النفق مع الفقر والعنف في المنظمات غير الحكومية.
رجلان ، مكان واحد فقط
لكن البوب ، الذي أنشأته السلطات العامة لمكافحة الاتجار والجريمة والفساد في ريو ففيلاس ، ليس سوى خلل وظيفي آخر من بين الآخرين: الاعتداءات المتكررة للجنود تنتهي بدم الحمامات والتدريب الوحشي والتجميد من أندريه ونيتو ( الذي يثيرسترة معدنية كاملة)يحولهم إلى آلات قتل تطيع دون تفكيروأخيراً يخافهم السكان بقدر ما يخشىهم المخدرات.
تدريجيا ، القمع والأمنتتحول إلى حرب العصابات الحضرية، حيث تصبح الإذلال أو المتسللين أو التعذيب أو القتل ممارسات شائعة.
الرجال في الأسود
هذا سوء الفهم بين جميع ممثلي المجتمع البرازيلي ، وهو مصدر عنف العصابات والبوب ، هوفي قلبقوات النخبةويوضح تمامًا في تسلسل النقاش في الجامعة: بينما يتمتع الطلاب ، بما في ذلك أندريه ، بعرض تقديمي حول نظام العقوبات البرازيلي منمراقبة ومعاقبةبقلم ميشيل فوكو (العمل الرئيسي للفلسفة وعلم الاجتماع على الانضباط ، والسيطرة على الأفراد والسجن) ، تبدأ المناقشة حول دور الشرطة.
طالب يتهمه بالفساد والعنف ضد الفقراء ، أجاب آخر بأن الطبقات الوسطى والعليا تتأثر أيضًا ، وآخر أن والده هو قاض وأنه حضر التعذيب من جانب الشرطة ... كما يرفع أندريه يده للتحدث والدفاع عن مهنتها ، يتحول الفصل إلى cacophony حيث كل شخص برايل (للحجج المبررة في بعض الأحيان) ، ولكنلا أحد يبدو على استعداد للاستماع والحوار وحتى أقل محاولة للفهممن أين تأتي هذه الجريمة ، هذه الجريمة وعنف الشرطة.
حوار صم
من مقدمة إلى نهايته اليائسة ،قوات النخبةيحمل تهمة دون تحريف إلى الوضع في البرازيل. في حين أن الحدود بين جنود بوب وتجار المخدرات أصبحت أكثر إزعاجًا ،ال "غيرري"يضيعون مقدما، نظرًا لأن مصادر الصراع وتداعياتها تتجاوز أولئك الذين يشاركون أو يدينونه: كلاهما مجرد وجهين من واحد ونفس الغرفةداخل الآلة السياسية والاقتصادية والاجتماعية والأخلاقية مكسورةلا أحد يريد أن يأخذ مشكلة لإصلاح.
عالم
Narcos: Rio de Janeiro
قوات النخبةهو فيلم لكمة يتمتع بسمعة مثيرة للجدل وأطلق مهنة السينما في خوسيه باديلها ، المخرج الذي سيعتني بنسخة جديدةrobocop.لكن الفيلمكما يمثل الوحي الدولي لفاجنر مورا.
النهج الممتد ، الفك المتوتر ، نظرة مكثفة وسوداء ، الممثل المستقبليالإليسيوموففيلاس ETالشبكة الكوبية يعيش تماما شخصية الكابتن ناسيمينتومن خلال الكاريزما ، وبدنيها ، وشدته ويظهر موهبة تنفجر عندما تجسد الشكل المركزي لأحد سلسلة العقد: بابلو إسكوبار.
نعم ، رأينا فاغنر
المخدرات كما يأخذ العديد من العناصر المكونة لـقوات النخبة: الكفاح ضد تسلق المخدرات ، العنف الجرافيكي ، شخصية بويد هولبروك الذي يغرق في عالم وحشي ، فاسد ومرسى بعد مسار مشابه لقائد ناسيمينتو (الاضطرار إلى الاختيار بين وظيفته أو عائلته) ، و ، ، ، و ، ، و في النهاية ، الحرب على المخدرات التي تحتوي عليها الفساد والمصالح الاقتصادية والتلاعب السياسي.
أنتج خوسيه باديلها ، منتج هذه السلسلة ، أول حلقتين من الموسم الأول ، وحددت بوضوح القواعد المرئية والإيقاع والجماليات والتشغيل التي ستطبقها السلسلة في المواسم التالية (وأكثر أو أقل فيNarcos: المكسيك).
انظر إلى الرجعية
بعدقوات النخبةوقبلالمخدراتسوف يعمق المخرج البرازيلي أسلوبه وتهمة التهمة ضد الوضع الراهن في البرازيل في جناح ،القوات النخبة 2: العدو الداخلي، الذي يهاجم المجال السياسي والمؤسسات البرازيلية العالية. بطريقة ما ،المخدراتيمكن أن يعتبر امتدادًا أكثر ثراءً وأكثر اكتمالًا لعمله على هذا Diptych ، حيث لم تعد الدراما تجري في البرازيل في أوائل العقد الأول من القرن العشرين ، ولكن في كولومبيا في السبعينيات.
