متن الطائرة3:10 إلى يومالديلمر ديفز، فيلم غربي نفسي وشفقي يتجاوز الأنواع والعصور.
على الرغم من أنه ميز نفسه في أنواع مختلفة، من أفلام الغواصات (الوجهة طوكيو) لفيلم الحرب (فخر مشاة البحرية,آفاق في النيران) من خلال الإثارة (البيت الأحمر,ركاب الليل)، قام ديلمر ديفز بأفضل أعماله في أفلام الغرب الأمريكي. لقد أصبح صانع الأفلام فنانًا حقيقيًا في نظام استوديوهات هوليوودأحد أعظم حرفيهامعالسهم المكسور,الرجل من العدم,القافلة الأخيرة، وما بقي من أجمل روائعه, 3:10 إلى يوما، صدر عام 1957.
في كثير من الأحيان مقارنةسوف يصفر القطار ثلاث مراتوإلىريو برافوبسبب قصتهم المشابهة، قصة رجل فاضل يراقب خارجًا عن القانون أثناء انتظار تسليمه إلى السلطات،3:10 إلى يوماإلا أنه يعتمد على مصادر درامية ونفسية مختلفة تمامًا. في هذا الفيلم الغربي بأسلوب نوير، يستكشف ديلمر ديفز إمكانيات هذا النوع من خلال مبارزة متوترة بين رجلين متعارضين تمامًا ويوقعانالكلاسيكية الخالدةعلى المعنى الأخلاقي وغموض الإنسان والبحث عن الحرية.
عندما تتفادى مشجعي جيمس مانجولد
الظل والضوء
وريو برافويمثل جوهر الغرب الكلاسيكي,3:10 إلى يوماشرقغربي من «نمط جديد«، كما وصفها ديلمر ديفز خلال مقابلة مع برتراند تافيرنييه في عام 1960، والتي تكسر المعايير المعروفة لهذا النوع.
بسبب انجذابه للروابط التي يمكن أن تنشأ بين الشعوب والناس، ولكن أيضًا بسبب دوافعهم التدميرية، أصبح المخرج متخصصًا في العلاقات الإنسانية المعقدة، حيث يجمع بين موهبته التشكيلية الهائلة وإبداعه وبدقة ملحوظة.رؤية إنسانية تتجاوز المخططات المانويةتلك التبسيطية التي تفرضها الاستوديوهات.
لم يكن الغرب الأمريكي أبدًا بهذا الجمال والقسوة
لذلك، فيابن رئيس الوزراء الغربي,السهم المكسور، المديرجدد الخيال الجماعي من خلال تفكيك الصور النمطيةودعم خطابه المناهض للعنصرية من خلال إعادة تخصيص تكنيكولور لتوحيد الأمريكيين الأصليين من قبيلة كوتشيس (جيف تشاندلر) والرجال البيض الذين يمثلهم الكابتن توم جيفوردز (جيمس ستيوارت).
في3:10 إلى يوما، غزوته الخامسة لهذا النوع، يفرضها ديلمر ديفز على الفورأسلوب بصري فريد من نوعهخلال الاعتمادات: بينما تتقدم عربة النقل على طريق قاحل في مسافة بعيدة في لقطة طويلة بسيطة بقدر ما هي رائعة، ترتفع الكاميرا في حركة رافعة عمودية، والتي أصبحت واحدة من التوقيعات البصرية للمخرج، والتييجلب الكآبة والإيقاع التأملي تقريبًاإلى الفيلم.
سرقة بالأبيض والأسود
بينما كان معظم الغربيين ملونين، دلمر ديفزقررت التصوير بالأبيض والأسود(فقط في بداية اليوم ونهايته) لتوضيح جفاف المنطقة والحصول على ظلال أغنى وأعمق، ولكن أيضًا لتوضيحتعقيد هذا النوعوجعله يتطور، بنفس الرغبة في ربط موضوعه بالجماليات، والرسالة بالصورة.
وبعيدًا عن لعب الضوء والتباين أو التأثيرات التعبيرية التي تعطيها لبعض اللقطات، فإن هذا الشفق بالأبيض والأسود يسمح للمخرج أيضًاعدم وضوح المفاهيم والحدود ومفاهيم الخير والشرفي إطار خال رمزيا من الفروق الدقيقة.
الرجل ذو الرداء الأسود
ومن مشهدها الافتتاحي،3:10 إلى يوما يحبط على الفور النماذج الأصلية الخاصة بالغرب: بن وايد (جلين فورد) يقتل ببرود سائق عربة النقل وأحد الرجال في عصابته الذين كادوا أن يحبطوا السرقة، ولكنيظهر احتراما غير متوقعبعد وفاته بينما كان على بعد أمتار قليلة، وهو في طريقه لجمع ماشيته، دان إيفانز (فان هيفلين)يجد نفسه منقولا إلى رتبة متفرجويشهد المشهد بلا حول ولا قوة تحت أنظار ولديه قبل أن يسرق وايد وعصابته خيوله.
وعندما يعود لا يعرف المزارع إن كان يرى الارتياح على وجه زوجته أم أنها تشك في رجولته وشجاعته مثل أطفالها.
بين السماء والأرض
بينما يقوم ديلمر ديفز بتحويل الأمور المألوفة بذكاء، فإنه يتبنى لغة مثيرة للإعجاب بشعرها، ولكن أيضًا بطريقتها في التعبير.التقاط المشاعر المتغيرة لشخصياتهوالتعبير عن صراعاتهم الداخلية ووحدتهم.
الملمس الصارم والرائع للصوريؤكد خراب وعزلة المنازل والحيوانات والرجالعالقة بين أرض جافة وسماء مفتوحة تمتد إلى ما لا نهاية، والعالم الذي تصوره هو عالم يبدو فيه العنف هو الوسيلة الوحيدة الممكنة للعمل وحيثعصابة بن واد نظام راسخبينما يقفون بشكل مثالي في بار الصالون أثناء تقديم الخدمة لهم.
مع القش من فضلك
دان إيفانز، المهين، البائس، الفظ، رجل يفتقر إلى الكاريزما والسحر اللذين يظهرهما بن ويد بشكل طبيعي، والذي يأخذ كل الضوء ويتألق.يثير الكثير من الخوف مثل الانبهار. بعد قصة حب قصيرة ورومانسية مع النادلة (فيليسيا فار)، في مواجهة مشاكل دان الزوجية، يتم القبض على المجرم أمام أعين المزارع، الذي يتطوع لمرافقة قاطع الطريق إلى المحطة مقابل مكافأة قد تسمح له بذلك. لإنقاذ مزرعته.
منذ ذلك الحين، يأخذ ديلمر ديفز الفيلم في اتجاه أكثر إثارة للدهشة من خلال تحويل أسلوب الغرب في إطلاق النار والمساحات الكبيرة إلى دراما نفسية ويجدد هذا النوع دون إعادة تعريف رموزه، من خلال دمجها مع رموز فيلم noirلخلق تشويق متزايد.
جلين فورد وجاذبيته المزعجة
رجال من العدم
ولهذا السبب، قام ديلمر ديفز وكاتب السيناريو هالستيد ويلز (الذي سيتعاونان معًا مرة أخرى في هذا الفيلم).تل المشنقةفي عام 1959) انحرفت عن القصة القصيرة التي تحمل نفس الاسم من تأليف إلمور ليونارد3:10 إلى يومامناسب. كان الهدف هو توسيع القصة بشكل كبير وتعميق الشخصيات ورغباتهم وتعبهم ومخاوفهم وإنسانيتهم، وبالتالي تحويل الغرب المقتضب والمبتذل إلى حد ما إلى فيلم غربي مقتضب ومبتذل إلى حد ما.نقاش أخلاقي ودراسة شخصية رائعة.
فان هيفلين في دور رعاة البقر المحبطين
مع الحداثة المذهلة، سواء في الجوهر أو الشكل، الفيلميعرض هذا النوع إلى بُعد آخر، شخصي واستبطاني، ويحدث هذا التغيير في اللهجة لأول مرة في منزل دان، حيث يقضي المزارع والمجرم ليلة قبل الانطلاق إلى الطريق.
في خصوصية مزرعة العائلة، بينما تدرس الكاميرا بعناية وتلتقط عواطفهم ووجوههم الغارقة في الضوء أو الظلام،يستقر التوتر الروحي والجسدي بدقةبين الزوج وزوجته أليس (ليورا دانا) وقطاع الطرق المدعوين إلى طاولتهم: من الواضح أن وايد متأثر بأليس ويثير الفيلم الشك من خلال التلميح إلى أنها مفتونة بالخارج عن القانون، لكن المغادرة تظهر أيضًا اليأس وكسور الزوجين.
خلف الستار
بعد أن وصل دان ووايد إلى الطريق مرة أخرى في الصباح، وصلا أخيرًا إلى بلدة كونتيشن الصغيرة حيث يجب على المجرم أن يستقل القطار في الساعة 3:10 صباحًا إلى سجن يوما ويستقر في غرفة فندق أثناء انتظار الساعة المصيرية. ومن هنا، يظل ديلمر ديفز متمسكًا بشخصياته، واضعًا رصانته الشكلية في خدمة القصة، التييتحول إلى أبواب نفسية مغلقة. ويلاحظ المزارع أن الإبر تتعرق فيقوم قاطع الطريق باستفزازه أو تهديده أو محاولة رشوته.
وبينما كان الرجلان يحدقان في بعضهما البعض خلال مواجهة متوترة وجهاً لوجه،3:10 إلى يومايتحرر تدريجياً من أغلال السرد الغربي ويزيد من طمس الخطوط الفاصلة بين المزارع والخارج عن القانونمن خلال استغلال نفس مبدأ العد التنازلي في الوقت الحقيقيماذاسيصفر القطار ثلاث مرات، أولاً مع الساعة، ولكن أيضًا مع زملاء دان، الذين يفرون واحدًا تلو الآخر من شركاء المجرم.
النظام والأخلاق
وكما في الفيلم الذي أخرجه فريد زينمان، يتعرض الرجل الشجاع بلا كلل لإغراء الاستقالة والمعضلة التي تفرض نفسها عليهثم يضعه وجهاً لوجه مع ضميره. تدريجيًا، ومن خلال اختلافاتهما وتشابههما والرابطة التي نشأت بالرغم منهما، يظهر الرجلان أخيرًاوجهان لنفس الإنسانية، غير معصوم من الخطأ، وغير كامل: إذا كان قاتلًا لا يرحم، فإن بن وايد ليس "شريرًا" أكثر من دان "بطلًا".
يريد المزارع تنفيذ مهمته من منطلق الشعور بالعدالة، ولكن أيضًا من منطلق الجشع واستعادة كبريائه المفقود في بداية الفيلم ويرفض الاعتراف لنفسه بأن بن يمثل نوع الرجل الذي يود أن يكون عليه. ، حراً من أن يفعل ما يريد. بن من جانبه يحسد المزارع على عائلته وما تمكن من بنائه بعرق جبينه.
الرجال ذو عذاب عظيم
وبمجرد سقوط الأقنعة، يضع الفيلم هذا التساؤل الوجودي والأخلاقي بين الشخصيتين في محور موضوعه ويطرحه.يأخذ فيلم noir western شكل حكاية إنسانية رائعة. يتم تمثيل المسار النهائي للقصة بشكل مثالي من خلال العرض المسرحي: الشارع عبارة عن منطقة ملغومة حيث تخفي كل نقطة عمياء وكل سقف وكل ركن من أركان الشارع مهاجمًا محتملاً. بين هذين الرجلين المتناقضين اللذين يكافحان فرديًا من أجل أن يكونا حرين، يجب على أحدهما في النهاية قمع غرائزه ورغباته في التحرر.تظهر أخيرًا كشخصية بطوليةوخلافًا لكل التوقعات، لا تحدث المبارزة النهائية بينهما، بل ضد العالم الذي يوجدان فيه.
في نهاية مشهد متقن حيث يذهب دان وبن إلى القطار تحت رصاص أتباع المجرم، ينتهي الفيلم بـنهاية غنائية لا تنسىحيث يهطل المطر الإلهي، شبه المعمودي، للاحتفال بحرية الإنسان في العيش.
ثنائي غير متوقع
أكثر من مجرد فيلم غربي نفسي أو فيلم به تشويق يخطف الأنفاس وينزع سلاح الإنسانية، فإن 3h10 for Yuma هو مثال رائع للحرية. لطريقته في قلب الشفرات، لحداثته وجمال صوره وكلماته،3:10 إلى يوماشرقفيلم فريد من نوعهوبالتأكيد من أجمل أفلام الغرب لمؤلفها وتاريخ السينما الأمريكية.
