ننسى كل المنطق.أطلق النار عليهمهو فيلم أكشن مجنون جامح يتظاهر بأنه لعبة فيديو، وهذا ما يجعله رائعًا للغاية.
بعض الأفلام مثلالغارة,حافة الغد,سكوت بيلجريمأوالاستخفافمتسابق السرعةلقد فهموا تمامًا ودمجوا آليات ألعاب الفيديو في السرد أو الاتجاه الفني، وفي هذه الفئة،فرط التوترهو بلا شك أفضل تعديل غير رسمي لـجهاز الإنذار التلقائي الكبير. لكن الفيلم الجامح الذي أخرجه مارك نيفلدين وبريان تايلور كان له ابن عم تم تجاهله، وتم إصداره بعد عام، وهو ما عرضهالعمل غبي تمامًا وغير مقيَّد باستخدام رموز ألعاب الفيديو:أطلق النار عليهم.
عرض رابطها مباشرة مع لعبة الفيديو في عنوانها (والتي أضافت إليها النسخة الفرنسية العنوان الفرعي “دع اللعبة تبدأ» في حال لم يكن ذلك واضحًا بدرجة كافية)، الفيلم من إخراج مايكل ديفيسيتبع بالضبط برنامج لعبة من هذا النوع: أطلق النار طوال الوقت على كل ما يتحرك.
هذا الانبعاث من البخار، بهذيان بقدر ما هو بهيج، يحملهكلايف أوين,مونيكا بيلوتشيوآخرونبول جياماتيلم تقنع النقاد وكانت فاشلة عند صدورها، لكن مع مرور الوقت،أطلق النار عليهملقد وجدت أخيرًا جمهورها وتم رؤيتها على حقيقتها:فيلم مثير للسخرية والرجعيةالتي ليس لديها طموح آخر سوى تقديم ركلات الترجيح المجنونة تمامًا.
حتى أكثر خطورة من جيسون ستاثام
باغز باني يتخذ إجراءً
صحيح اسمها،يحدد الفيلم النغمة من مشهده الافتتاحي: يجلس كلايف أوين على مقعد، بالكاد لديه الوقت ليأكل جزرته عندما يجد نفسه متورطًا في هجوم على امرأة حامل. بعد أن يزرع جزرته في وجه الرجل المسلح وينفجر "تناول الخضار واصمت"، القطعةتكاثرتنطلق قصة نيرفانا ويقضي الغريب على عشرات الرجال الآخرين بكفاءة وبراعة مثيرين للإعجاب أثناء مساعدة المرأة على الولادة.
بمجرد تخلصه من كل من أطلقوا النار عليه، لاحظ الرجل أن المرأة الحامل ماتت ويجد نفسه مجبرًا على حماية هذا الطفليلاحقه بول جياماتي وجيشه من القتلة.
مجلتها ليست فارغة أبدا
في مشهد واحد،أطلق النار عليهم يوضح على الفور أنه لا يوجد شيء يمكن فهمه على الإطلاق. إنه فيلم مجنون ومتفجّر وغبي تمامًا، وهذا ما يجعله ممتعًا وغير عادي. مستوحاة مباشرة من مشهد الأمومة فيمضمون، حيث يواجه تشاو يون فات العديد من الأعداء وهو يحمل طفلًا بين ذراعيه،لا يحاول سيناريو مايكل ديفيس أن يكون أصليًا على الإطلاق. على العكس من ذلك، فهو يأخذ كل العناصر المكونة لفيلم الحركة الثقيل في الثمانينيات، من الخطوط العرجاء إلى الشخصيات الكاريكاتورية.
كلايف أوين يتجسد تائه بارد ولا يرحم ويكره العالم كله بشكل أو بآخر(خاصة الأشخاص الذين يبلغون من العمر أربعين عامًا والذين لديهم ذيل حصان، والأشخاص الذين لا يقومون بتشغيل الفلاشات والآباء الذين يضربون أطفالهم)؛ تلعب مونيكا بيلوتشي دور عاهرة مرضعة تتميز وفقًا لنماذج مختلفة من الإناث في هوليوود (الفتاة في محنة، ثم العاشقة الجنسية ومادونا الحامية)؛ ومواجهتهميلعب بول جياماتي دور الخصم الرهيب، وهو شخصية حقيرة وساديةمتزوج من زوجة لا تعرف شيئًا عن أنشطته القاتلة أو ميوله المميتة.
بقدر ما هي سيئة السمعة فهي مثيرة للاشمئزاز
دون ضبط النفس،يتقدم الفيلم من خلال كونه أكثر إفراطًا ووحشية وغير متناسب من أي وقت مضى. بعد وفاة المرأة الحامل، يكتشف سميث أن الطفل (المسمى أوليفر) هو جزء من مؤامرة سياسية ملتوية ومعقدة بشكل غريب، يشارك فيها عضو مجلس الشيوخ الذي يترشح للبيت الأبيض وتاجر أسلحة استأجر بول جياماتي وأتباعه لمنعه من المرور. فاتورة مراقبة سلاحه.
هذه القصة البعيدة الاحتمال، التي تضاعف لحظات الشجاعة والنكتة في الذوق السيئ،يظل دائمًا على الحافة بين سلسلة الننار وسلسلة B التي تميل عن عمد نحو Z، وإيجاد التوازن الصحيح بين الفكاهة الجامدة المشكوك فيها واستنكار الذات.
نحن لا نترك الطفل في الزاوية
النغمة السخيفة المتعمدة للفيلم وقدرته على الذهاب إلى أبعد من ذلك في المزايدة والمبالغة البشعةأعطها بعدًا كارتونيًا تمامًا. في مقابلة لإم تي فيفي عام 2007، وصف مايكل ديفيس نفسه فيلمه بأنهو "لوني تونز في العمل المباشر«، حيث يحمل باغز باني أسلحة ويواجه إلمر فاد المجنون تمامًا.
من الأرنب الشهير، الفيلم لا يستعير الجزرة وعبارته الشهيرة فقط”.ما الأمر يا دكتور؟"، بل أيضاًإيقاعها المحموم,مدعومة بموسيقى الروك المدويةالذي يبرز الجانب الهزلي لكل مشهد حركة (مثل ركلات الترجيح في السقوط الحرإذا كنت تريد الدم (لقد حصلت عليه)تيار متردد/تيار مستمر).
نحن الثلاثة أو لا شيء
وقت الرصاصة
ولكن أكثر من مجرد رسوم متحركة ضخمة،أطلق النار عليهم يبدو في الغالب وكأنه تعديل للعبة حركة غبية وسيئة، هدفها الوحيد هو حماية الطفل من خلال هزيمة جيش من الأشرار بأكثر الطرق المضحكة والمبتكرة (باستخدام الأسلحة أو الجزر أو أحيانًا كليهما في نفس الوقت).
لا شك أن هذا الجانب من ألعاب الفيديو يمكن تفسيره من خلال مهنة مايكل ديفيس، الذي عمل على القصص المصورة لـسلاحف النينجا 2: لقد عاد الأبطالوعلى سيناريو تعديل اللعبةالتنين المزدوجفي بداياته، ولكن أيضًا من خلال نشأة المشروع: بعد رفض سيناريو فيلم الحركة الخاص به، قام المخرج بإنتاج العديد من الأفلام الروائية الصغيرة المنسية (ثمانية أيام في الأسبوع,100 فتاة,الرجل الوحش)، ولكن مع الاستمرار في العمل على مشروعه. من أجل المتعة،قام بإخراج جميع مشاهد الأكشن بالرسوم المتحركة، لقطة تلو الأخرىمما سمح له بعد ذلك ببيع فيلمه لشركة New Line.
ليس الحجم هو المهم
أطلق النار عليهموبالتالي فإن لها نفس البنية السردية مثل لعبة الفيديو(وهو أقرب إلىتغلب عليهم جميعاأومطلق النار السكك الحديديةهذا منأطلق النار عليهم): بعد أن كان المشهد التمهيدي بمثابة برنامج تعليمي، يؤدي كل موقع يمر عبره سميث إلى مستوى وبيئة مختلفة، بخصائصها وترسانتها وعناصرها الزخرفية التي يمكن استخدامها ضد الأعداء.
يتم استخدام زيت المحرك المسكوب أو سكة خط التجميع للانزلاق مع الاستمرار في إفراغ مجلته، ويمكن أن يؤدي إطلاق النار على الدرج الذي يختبئ خلفه الخصم إلى طرده، ووسرعان ما يتحول مستودع الأسلحة إلى ملعبمكان نصب الفخاخ وصنع آلة الموت الخاصة بك من ثلاث قطع من الخيوط وكل سلاح يمكن تخيله.
لا يمكن وقفها
منذ بداية الفيلم، تتوالى الطلقات النارية، وتأخذ القصة شكل الفوضى الواضحة،باليه من الكرات المتحركة بالطاقة الغاضبةالذي ينتشر على شكل طفرات من الهيموجلوبين ودفقات من الوحشية سخيفة بقدر ما هي مبهجة.
تنتقل القصة من مكان إلى آخر دون أن تبقى بلا داعٍ وتقلل من حبكتها وحوارها إلى الحد الأدنى الصارم لتعود بشكل منهجي إلى حملة سميث الصليبية ضد العالم. والنتيجة هي86 دقيقة من التركيز على التجاوزات والعنف والأدرينالينالذي يجذب المشاهد على الفور.
لكن التناقض بين سخافة مشاهد الأكشن والعناية الواضحة التي تم التعامل بها وتصويرها لا يترك مجالاً للشك في نوايا المخرج الحقيقية:تقدم عمليات إطلاق النار الأكثر جنونًا وإثارة في كل مرة.
بنادق بجميع الأحجام ولجميع الأذواق
خنق
ما وراء السيناريو الذي يستمد إلهامه منهمضمون,يظهر تأثير جون وو وسينماه في كل لقطة، كل حركة، وليس فقط بفضل عمل بيتر باو، المصور السينمائي من هونج كونج الذي تعاون مع جون وو فيالقاتلوكذلك مع آنج ليالنمر والتنينقبل صنعالتعويذة(التي تلعب فيها ميشيل يوه الدور الرئيسي).
الجو القذر والغامض الذي يخرج من الفيلمتذكرنا ببيئات المافيا المصورة في أفلام وو، في حين أن سميث، بشخصيته غير المرنة وقواعده الأخلاقية المتناقضة، يستحضر أيضًا أبطال أفلامه، بعيد المنال، لكنه محبب بصراحة.
يستخدم مايكل ديفيس أيضًا العديد من التأثيرات الأسلوبية التي أصبحت علامات تجارية لمخرج أفلام هونج كونج، من خلال جعل بطله ينزلق على أي سطح أو شيء على عجلات أواستخدام الحركة البطيئة بشكل متكرر، لتفكيك الحدث والسماح للمشاهد بالانغماس بالكامل في هذه الفوضى غير المنظمة بشكل زائف، مع التركيز على حركات سميث الدقيقة والمنهجية.
إبقاء الأطفال بعيدا عن متناول اليد
أطلق النار عليهميعتمد بشكل كبير على سينما الحركة الآسيوية وهونج كونج التي شاعها جون وو أو تسوي هارك، ومن خلال تمرير هذا العرض المميز من خلال مرشح أفلام الحركة الهوليودية شديدة الأسلوب، ينجح الفيلم فيأشيد بشدة بأولئك الذين أثروا فيه، دون تقليدهم بغباءلكن.
من اللقطات المقربة القاسية إلى الإطارات الوحشية إلى مسار الرصاصة الرقمية، يرافق المخرج كلايف أوين في كل لحظة من هذه القصة المجنونة، مستخدمًا جميع الوسائل المتاحة له من خلال ربط لقطات التتبع والحركات بكاميرا تتحرك باستمرار، ولكن دائماالتأكد من أن النتيجة تظل قابلة للقراءة وغير منشورة.
من خلال دفع قواعد سينما الحركة إلى حدودها الأكثر سخافة وعنفا، يجدد مايكل ديفيس سينما الحركة وسلسلة B بقوة مدمرة ويأخذ فيلمه محتوى تجريبيًا تقريبًالأنه ينضح بالغضب والجنون.
ستيفن ماكهاتي، الوجه المثالي لبائع الأسلحة الذي يقف وراء المخطط
هذا الفيلم المجنون من البداية إلى النهايةكما يدين كثيرًا بإلقاءه. وصل إلى مرحلة في حياته المهنية حيث كان يصنع سلسلة من الأفلام الحائزة على جوائز والتي نالت استحسان النقاد (الرجل في الداخل: الرجل في الداخل,أبناء الإنسان) ، كلايف أوينيكشف عن إمكاناته الكاملة كممثل أكشنفي هذا الدور كرجل قليل الكلام وغامض يرتدي ملابس سوداء يقضي على القتلة بكل قوته دون أن يرف له جفن ويسقط جملة تلو الأخرى بهواء مبتذل.
المودة الأبوية التي يطورها لأوليفر وعلاقته بشخصية مونيكا بيلوتشيجلب القدر المناسب من الإنسانية إلى بطل الرواية لمنعه من أن يكون متجانسًا للغايةلكن الفيلم لم يتطرق أبدًا إلى هويته أو ماضيه (يقول فقط أنه Unabomber ويصف ما يحبه وما يكرهه).
الشرير الذي يحب وظيفته
خلال هذا الوقت،بول جياماتي يستمتع بجنونمثل كارل هيرتز، محلل سلوكي حكومي سابق تحول إلى قاتل محترف. في هذا الدور الذي يلعبه اللقيط السيكوباتي، والذي يتناقض مع دور الأخيار الذين كان يلعبهم عادةً في ذلك الوقت، كان الممثل مسرحيًا بشكل لذيذ،إسقاط خطوطه بأكثر الهواء غير الصحي والشرير قدر الإمكان.
جميع الممثلين الثانويين الآخرين ممتازون، بالضبط في مكانهم في الأدوار المبتذلة التي يجب أن يلعبوها لتعزيز الحبكة (الأتباع الذين يعملون كوقود للمدافع، ورجل الصناعة المكيافيلي، والسياسي الفاسد، وما إلى ذلك). إن المشاركة والجدية التي أظهرها الممثلون خلال الأعمال المثيرة والحوارات، على الرغم من اللهجة الحماسية المبالغ فيها للفيلم، تجعل المشروع أكثر صدقًا، وهذه الأصالة، إلى جانب غباء كل شيء آخر، هي التي تمنح الفيلم تفرده.
حتى بدون يديه، لديه دائمًا حل لإطلاق النار
أطلق النار عليهمكان فشلًا في شباك التذاكر (إيرادات بلغت 14 مليون دولار في الولايات المتحدة و27 مليون دولار بميزانية إنتاج قدرها 39 مليون دولار)، لكن إصداره على أقراص DVD سمح بأخذه في الاعتبار بقيمته الحقيقية. واعيًا بما هو عليه وما يستطيع وما يريد أن يقدمه للجمهور، فهو هذا النوع من الكتلة السينمائية التي تذكرنا بالرفوف المظلمة لنوادي الفيديو،متعة مثالية مذنب بدون رأس أو ذيل، ولكن مع الكثير من الأسلحة والأفكار.
إن مثل هذه أعمال الشغب التي تتسم بالسخافة والبارود والدم المزيف تستحق الاحتفاء بها باعتبارها واحدة من أكثر أفلام الحركة تسلية في هذا القرن، لأنه من النادر أن نرى عملاً مولودًا من الجنون والفوضى يحقق نجاحًا أيضًا.
