بالفعل المدير الأسطوري لنهاية العالم الآنأنتعراب,فرانسيس فورد كوبولاأنتج أحد أفضل أفلامه عام 1986، ومع ذلك نادرًا ما يُستشهد به في حياته المهنية. ولسبب وجيه:تزوجت بيجي سوهو فيلم عن السفر عبر الزمن، تم إصداره بعد عام من النجاح الكبير الذي حققه فيلمالعودة إلى المستقبل.
صدر عام 1985،العودة إلى المستقبلليس الفيلم الوحيد الذي يدور حول السفر عبر الزمن منذ منتصف الثمانينيات. في العام التالي لرسوم الكارتون التي رسمها روبرت زيميكيس، كان فرانسيس فورد كوبولا هو من قدم تفسيره للموضوعقصة امرأة تجتمع مع والديها وحياتها في المدرسة الثانوية منذ 25 عامًا. معكاثلين تورنرفي الدور الرئيسي ونيكولاس كيجفي حالة زوجها الذي لا يطاق،تزوجت بيجي سونادرًا ما يُستشهد به بين أفلام كوبولا الرمزية.
علاوة على ذلك، لم ينضم المخرج إلى الإنتاج إلا في وقت متأخر، عندما كان السيناريو الذي كتبه جيري ليشتلينج وأرلين سارنر أول من أخرجهجوناثان ديمالذي ترك المشروع بسبب اختلافات فنية. إلا أننا نجد في الفيلم العديد من هواجس كوبولا، وتحت الباستيل والبلوط الحنين،يستكشف المخرج الموضوعات المظلمة والحزينة التي تطارد سينماه. العودة (إلى المستقبل) في فيلم يبيع Doc and Marty ظاهريًا، لكنه يعطي، في النص الفرعي،دراكولا أنتدوني داركو.
كاثلين في كرة الشيطان
من بادي هولي إلى عائلة كوبولا
أي تشبهالعودة إلى المستقبلسيكون من قبيل الصدفة البحتة، ومع ذلك فإن ملامح الفيلمين متشابهة بشكل مدهش. اللعب على نفسألياف الحنين من نهاية الخمسينيات، خيار روكابيلي وبائع الآيس كريم، كلاهما يصوران خيال العودة إلى الماضي (اكتشاف شباب والدي أحدهما، وشباب المرء للآخر) لتغيير حياته الحالية.
بميزانية متساوية تقريبًا (19 مليونًا لزيميكيس و18 مليونًا لكوبولا)، فمن الواضح أنالأول طغى تمامًا على منافسه في تاريخ الثقافة الشعبيةمغامرات Doc and Marty حققت 390 مليون دولار، مقابل 41.5 مليون دولار فقط.بيجي سو.
شخصيات متواضعة نسبيًا اعتاد عليها كوبولا، لأنه إذا كان يعرف كيف يُعترف به كعبقري، فإن المخرج لم يكن قط سحرًا محظوظًا في شباك التذاكر، إلا في حالة الأولعراب في عام 1972. قبلبيجي سو(وبعد ذلك أيضًا، في هذا الصدد)، تتكون أفلامه السينمائية بشكل أساسي منأداء خجول وحتى مخيب للآمال، مع على سبيل المثالمحادثة سرية(1974) الذي حقق 4.4 مليون دولار فقط في شباك التذاكر بميزانية قدرها 1.6، أوالغرباء(1983) والتي تكلفت 10 ملايين لجلب ما يقل قليلاً عن 34.
ومرة أخرى، هذا دون احتساب الحوادث الكبيرة الحقيقية مثلرستي جيمس(1983)، الذي يبلغ عن 2 مليون فقط من أصل 10، ومفضل(1982) وهو فشل أسطوري، بميزانيته البالغة 26 مليون دولار، ولم يحقق سوى ما يزيد قليلاً عن 600 ألف دولار في شباك التذاكر. يا لها من أفلام ممتازة، نعم! ولكن هناك أيضًا بعض الشخصيات التي ليست مشجعة جدًا أو مخيفة تمامًا للاستوديوهات.
وآخرونبيجي سوسيكون جزءًا من هذه الاستمرارية للميزانيات الفاترة والنتائج الفاترة، دون ترك أي أثر لدى الجمهور (الذي سيتذكرالعودة إلى المستقبل)، ولا مهنة مخرجه (الذي سيتم الاحتفاظ بلوحاته الجدارية الملحمية والعنيفة). ومع ذلك، على الرغم من رحلتها القصصية،تزوجت بيجي سوهو فيلم مهم جدًا من حيث الموضوع في فيلموغرافيا كوبولا، لسبب بسيط هو أنه يميزهنقطة تحول في استكشافه الأبدي للوقت.
« هنا بيجي! »
بحثا عن الوقت الضائع
على الرغم من أن كوبولا لم يكن هو من قام بتأليف السيناريو، إلا أنه يبدو بشكل غريب أنه قد كتب له. في الواقع، كل أعماله يعبرها سؤالالذاتية وقابلية الزمن للتكيفوكذلك قوة الذكريات والحنين. سيكون هذا هو الحال بعد ذلكبيجي سو، مع أفلام روائية مثلدراكولا (1992)، الذي يعبر فيه مصاص الدماء القرون ليغوي خطيبته بالتناسخ، وثلاثيته في الموعد المؤلفة من أحدث أفلامه حتى الآن:الرجل الدائم الشباب(2007)،كئيب (2009) وآخرونتويكست (2011).
في الأول،تبدأ شخصية تيم روث في الصغر، قبل عامبنيامين باتون. وفي الثانية شقيقان يسعىان إلى الأفضلفهم أصولهم من خلال ذكرياتهم. في أحدث الأحداث، يحل فال كيلمر جريمة قتل عمرها ما يقرب من قرنين من الزمانمن خلال مزج الماضي والحاضر في أحلامه. الكثير من المواضيع التي هي في الواقع موجودة بالفعلبيجي سو، وعلى الرغم من القشرة الوردية اللطيفة لهذه الكوميديا شبه الكوميدية، فإن تعامل كوبولا معها هو بنفس القدر من الجدية والحزن كما هو الحال في ثلاثية الأعمال الدرامية.
هل تعلم؟ اتهمت كاثلين تورنر نيكولاس كيج بسرقة كلب الشيواوا من المجموعة
ويظهر هوس المخرج بالماضي وتجسيد الذكريات في المشهد الرائع الذي تعود فيه بيجي سو إلى والديها لأول مرة في الماضي. حيث، فيالعودة إلى المستقبل، يتم التعامل مع الغطس في الخمسينيات بشكل أساسي بروح الدعابة (أيضًا بفضل المسافة التي تسمح بها حقيقة أن مارتي لم يعرف أبدًا العصر الذي يزوره)، هناتتبع كاميرا كوبولا بدقة نظرة بيجي سو العميقة، متأثرة بكل ما تراه. دون أن يوضحه الفعل، يكون لدى المشاهد انطباع بإعادة اكتشاف الأحاسيس والروائح من عصر آخر أثناء جلوسه على كتف البطلة.
والأكثر تأثيرًا هو أن المشهد الذي تلتقط فيه بيغي الهاتف وتجد نفسها تتحدث إلى جدتها (التي توفيت منذ فترة طويلة في الوقت الحاضر) يصور بشكل مناسبحلم يمكن للجميع الارتباط به. بعد أن تغلبت العاطفة على بيغي عند سماعها صوت جدتها، أوضحت لها والدتها أن السيدة العجوز في حالة جيدة جدًا وأن وفاتها لا داعي للخوف منها في الوقت الحالي. حوار مليء بالوداعة، ولكنه قاسٍ أيضًا، لأنه شخص بالغ في عمره الحقيقيتعرف بيجي مدى السرعة التي يمكن أن يمر بها الوقت وأن الموت لا يمكن تأجيله إلى الأبد.وذلك على عكس الوهم القائل بأن الآباء يهزون أطفالهم لمساعدتهم على النوم.
سحر الرقص من حوريات البحر
اختيار بيجي
لكن القسوة الواقعية للفيلم لا تتوقف عند هذا الحد. من يقول "قصة السفر عبر الزمن" يثير بالضرورة مسألة تغيير الحاضر من خلال تعديل مسار الأحداث. وهكذا فإن مارتيالعودة إلى المستقبلينتهي الأمر بإنقاذ Doc والتأثير بشكل مفيد على حياته وحياة والديه من خلال التغييرات الدقيقة في الماضي. ومع ذلك، ليس خطأ البروفيسور تذكيره بالقضايا الأخلاقية المحيطة بتغيير الأحداث. لكنمارتي مراهق أمامه حياته كلها وليس لديه أي مسؤولياتفي الوقت الحاضر، لذلك لم يكن من الصعب تصور نهاية سعيدة تتوافق مع نغمة الفيلم. والمخاطر،"نحن لا نهتم"، كما يقول الوثيقة.
لكن الأمر ليس بهذه البساطة بالنسبة لبيجي التي، من خلال رغبتها في إعادة كتابة قصتها، تدرك تدريجيًا أن لديها الكثير من الأشياء لتخسرها، بدءًا من أطفالها. ومن الواضح أيضًا أنه على الرغم من غباءها ومحبتها للنساء مثل صديقها المطلق وزوجها المستقبلي،القصة التي يتعين عليهم أن يعيشوها معًا أقوى من خياراتهموأن بعض الأخطاء جميلة بما يكفي لارتكابها. ولذلك فهي تعلم جيدًا أنها تحكم على نفسها بالحياة الكئيبة التي أرادت الهروب منهالقد قررت بوعي عدم تغيير أي شيء في الأحداثمما سيؤدي بها إلى الحمل قبل الأوان، والزواج من الرجل الذي سيجعلها غير سعيدة.
في سن بيجي سو ونضجها، عد إلى الماضي أم لا، لا يمكن إعادة كتابة الحياة، وأفضل ما يمكنك فعله هوتنجح في رؤيتها بشكل مختلف لتجد المتعة والجمال فيها. خاتمة حلوة ومرّة لفيلم يبدأ كخيال مراهق منعش وينتهي كدرس أخلاقي حزين وشاعري إلى حد ما حول تعلم حب حياتك وما لا يمكنك تغييره فيها. في رؤية كوبولا، يشبه إلى حد ما رؤيةدوني داركوالسفر عبر الزمن هو استكشافيؤدي دائمًا إلى شكل من أشكال الحلقة والاستقالة.
يجد دراكولا تناسخًا لإليزابيث، ولكن كما كان من قبل، فإن لم شملهم لا يمكن أن ينتهي إلا بالموت. فيتويكست، يعيش كل من الشخصيات الذكور والإناثنسخة مختلفة من نفس المؤامرةونفس الصدمات في عصور مختلفة، ويبدو أن التاريخ يعيد نفسه بلا كلل، وفقط تغيير التصور الذي نريد أن يكون لدينا عنه.
هناك مظاهر نشعر بالحنين إليها أقل من البقية
إن شخصية كيفن جيه أوكونور، شاعر المدرسة الثانوية الملعون، تذكرنا بطائر النحام الآسر من فيلمتويكست وبدرجة أقل دراكولا نفسه.كل رحلة عبر الزمن لها لونها البني الفكري الداكنالذي لا يمكن أن تكون قصة الحب معه ممكنة إلا لفترة وجيزة في لقاء عرضي بين زمانين. خطوة ضرورية لإزالة الغموض عن الحلم وتعلم حب الحياة "الحقيقية" وأخطائها، والتي ربما تكون في النهاية هوس كوبولا الحقيقي.
